Портрет в американской культуре XVIII - XX вв.

• Автор: Юрьева, Татьяна Семеновна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 353 с. : ил

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ.
ГЛАВА I. АМЕРИКАНСКАЯ МОДЕЛЬ КУЛЬТУРНОГО РАЗВИТИЯ XVIII СТОЛЕТИЯ И ИСКУССТВО ПОРТРЕТА.
§1. Локальное своеобразие американского примитива.
§ 2. Становление профессиональной художественной культуры в Новом свете.
§3.Время Революции и Войны за независимость в американском искусстве. Американский век Просвещения.
§ 5. США — Европа — Россия. Возможный путь исследования диалога культур.
Выводы.
ГЛАВА II. ПОРТРЕТ В КУЛЬТУРНОМ ПРОСТРАНСТВЕ США XIX ВЕКА. ЭВОЛЮЦИЯ ИДЕАЛА ЧЕЛОВЕКА В АМЕРИКАНСКОМ ИСКУССТВЕ.
§ 1. Примитив в новой социокультурной ситуации.
§2. Романтический портрет в американской культуре 1825-1840 гг.
§3. «Новый герой» в американском искусстве и творчество Т. Икинса.
§4. Портретная живопись в контексте диалога европейских и американских художественных традиций.
Выводы.
ГЛАВА III. ПОРТРЕТНАЯ ЖИВОПИСЬ В СИСТЕМЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КУЛЬТУРЫ США XX ВЕКА.
§1. Бунт против академизма. «Школа мусорного ведра».
§2. Социальный реализм и регионализм в американской художественной культуре 1930-х годов..
§3. «Американские качества выражения»: Э. Уайет, Э. Уорхол.
§4. США—Европа—Россия. Взаимодействие культур в XX ве«е. Возможные пути исследования.
Выводы.
Заключение.
ПРИМЕЧАНИЯ
БИБЛИОГРАФИЯ.

Общие работы. Монографии. Научные сборники.
Статьи в научных трудах, сборниках, журналах
Каталоги.
Литература на иностранных языках
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Введение.
Диссертация посвящена исследованию феномена портрета в изобразительном искусстве Америки как самопознание культуры. Портрет - художественно-образное человековедение позволит выявить многогранность индивидуально - конкретных воплощений творцов американской культуры, он даст возможность представить общие типы личностей в динамике социокультурной истории трёх столетий существования Нового Света. В исследовании портретного творчества выяснился уникальный вклад американских мастеров в мировую художественную персонологию.
Изобразительное искусство США дало плеяду замечательных портретистов. Д. Копли, Г. Стюарт, Т. Икинс, Д. Уистлер, М. Кэссет, Д. Сарджент, Р. Генри, Д. Беллоуз, Г. Вуд, Э. Уайет, Э. Уорхол - каждый из них создавал свой образ американца. Совершенно новую линию в развитии американской художественной культуры выразил примитивный портрет XVIII -XIX веков.
В уникальных вариантах конкретных культур проявляется не только универсальность исторических законов. Локальные явления способны придать разнообразие известным формулам, оттеняя тезис о равноценности любых культур. Э. Тейлор справедливо полагает, что нет высоких и низких, достойных или презренных культур - каждая самоценна и уникальна.
Исследование пронизано собственной идеей: искусство США на протяжении трех столетий не раз поражало способностью по-своему понимать и отражать действительность, «переворачивая» устоявшиеся европейские традиции, при этом оно оказывалось способным высветить не только национальный характер поисков, но и оттенить величие Европы. (Хотя к самому понятию «величие Европы»

европейского портрета, также заимствован, но решение образа, безусловно, отмечено собственными поисками. Во всем подчеркивается символичность изображения: справа на столе — Библия, слева, на деревянном подоконнике, стеклянная вазочка с двумя розами, написанная, как будет видно из дальнейшего, не только в декоративных целях.
Сохранилось мало имен художников того времени. Среди бостонских мастеров был известен Джозеф Бэджер (1708-1765), созданные им портреты часто украшали жилища бостонцев. Портрет «Джеймс Бэджер», 1760 (илл. 9) — внука художника — написан «традиционно»: фигура в рост, с птицей на груди, придерживаемой левой рукой, и веткой ягод в правой. Примитивисты редко обращались к изображению природы, но Бэджер свободно и красиво написал деревья, холмы.
Стремление к тональному единству колорита ощущается и в прекрасном примитиве «Катарина Хендриксон», 1770 (илл. 10). Снова поражает необычность личности портретируемой, удивительно сильный характер, выраженный прежде всего во взгляде и в «монументальной» постановке фигуры на фоне наивно написанного пейзажа. Достаточно очевидно, что лимнер занимался различными ремеслами. Картина полна символов: в пейзаж вписана ваза с гвоздиками, слева — на ветках дерева сидят птицы с устремленным взглядом вправо. Справа написана большая птица в полете с веткой в клюве.
Портрет, написанный Руфусом Хэзевей, ярко раскрывает декоративные и образные возможности лимнеров. «Леди с попугаем», 1790 (илл. 11) — один из самых внушительных женских образов, созданных примитивистами, демонстрирует совершенно особые живописные качества, свойственные американским лимнерам. Портрет построен на редком для американского примитива утонченном сочетании: на фиолетово-синем фоне выделяются