Цветовое структурирование социального пространства

• Автор: Потокина, Татьяна Михайловна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Волгоград
• Количество страниц: 164 с. : ил.

Содержание
Введение
Глава 1. Эволюция понятия цвета
1.1 Мифология как основа понятия цвета
1.2 Цвет как самоценный мир познания
1.3 Функционально-эстетические особенности цвета
Глава 2. Цвет как элемент формообразования пространства
2.1 Цвет как элемент построения социального пространства
2.2 Цветовая организация среды в стиле модерн
2.3 Цвет в стиле конструктивизм
Глава 3. Цвет и организация пространства ансамбля
3.1 Ансамбль как целостность мироздания
3.2 Цвет как основной принцип построения гармонии ансамбля
3.3 Стилистически-композиционное единство пространства
Заключение
Список литературы
Приложение

Введение
Актуальность данного исследования состоит в том, что цвет в рассматриваемый период фактически или опосредованно оказал заметное влияние на современную социальную среду. Цвет является одним из выразительных средств в организации пространства, позволяющий с одной стороны решать функциональные задачи, а с другой — средствами эстетического, художественного воздействия способствовать развитию гармонии в организации социального пространства.
Социальное пространство наделено особым человеческим смыслом и как бы вписано одновременно в планетарное и космическое пространство. В тоже время оно выделяется из него в виде созданной человеком инфраструктуры освоенных территорий, водного и воздушного бассейнов, ставших в совокупности жизненным пространством человека. «При этом пространственные структуры возникают не сами по себе, не хаотично, а являются результатом объективных процессов эволюции общества и отражают быт и культуру тех или иных народов, их экономический и социальный уровень развития, несут печать определенного времени. Все это запечатлевается в соответствующей архитектуре, преобразованном ландшафте и т. п., составляя так называемую «вторую природу»
Понятие цвета становится предметом внимания и размышления уже у античных философов, Демокрит, Аристотель, Платон рассматривают цвет с мифологических позиций, в духе того времени. Естественно-научную основу понимания природы цветов впервые в XVII в. вводит И. Ньютон. Феномен цвета обрел физическую основу и утратил связь с мифологией. Систематика цвета И.Гете исходит отчасти из естественно - научных наблюдений, отчасти из обобщения практического применения красок художниками. В XIX в. на базе философии света Гегель и Шеллинг строят учение о цвете как
1 Бучило Н.Ф., Чумаков А.М. Философия.-М.: Знание, 1998.-С. 49 - 50.
субстанции живописи. Г егель утверждает принципы колорита А. Шопенгауэр трактует цвет как чисто физиологический феномен, результат деятельности глаза.
Достижения XX в. в области цвета дифференцируется в различных областях. Большой вклад в понимание природы цвета внесли русские ученые: П. П. Лазарев, С. В. Кравков, Е. Б. Рабкин и др. В XX в. была создана заново колориметрия наука об измерении цвета. Весьма обстоятельно изложены проблемы колористики в трудах Р. Ивенса, Г. Цойгнера, В. А. Зернова. Впервые объемная система цветов была сконструирована на рубеже ХШУ и XIX в.в. Ф Рунге, затем усовершенствована Г. Гельмгольцем и была упрощена и стала практичной благодаря Г. Максвелу и В. Оствальду.
Особенно вдумчивый и творческий подход к проблемам света и цвета можно встретить в работах А. Ф. Лосева, С. С. Аверинцева, М. В. Алпатова, Б. Р. Виппера. О цвете в живописи писали И. Н. Волков, С. С. Алексеев, С. А. Зайцев, Г. Шегаль. Вопросы цвета в архитектуре поднимаются в работах Л.
Н. Мироновой, А. В. Ефимова, А. В. Иконникова, С.О. Хан-Магомедова. Актуальны размышления и высказывания о влиянии и взаимодействии искусств художников: В. А. Фаворского, А. А. Дейнеки, К. С. Петрова-Водкина, К. С. Малевича. В. В. Кандинского. Много плодотворных идей о цвете в архитектуре содержится в трудах Ле Корбюзье, Ф. Л.Райта, Тео ван Дусбурга, Ф. Леже.
Объектом исследования выступают памятники и проекты архитектуры рубежа XIX и XX в.в. (1900 - 1930 г.г.) архитектурные сооружения и проекты стиля модерн и конструктивизм. Радикальные изменения в обществе привели к усовершенствованию старых и формирование новых типов зданий, которые приобрели те качества, которые позволяют говорить о новом этапе развития и использования цвета в создании социального пространства. Предметом данного исследования является цвет во всем его многообразии формообразующих свойств, роли и значении архитектурной компоненты в организации жизненной среды.

определенного типа среды большое значение приобретает психологическое действие цвета. Архитектурный подход к организации цветовой среды характерен тем, что цветом выявляется форма зданий, подчеркиваются отношения между несущими и несомыми элементами, что оказывает влияние на восприятие формы здания. Это подводит к обоснованию средового подхода к проектированию зданий, интерьеров, которые сочетают пространственные и социальные требования, и учитывает специфику гармоничного освоения предметно-пространственного окружения. Такой подход может реализоваться при помощи достижений цветовой культуры.
Цветовая гармония во многом зависит от смысла и толкования изображения, а цветовая гармония городской среды во многом зависит от ее наполненности динамикой социально- пространственных и социальнокультурных процессов и способности понимания их цветового толкования. Речь идет о цветоорганизации объемно-пространственного поля. Необходима упорядоченная система отбора цветов и их эмоциональная оценка, например, любые три цвета, лежащие любой правильной траектории (прямая линия, окружность), а также на отдельной поверхности (плоскость, цилиндр, сфера) в цветовом теле.
Из двух подобных последовательностей цветов считать более гармоничными, ту, которая более привычна наблюдателю. Система цветов должна легко распознаваться и быть осмысленна. Это так называемый естественный порядок цветов, вызывающий ощущение гармоничности. Использование группы цветов, таким образом, чтобы они приобретали элементы общности — единство в разнообразии. Гармоничность может быть достигнута сближения явно несходных цветов светлотой, но нельзя доводить до невыразительности. Цветовая гармония достигается ясной системой отбора. Ахроматические цвета на обширном фоне ярких цветов, через некоторое время начинают восприниматься как дополнительные к фону. Это явление не должно приводить к ошибочному утверждению о гармоничности сочетания. Если цвета отличаются на едва воспринимаемую величину, то