Ф.А. Коваленко в культурной жизни Кубани конца XIX - начала XX века

• Автор: Федина, Татьяна Юрьевна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Краснодар
• Количество страниц: 170 с.

Глава 1. Письмо как феномен культуры
Глава 2. Художественная жизнь Кубани конца XIX - начала XX века
в эпистолярном наследии Ф. А. Коваленко
Глава 3. Сотрудничество Ф. А. Коваленко и Екатеринодарской картинной галереи с украинскими художниками: его основные направления
и формы
Заключение
Список литературы
Актуальность темы исследования обусловлена тем вниманием, которое в современном обществе уделяется изучению региональной истории и культуры. В образовательные программы средних учебных заведений Краснодарского края введен новый предмет - «Кубановедение», в рамках которого предусмотрено знакомство учащихся с художественной культурой Кубани. Для того чтобы наиболее полно раскрыть события и явления духовной жизни нашего региона на протяжении всей его истории, необходимо определить роль выдающихся деятелей культуры Кубани, их личный вклад в развитие социокультурной инфраструктуры Кубанской области.
Одним из крупнейших деятелей культурной жизни Кубани конца XIX -начала XX столетия, безусловно, является Ф. А. Коваленко (1866-1919), основатель первой на Северном Кавказе картинной галереи, неутомимый организатор периодических выставок картин, председатель правления Екатери-нодарского художественного кружка. Федор Акимович как менеджер художественного музея обладал талантом организатора, проявлял деликатность по отношению к художникам, располагал их к себе бескорыстной влюбленностью в искусство, аккуратностью и обязательностью. Он был убежден в том, что человеку, независимо от его социального положения, необходимо общение с прекрасным, а у подрастающего поколения, наряду с другими положительными качествами, следует воспитывать потребность в красоте.
Ф. А. Коваленко вел обширную переписку с Императорской Академией художеств, ведущими российскими музеями, творческими объединениями и художниками, которая сохранилась в Государственном архиве Краснодарского края (ГАКК). Особый интерес для исследователей представляют письма многочисленных художников, так как они содержат богатейшую информацию об их сотрудничестве с Кубанью, о выставочной деятельности Екате-ринодарской картинной галереи и в совокупности позволяют по-новому
взглянуть на вклад Ф. А. Коваленко в художественную культуру Кубани конца XIX - начала XX столетия.
Степень научной разработанности проблемы. Современный взгляд на историко-культурные процессы России изложен в трудах И. В. Кондакова [110, 111], С. Н. Иконниковой [76, 77], П. С. Гуревич [48], М. С. Кагана [84], В. В. Селиванова [188], Э. В. Соколова [193], А. А. Пелипенко [174] и др. Проблемы теории и истории художественной культуры России рассматривались в работах Д. С. Лихачева [137, 138], Ю. М. Лотмана [139-143], Г. Ю. Стернина [195-198], Н. А. Хренова и К. Б. Соколова [202], В. П. Лапшина [132], Е. Г. Киселевой [108], Т. И Головиной [221], В. А. Матецкого [148] и др. Проблемы художественной культуры Кубани разрабатывались И. И. Г Орловой [45, 46], А. Н. Еремеевой [57-62, 222, 223], В. Н. Анисимовой [19, 20, 220], В. И. Лях [45, 49], Н. И. Денисовым [49] и др.
Письма деятелей культуры и искусства в теоретическом и историческом аспектах исследует монографически известный украинский литературовед М. Ф. Коцюбинская [232], в статьях отдельные аспекты проблем публикации и интерпретации писем рассматривают А. И. Герцен [40], М. П. Алексеев [19], Л. Я. Гинзбург [41, 42], Б. Ф. Егоров [50], А. А. Елистратова [56], Р. Т. Киреев [101], Г. С. Кухарский [128], В. Я. Лакшин [129], А. М. Малахова [143], И. М. Семенко [191], А. И. Слуцкий [193, 194], В. К. Чумаченко [210-212] и др.
К деятельности Ф. А. Коваленко как основателя и попечителя Екатери-нодарской картинной галереи обращались многие исследователи культуры Кубани (С. А. Кукушкина, В. Ф. Беломыцева, А. Н. Еремеева, В. Н. Анисимова, И. Д. Золотарева, Е. А. Косопойко, С. Н. Пыхтина, Ю. А. Солодовников, С. М. Гонтарь, В. П. Бардадым и др.). В частности, С. А. Кукушкина [126] пишет о деятельности художественного кружка, созданного Ф. А. Коваленко при городской картинной галерее. В. Ф. Беломыцева [28] обращается к проблеме сотрудничества Ф. А. Коваленко с молодыми художниками. А. Н. Еремеева [57-63] в ряде работ раскрывает деятельность Ф. А. Коваленко в

коммуникабельность, предприимчивость, точность и аккуратность в исполнении взятых на себя обязательств, лояльность ко всем художественным течениям, деликатность по отношению к творческим деятелям. В центре его усилий находилась обширная переписка с Императорской Академией художеств, Высшим художественным училищем, Московским училищем живописи, ваяния и зодчества, выставочными комитетами, различными творческими объединениями, отдельными художниками, устроителями выставок из других городов России, поставщиками картин, которую он вел до конца своей короткой, но яркой жизни.
В 1910 г., добиваясь от городской думы введения штатной должности директора галереи, Ф. А. Коваленко дал интервью «Новой заре», в котором аргументировал необходимость такой должности в том числе и тем, что у него «ежедневно скапливается масса переписки, требующей тщательной разборки» [30, С. 2].
Действительно, на протяжении всего существования галереи Ф. А. Коваленко тщательно разбирал переписку и бережно сохранял весь массив полученных им писем, что, несомненно, можно причислить к числу его заслуг перед отечественной художественной культурой. Поэтому его эпистолярий, дошедший до наших дней, представляет собой уникальное, богатейшее собрание писем деятелей художественной культуры России и Украины — художников, педагогов, устроителей выставок.
Следует пояснить, что на рубеже Х1Х-ХХ вв. общество осознает особую ценность источников личного происхождения, в том числе и частной переписки. Письма начинают специально собирать и тщательно сохраняют. И то, что попечитель Екатеринодарской картинной галереи собрал и сохранил эпистолярий, которому суждено было уцелеть, несмотря на революции и войны, свидетельствует о том, что Ф. А. Коваленко мыслил в духе своего времени и, возможно, даже предполагал когда-нибудь опубликовать содержащуюся в письмах информацию о художниках. Во всяком случае, он неод-