От восприятия музыки к музыкальному восприятию : Историко-культурный контекст

• Автор: Исаева, Светлана Александровна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2005
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 165 с.

ГЛАВА I. ВОСПРИЯТИЕ МУЗЫКИ В ТЕОРЕТИЧЕСКИХ ИНТЕРПРЕТАЦИЯХ
1.1. Западноевропейское знание о восприятии музыки: Античность —XIX век
1.2. Русская мысль Х1-Х1Х веков о восприятии музыки
ГЛАВА II. КУЛЬТУРОЛОГИЧЕСКАЯ РЕФЛЕКСИЯ МУЗЫКАЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ
2.1. Философско-эстетические основания музыкального восприятия
2.2. «Музыкальное восприятие» как межпредметный диалог
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

Актуальность темы исследования. Музыка — духовное богатство общества. Ее восприятие, равно как создание и исполнение, является неотъемлемым условием существования, исторического развития, социально значимого влияния данного искусства.
На современном этапе проблема восприятия, занимая одно из ведущих мест в осмыслении музыкального искусства, предполагает как множественность аспектов рассмотрения, так и комплексный подход к изучению каждого из них. Понятие «музыкальное восприятие» сегодня широко используется в философских, эстетических, музыковедческих, психологических, социологических работах. Повышенный интерес специалистов различного профиля к обозначенной проблеме позволяет говорить о ее актуальности и значимости. Исследователи считают правомерным выделить музыкальное восприятие в самостоятельный вид, показать его специфику по отношению к художественному и эстетическому восприятию, а также к восприятию в общем его понимании. Однако понятие «музыкальное восприятие» еще не получило своего окончательного гносеологического обоснования и научный поиск в этом направлении находится на стадии продолжения исследований. Именно множественность трактовок вызывает настоятельную необходимость изучения данного феномена, определения его научного статуса и смыслового наполнения. Этим, собственно, и обусловлен выбор темы диссертационного исследования.
Необходимо отметить, что преобладание в настоящее время «синхронического» аспекта концентрирует внимание на механизмах музыкального восприятия, на методологических проблемах подхода к нему, а при обращении к функционированию системы «композитор - исполнитель - слушатель» - на изучении современных явлений. Но это не исключает взгляда на данную проблему в ином ракурсе - в ее историческом аспекте. Важность подобного подхода объясняется тем, что определение научной цели, уточнение проблематики исследуемого явления невозможно без выяснения причин его возникновения.
Становление знания о музыкальном восприятии происходило на протяжении многих веков. Вплоть до конца XIX века для осмысления музыки как самостоятельного специфического вида искусства привлекалась категория «восприятие музыки», которая отражала широкий круг явлений, направленных на понимание ее сущности. «Музыкальное восприятие» как отдельная проблема со своей спецификой становится предметом изучения только во второй половине XX столетия.
Предпринятая в диссертационном исследовании реконструкция целостной многогранной картины музыкально-эстетической мысли о восприятии музыки в различные исторические эпохи выводит автора на феномен «музыкальное восприятие» и позволяет проследить генезис собственно теории музыкального восприятия, выстроить историографию рассматриваемого явления, которая на сегодняшний день не имеет специального освещения. Кроме того, обращение к историко-музыкальному наследию вызвано заметно усилившейся потребностью диалога с прошлым, возрастающим значением культурной памяти.
Таким образом, актуальность темы обусловлена необходимостью изучения феномена музыкального восприятия в культурфилософском контексте, что отвечает современным запросам гуманитарной науки в комплексном междисциплинарном исследовании данного феномена как культурного явления.
Степень разработанности проблемы. В настоящее время культурологическая и музыковедческая науки накопили достаточно большой опыт в изучении аспектов музыкального восприятия в различные исторические эпохи. Диссертант опирается на богатый отечественный и зарубежный материал по теории и практике музыкального восприятия, на работы представителей наиболее значимых научных течений, классиков западной и русской мысли о
ми «романтическими» представлениями они воспринимают музыку как искусство чувства (И. Кант, Г. Гегель, Э. Гофман, А. Шопенгауэр), склоняются к иррациональной природе музыки. В противоположность этому Э. Ганслик, занимая рационалистическую позицию, отрицает чувственный аспект восприятия музыки. Он рассматривает ее в качестве формального объекта, трактуя музыкально-эстетическое восприятие как «чистое созерцание движущихся звуковых форм». Мы не находим понимания единства эмоционального и рационального, субъективного и объективного в восприятии музыкального искусства того времени. Данные вопросы получают свое решение уже в XX столетии.
1.2. Русская мысль Х1-Х1Х веков о восприятии музыки
Для получения более целостного и всестороннего представления об эволюции теории музыкального восприятия необходимо, на наш взгляд, обратиться к реконструкции важнейших этапов ее формирования в русской музыкальной культуре. Временные рамки данного параграфа определяются хронологическими границами от средневековой (или, как принято традиционно обозначать, Древней) Руси к XIX столетию, - времени, которое считается расцветом русской музыки, началом ее яркой творческой эпохи.
Следует отметить, что именно в период Древней Руси (с XI по XVII века) закладывались основы национального музыкального искусства. Формально совпадая с некоторыми периодами становления европейской музыкальной культуры, развитие древнерусской музыки шло по особому пути. Это определило духовное, эстетическое и стилистическое своеобразие русского музыкального искусства последующих столетий и обусловило особенности его восприятия.
Самобытность русской музыки, сложившаяся в глубокой древности, объясняется рядом причин, в том числе общекультурного характера. Как из-