Принцип окна в современной экранной культуре

• Автор: Ищенко, Елена Владимировна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 247 с.

Глава 1. Представление о современных принципах визуализации в экранных технологиях
1.1. Взаимодействие массовой культуры и современных экранных технологий
1.1.1. Решение коммуникационных задач посредством экранных технологий
1.1.2. Современные способы визуализации в экранных технологиях
1.1.3. Формирование новых принципов визуализации в экранных технологиях
1.2. Теоретические представления о принципе окна в современной культуре
1.2.1. Представление о переходах и принципе окна в современной культуре
1.2.2. Принцип окна в предметно-пространственной организации изображения
1.2.3. Принцип окна в трансцендентальной психологии
1.2.4. Проявление принципа окна в работе визуального мышления
1.3. Механизм работы принципа окна
1.3.1. Визуализация информационного сообщения на экране
1.3.2. Визуализация образного сообщения на экране
1.3.3. Методы и приемы конструирования визуального сообщения
Глава 2. Развитие экранных средств визуализации в истории культуры
2.1. Коммуникативные характеристики «оконных» изображений в различных художественных концепциях из истории визуальной культуры
2.1.1. Иконные изображения в визуальной культуре
2.1.2. Изображения на плоскости картины
2.1.3. Предэкранные формы: динамика композиции
2.2. Приемы конструирования «многомирия» в изображениях истории
культуры
2.2.1. Конфликт и взаимоотношения знаковых систем в изображении
2.2.2. Функция зеркала при построении переходов в изображении
2.2.3. Роль оптических иллюзий в изображении множественности пространств
2.2.4. Возникновение «окна» в изображении при соположении
пространств
2.2.5. Универсалии теней применительно к формированию «оконного» изображения
2.3. Роль принципа окна в формировании регулятивных механизмов в экранной культуре
2.3.1. Изменение средств и приемов построения визуального сообщения в экранной культуре
2.3.2. Задачи, которые решает экранное изображение на разных носителях: в кино, телеэкране, компьютерной среде
2.3.3. Способы представления миров в экранных продуктах
Заключение
Основная использованная литература:
Приложения:

Актуальность исследования. Тенденции развития современного общества, включающие в себя использование в различных видах социокультурной практики новейших аудиовизуальных технологий, привели к значительному изменению средств общения, способов передачи информации и способов ее восприятия. Экранная культура (в рамках которой существует сегодня большинство явлений массовой культуры) демонстрирует растущее многообразие форм и приемов взаимодействия с индивидуальным и массовым сознанием. В процессе развития новых технологий коммуникации и роста восприимчивости общества в связи с этим к экранной образности, выделяются области, в рамках которых существует необходимость формирования новых способов работы с массовой аудиторией. Стремление к зрелищности и наглядности, демонстрируемое современной массовой культурой, предъявляет новые требования к формированию визуальной формы, которая используется, в частности, специалистами в сфере теории и практики визуальной коммуникации.
Технологический всплеск, который произошел в сфере экранной культуры в течение последнего десятилетия, наметил в ней дальнейшие кардинальные изменения. В результате развития цифровых технологий появилось понятие виртуальной реальности и связанных с ней феноменов. Эти феномены стали одним из главных способов предъявления и закрепления новых культурных форм и их содержаний. Экран изменил способ представления информации, явив собой смену предпочтений с логического повествования на образное.
В сфере экранных технологий соотнесение вербального и визуального языков создает комплекс взаимосвязанных задач и является одной из наиболее сложных проблем. Актуальным становится придание визуальной экранной формы тому, что прежде ее не имело: от спектакля до компьютерного интерфейса, от образа телеканала до рекламной кампании, а также любых других визуализаций реальных и фантастических объектов и миров.

Актуализация переходов из мира в мир, а также представление многомирия создают ситуацию необходимости моделирования условий установления разного типа отношений как между мирами, так и между зрителем и миром. Выделяются следующие позиции зрителя: наблюдателя, исследователя, проектировщика.
Такие способы переходов создают для зрителя ситуации изменения его представлений, внутреннего роста за счет «...самобытия, самомышления, самодействия - и переживается, как опыт самоценности...»50. О. Генисаретский называет такие способы виртуального вхождения «в реальность духовной жизни, означаемую в терминах той или иной картины мира» инкультурацией. Он пишет также: «В наличной культуре происходят постоянные ценностные, символические и энергийные трансформации, так что культура... может быть названа «телом перемен», переживаемых как естественный поток в естественной же среде»51.
Так, изменения в современном мире оказали влияние на способы формирования и передачи содержания в визуальной форме. «Переход, свершившийся в области экранной культуры - это переход от парадигмы мироустроения согласно классической механике Ньютона к парадигме Эйнштейна с его тотально полевой, энергетической моделью мира. Где обыденные представления о веществе заменились такими представлениями о мире как океане энергий, полей, волн и вибраций»52. Все это отразилось и на способе восприятия как способе мышления современного массового зрителя. «Плавающая» точка зрения киноглаза - это то, что стало актуальным для него на сегодня.
Все эти изменения не появились сами по себе, они лежат в основании религий разных культур. В дальневосточной традиции, где, к примеру, чистая
50 Генисаретский О.И. Процепция и виртуальность в возможных жизненных мирах // Виртуальные реальности в психологии и психопрактике. Вып. 1. М.: 1995
51 Там же,
52 Орлов А. М.: Духи компьютерной анимации. Мир электронных образов и уровни сознания. - М.: Мирт, 1993.-С