Творчество женщин-художниц в культуре России : На материале светского искусства XVIII - последней трети XIX веков

• Автор: Лебедева, Елена Геннадиевна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 244 с.

Глава 1. ЖЕНСКОЕ ИСКУССТВО ЦАРСКОГО ДВОРА
Глава 2. ХУДОЖНИЦЫ-ЛЮБИТЕЛЬНИЦЫ В РОССИИ
2.1. Культурные предпосылки возникновения женского дилетантизма в России
2.2. Влияние живописных техник и художественных направлений на творчество художниц-любительниц в станковой живописи
2.3. Развитие альбомной культуры в России
2.4. Альбомы как тип домашней творчества
Глава 3. ХУДОЖНИЦЫ И ПРОБЛЕМЫ ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ОБУЧЕНИЯ
3.1.История становления художественного образования
в России
3.2.Иностранные художницы, работавшие в России, российские
профессиональные художницы первой половины XIX века..„
Заключение
Библиография
Список сокращений
Приложения
Пояснения к каталожным спискам
Список произведений, созданных художницами-любительницами.._174 Каталог произведений, созданных императрицей
Марией Федоровной (1759-1828)
Список произведений императрицы Марии Федоровной,
опубликованный в1884гтмуДФ.Кобеко
Список кратких биографий художниц
Каталог изображений императрицы Марии Федоровны (1759-1828), составленный автором диссертации

Искусство России периода ХУ1П-Х1Х веков неоднократно являлось предметом специальных исследований. Однако комплексного исследования творчества художниц, как любительниц, так и профессионалов не было, и в качестве самостоятельной темы эта проблема не рассматривалась, в то время как практически все предыдущие исследователи скрупулезно изучали творчество художников в контексте взаимовлияния искусства и культуры.
Работы, которые в настоящее время существуют по интересующей нас проблеме, носят фрагментарный и разрозненный характер. Тема «Творчество женщин-художниц в культуре России (на материале светского искусства XVIII-последней трети XIX веков)», ставшая основой диссертации, в искусствознании и культурологии оставалась неизученной. Большинство исследователей, анализируя конкретноисторическую содержательность творчества художников или определенный художественный метод, не считают необходимым обращаться к художественному наследию, созданному женщинами, и женское творчество остается как бы за рамками культурного развития России. В этой работе автор впервые затрагивает тему женского творчества в русской культуре. Интересны как сами художественные произведения, исполненные женщинами, так и возможные особенности, отличающие работы, художниц от работ, созданных художниками.

В 1791 году, также к 21 апреля, в подарок императрице Мария Федоровна исполнила камею из агатоникса, оправленную в золото, с изображением Александра и Константина в одной группе. Этот двойной портрет является фрагментом с рисунка-камеи шести детей, неоднократно тиражируемом в различных материалах. В Павловске хранится данная камея из пасты и «яшмовой массы» с маркой Веджвуд. Подобный медальон с бюстами Александра и Константина из «яшмовой массы» по гравюре Уокера имеется в Британском музее. [202, 47]
Великая княгиня сделала также профильные портреты Александра Павловича из агатоникса и его супруги Елизаветы Алексеевны из сардоникса.
Как уже упоминалось, портреты-камеи выполнялись в различных материалах, в том числе с маркой Веджвуд. Контакт со знаменитой английской мануфактурой осуществлялся, видимо, через Георга Генриха Кеннига, который в конце 80-х годов дважды ездил в Англию и провел там несколько лет. Кениг был эмальером, камнерезом, химиком, сначала служил у Г.А.Потемкина, затем был привлечен на службу Екатериной. После одной из своих поездок в Англию Кенниг преподнес в подарок медальоны - копии с рисунков Марии Федоровны.
Готовые медальоны из фарфора он мог приобрести в Англии, а из смальтового стекла изготовить сам, так как учился этой технике во время поездки. [32. С. 337]
Хозяйка Павловска по моде того времени увлекалась собиранием копий с резных камней, делала их сама и, несомненно, была знакома с Георгом Кеннигом и пользовалась