Проблемы цвета в экранных искусствах

• Автор: Бельская, Светлана Александровна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 115 с.

ПРОБЛЕМЫ ЦВЕТА В ЭКРАННЫХ ИСКУССТВАХ

ВВЕДЕНИЕ Зс

ГЛАВА I. КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ ЦВЕТА 9с

§1. Современные концепции цветоведения и восприятия цвета 24с

§2. Эволюция колористических традиций в видах искусства 30с

ГЛАВА И. ЭВОЛЮЦИЯ ПРОБЛЕМЫ ЦВЕТА В ЭКРАННЫХ

ИСКУССТВАХ 46с

§1. Цвет как выразительное средство кино, телевидения и фотографии 46с

§2. Теория цветовой партитуры С.М. Эйзенштейна 77с

§3. Перспективы развития цвета в новых технологиях экранных искусств 100с

ЗАКЛЮЧЕНИЕ 114с

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ 121с

ВВЕДЕНИЕ
Проблема цвета в экранных искусствах, к которым мы относим, в первую очередь кинематограф, телевидение и слайдовую фотографию соединяет в себе два аспекта, существующих параллельно, в неразрывной связи друг с другом. Это - техническая часть проблемы, т. е. Сама возможность получения цветного изображения, и эстетическая составляющая - совокупность представлений о цвете, как выразительном средстве данных видов искусств.
Будет справедливым заметить, что сама проблема возникла на рубеже XIX и XX веков, и по сей день является весьма актуальной как для самих творцов, так и для исследователей.
Экранные искусства, в одной из классификаций не без основания именуемые «техническими», в силу своей специфики, предоставляют художнику возможность использовать не только субъективные (творческие), но и объективные (технические) факторы воздействия на зрителя. Нелишне вспомнить, что все эти искусства вначале привлекали к себе внимание именно как аттракцион, порожденный гением человека и научно-техническим прогрессом. Осмысление же особой роли и места данных искусств в общекультурном процессе, поиск собственного языка, начались значительно позже и продолжаются по сей день. Это обусловлено многочисленными факторами: мировоззренческими, психологическими, эстетическими и, наконец, технологическими. Другими словами, с развитием новых технологий меняется образ мыслей человека, его представления об окружающем мире, а также, восприятие им искусства, да и сами способы отражения действительности и внутреннего мира человека приобретают иные формы.
В подобной ситуации возможности цвета как одного из наиболее мощных выразительных средств привлекают особое внимание, учитывая

«диапазон» его «действия» как по «вертикали» (в историческом контексте), так и по «горизонтали» (многообразии областей человеческой деятельности, так или иначе связанных с понятием «цвет»).
Таким образом проблема, послужившая отправной точкой данного исследования, может быть сформулирована как необходимость обобщения и систематизации опыта, уже накопленного в области использования цвета экранными искусствами, и прогнозировании дальнейшей эволюции данной проблемы с развитием новых технологий.
Актуальность темы определяется стремительным темпом технического прогресса, предоставляющего художнику новые творческие возможности, в то время как осмысление их с точки зрения культурологии происходит гораздо медленнее.
Цель и основные задачи исследования. Целью исследования является обоснование необходимости рассмотрения цвета как выразительного средства экранных искусств в единой системе представлений человека о цвете и опыта его работы с ним.
Для достижения этой цели решаются следующие задачи:
-прослеживается исторический процесс познания человеком феномена
цвета;
-рассматриваются основные закономерности психологического восприятия цвета;
-анализируются функциональные возможности цвета в различных искусствах;
-выявляются генетические связи изобразительных систем экранных искусств;
-характеризуется современное состояние развития технологий использования цвета в экранных искусствах;

Кроме психологической характеристики персонажей, цвет, как в поэзии, так и в прозе, часто служит раскрытию внутреннего мира героя, его душевного состояния. Писатель как бы создает цветовую картину происходящего, окрашивая действительность сообразно ощущениям героев. «Несказанно, синее, нежное...» у Есенина или «семицветная дуга тишины» у Блока передают тончайшие движения души, передаваемые другими эпитетами. Вот отрывок из стихотворения «Взятие Крыма» М. Цветаевой, насыщенный цветовыми ощущениями отчаяния и ужаса, охватившими поэта при виде последствий революции и гражданской войны:
«И страшные мне снятся сны:
Телега красная,
За ней - согбенные - моей страны Идут сыны.
Золотокудрого воздев Ребёнка - матери Вопят. На паперти На стяг
Пурпуровый маша рукой беспалой,
Вопит калека, тряпкой алой Горит безногого костыль И красная - до неба - пыль...»'
Исследователь творчества М. Цветаевой В. Швейцер так расшифровывает цветовую символику этого стихотворения: «Это
импрессионистическая картина, окрашенная в кроваво - красное, где цвет человеческой крови перемешался с цветом нового большевистского флага. Разные оттенки красного (красно - пурпурно - алый) - гибельного,
1 Цветаева М. Сочинения. Минск, 1988, с.49.