Театр оперетты в условиях российской провинциальной культуры конца XIX - начала XX века : культурно-исторический анализ

• Автор: Рябцева, Ольга Викторовна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 152 с.

ГЛАВА Т. СУБКУЛЬТУРА РОССИЙСКОЙ ПРОВИНЦИИ
1.1. Национальная специфика российской провинциальной
культуры
1.2. Субъект российской провинциальной культуры: структура
и доминантные характеристики
ГЛАВА 11. ТЕАТР ОПЕРЕТТЫ В КУЛЬТУРНОИСТОРИЧЕСКОМ КОНТЕКСТЕ РОССИЙСКОЙ ПРОВИНЦИИ КОНЦА Х1Х-НАЧАЛА XX ВЕКА
2.1. Особенности адаптации театра оперетты к провинциальной культурной практике
2.2. Формирование этнокультурных черт жанра оперетты в условиях российской провинции 1870-х - первой половины 1890-х годов
2.3. Утрата национальной специфики как фактор упадка провинциального театра оперетты второй половины
1890-х 1900-х годов
Заключение
Литература

Актуальность исследования. Становится все более очевидным, что время сетований по поводу нарастающей глобализации культурного пространства истекло. Мировое научное сообщество все больше склоняется к идее, в соответствии с которой глобализация - объективный процесс, имеющий глубокие корни и разнообразные исторические формы. При этом акцент в научных исследованиях последних лет переносится с оценки данного явления, с поисков аргументов “pro et contra”, - на поиск эффективных механизмов адаптации различных этнокультурных образований к глобализационным процессам и выявление адаптивного ресурса, обеспечивающих сохранение, с одной стороны, их культурной целостности, с другой - культурного многообразия в мировых масштабах.
Для российского общества подобные исследования имеют непреходящее значение в силу ряда причин. Высочайшая степень полиэтничности российского социума, а также его пространственная протяженность при сохраняющейся слабости системы экономических и информационных коммуникаций способствуют сохранению дифференциации провинциальной культуры и культуры мегаполисов (или столичной культуры). И если культура российских мегаполисов под влиянием процессов глобализации становится со временем основой транснациональной и поликультурной идентичности “столичного” населения, то провинциальные регионы в силу свойственных им консервативных, охранительных свойств по-прежнему во многом остаются маркерами этнокультурной самобытности.
Отмеченные особенности отечественной культуры актуализируют, прежде всего, выявление социокультурных механизмов формирования общегражданской идентичности при сохраняющихся культурных различиях образующих его народов. В этой связи в фокусе исследовательского внимания должны оказаться те культурные явления и процессы, которые

способны стимулировать центростремительные тенденции в социуме, способствовать его интеграции и сплочению.
Наряду с этим актуальным становится обращение к позитивному отечественному опыту российской провинциальной культуры, пространство которой традиционно являлось местом “встречи” самобытных традиций и культурных инноваций: как столичных влияний, так и инокультурных заимствований. В этой связи весьма интересным и значимым оказывается опыт российской провинции конца XIX - начала XX века, периода, ознаменовавшегося бурным развитием в России индустриального общества, сопровождающимся активными межкультурными контактами.
Показательно, что динамичность культурных инноваций и влияний на российскую провинцию в этот период значительно корректировалась устойчивостью комплекса самобытных местных традиций. В силу этого обстоятельства успешными оказывались только такие инокультурные влияния, и эффективно функционировали лишь те заимствованные культурные формы, которые не оказывались фатальными для
этнокультурной самобытности, а, напротив, становились органичной чертой социокультурного и художественно-эстетического пространства российской провинции.
Ярким примером подобного рода может служить феномен
распространения на отечественной периферии конца XIX - начала XX века западноевропейской (изначально французской) оперетты, которая, вобрав комплекс самобытных национальных российских черт, за короткий исторический период становится неотъемлемым явлением российской
провинциальной культуры, ее своеобразным консолидирующим фактором.
Степень научной разработанности проблемы. Тема данного исследования затрагивает целый ряд смежных проблемных полей.
Проблема осмысления феномена российской провинциальной культуры изначально поднимается еще в работах Н.А.Бердяева и Н.К.Пиксанова,

во многом, еще и история субъекта данной культуры.
С социальной точки зрения в период 1875-1910-х годов население городов российской провинции представляет собой достаточно пестрое явление как с позиции имущественного, образовательного цензов, так и по уровню культурно-художественных пристрастий и требований. Но поскольку становление капитализма, являясь мощнейшим процессом переустройства экономики, накладывало свой отпечаток на всю социально-культурную ситуацию России в данную эпоху, то именно сословный статус, сословная принадлежность станет важнейшим элементом структуры субъекта провинциальной культуры. В качестве второго значимого ее момента можно назвать разделение названного провинциального городского сообщества по образовавшимся внутри социальных прослоек общностям, рознящимся по уровню идейно-художественных запросов. Ведь в каждой и них обнаруживались разные группы соответственно различию жизненных обстоятельств, а в каждой группе, объединенной пусть даже уровнем образования, были различия по происхождению, воспитанию и т. д., сказывающиеся в человеческой психике, и,в конечном итоге, в требованиях к явлениям культуры.
При этом, третьим сущностным пунктом классификации будет служить художественные пристрастия данного контингента именно в области зрелищ, которые, как уже указывалось выше, в названную эпоху становятся необыкновенно популярными, поскольку по многим критериям соответствуют существующему функциональному комплексу субкультуры провинции. И, как писал А. Горнфельд, “жажда зрелища, потребность в нем во многом есть сущность нашей эпохи"
К числу наиболее просвещенных представителей провинциального городского контингента следует, безусловно, отнести дворянство всех уровней и категорий, которое,с одной стороны, откалывается от усадебного быта, а, с другой, пытается “приобщиться, далеко не всегда удачно, к
1 Горнфельд, А.Г. Театральные наброски / А.Г. Горнфельд// Саратов, 1883 - С.22.