Картинная галерея П.П. Семенова-Тян-Шанского и антикварный рынок Петербурга : 1860-1910

• Автор: Соколова, Ирина Алексеевна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 316 с. : ил.

Глава I П.П. Семенов-Тян-Шанский и его эпоха
Глава II Некоторые особенности художественной жизни Петербурга 1830
1850 -х годов. Открытые собрания живописи, выставки, аукционы
Глава III Александровский рынок и его посетители (1870-1880гг).
Коллекционеры и антиквары
Глава IV XIX столетие. Новый взгляд на голландскую живопись
Глава V П.П. Семенов и западные эксперты.
Вильгельм Боде в Петербурге
Абрахам Бредиус и русские коллекционеры
К. Хофстеде де Г рот и коллекция П.П.Семенова
Глава VI Семеновская галерея «на Васильевском острову». Ее состав,
характер и особенности
Глава VII Продажа коллекции Императорскому Эрмитажу
Глава VIII Коллекция П.П. Семенова-Тян-Шанского в Эрмитаже. Дальнейшая
судьба картин
Заключение
Приложение
Картины коллекции П.П. Семенова - Тян-Шанского, выданные из
Государственного Эрмитажа
Приложение
Картины коллекции П.П. Семенова - Тян-Шанского
Г осударственный Эрмитаж
Список принятых сокращений
Список литературы
Настоящая диссертация посвящена проблеме сложения и анализу феномена крупнейшего частного собрания голландской и фламандской живописи в России середины XIX - начала XX века - коллекции выдающегося ученого и государственного деятеля Петра Петровича Семенова-Тян-Шанского (1827- 1914)’. Созданная им галерея (более 700 произведений) радикально обновила представление о генезисе и формах нидерландского художественного наследия в кругах русской интеллигенции, заложив основы его восприятия в современной социо-гуманитарной науке. В этом аспекте особый интерес представляет трансформация модели голландского искусства «золотого века» в переломную, кризисную по смыслу эпоху, связанную с зарождением в середине XIX столетия национальных идей и поиском самоидентификации европейских народов. «Узловой» для России вопрос, выразившийся в мировоззренческих разногласиях «славянофилов» с «западниками», наложил печать и на характер коллекционерской деятельности П. П. Семенова-Тян-Шанского. Выбор им голландской живописи в качестве главного объекта собирательства происходил на русской почве и подвергался осмыслению в русле национальной духовной традиции.
Художественное собирательство является неотъемлемой частью целостной культуры общества. В нем находят отражение многие процессы, которые происходят в искусстве определенного времени, связанные со сменой вкусов и эстетических идеалов. Диалог с прошлым, исследование наследия отечественной культуры и его осмысление в контексте художественно-нравственной проблематики имеют особое значение для поиска основ межкультурных связей и коммуникаций в настоящем времени.
Актуальность темы исследования определяется фундаментальным значением художественно-исторических ценностей в универсуме культуры. Воссоздание
С 1906 года Высочайшим указом к фамилии П.П.Семенова присоединено название исследованной им области в виде добавления «Тян-Шанский». В тексте, касающемся более раннего периода его жизни, мы используем родовое имя - Петр Петрович Семенов.

истории коллекционирования в России помогает не только понять переоценку направлений, стилей и школ живописи (академического идеала итальянской школы и натуралистических основ северонидерландского искусства), но и детерминировать аспекты художественного познания (возникновение в XIX веже культа Рембрандта и восприятия XVII века как «эпохи Рембрандта»). Изучение русского коллекционирования исключительно важно для музейной работы в настоящее время. Подготовка к изданию генеральных каталогов, имеющая целью создать в будущем универсальную базу данных о художественных коллекциях страны, позволит проследить как происхождение экспонатов, так и пути их миграции (покупки, поступления по завещанию частных лиц, передачи из других собраний, временное хранение и т. д.). Активизировавшаяся в наши дни выставочная деятельность невозможна без документально обоснованных знаний о сложении коллекций, влившихся со временем в музейные собрания. Изучение частного собирательства голландских картин в Петербурге и анализ его наиболее значительного периода, каковым, несомненно, является порубежная эпоха XIX-XX веков, важны и для развития современного антикварного рынка.
Цель настоящего исследования - воссоздать историю зарождения и формирования крупнейшего частного собрания голландской живописи в Петербурге на фоне музейной и антикварной жизни России и Голландии второй половины XIX столетия.
Мало кто задумывался над тем, почему П.П.Семенов, чьи профессиональные занятия были далеки от искусства, отдал предпочтение именно голландским мастерам. Как складывался замысел его галереи, где именно в Петербурге и в Европе покупались (им или его доверенными лицами) вещи? До сих пор эти вопросы обойдены вниманием.
Вместе с тем столь специфическое петербургское «явление» не могло возникнуть без перемен, произошедших в европейских эстетических взглядах. Восприятие голландских petit maitres обрело в середине XIX столетия новый оттенок. В статьях ведущих критиков того времени художественное наследие голландцев начинают рассматривать как продукт общества, основанного на принципах религиозной и политической свободы. Толкованию искусства придается все более

17 Эрмитаж, ГЭ 2285; еще одна работа из собрания Монферрана - «Итальянка с розаном в руке» М.И. Скотти - в настоящее время находится в Государственном Русском музее инв
18 Koehne В. “Description des objets les plus remarquables de la collection de sculpture antique de Mr. A. de Monferrand, St.Petersbourg 1852.». В 1844 году Дмитрий Васильевич Андрузский (1814 - 1854) гравировал для издания «Записок русского археологического общества» несколько статуй этой коллекции - см.: Ровинский Д.А Подробный словарь русских граверов, т.1.
19 Кёне Б. Собрание древностей г. Монферрана // «Пропилеи», кн.Ш, Москва, 1853, с. 383-420.
20 Некоторые редкие издания позднее поступили в Эрмитаж. См.: Крамер В.В. Издания из коллекции архитектора Монферрана. // ТГЭ, 1975,
21 Половцов А.В. Федор Антонович Бруни. Биографический очерк СПб, 1907, с.29.
22 Чеканов О.А., Ротач А.А. Опост Монферран. Л., 1990, с. 205.
23 Позднее их купил крупный предприниматель, владелец Волховского цементного завода, П.И.Рукавишников. // Ф.Г.Шилов. Записки старого книжника. М., 1990, с.30.
24 Шуйский В.К. История художественного собрания Огюста Монферрана. -Судьбы музейных коллекций. Материалы VI Царскосельской научной конференции, СПб., 2000, с. 122.
25 см.: Кёне, ук. соч., 1853 с. 384.
26 Указатель Художественной выставки редких вещей, принадлежащих частным лицам, в залах Императорской Академии. СПб., 1851.
27 Rubini С. Les collections de la comtesse de Verrue. // Exh. Catalogue. Dresede ou le rêve des Princes. La galerie de peintures au XVIIe siècle. Musée des Beaux-Arts de Dijon '6 juin-ler oct. 2001, pp. 132-136.
28 Записки H. Берга 1848-1854. // Русская Старина, 1911, III, с. 69, 253.
29 Из воспоминаний П.И.Щукина. // Русский Архив, 1911, III, с.551. См. также Catalogue des portraits, tableaux....galerie du comte Rastopchine. Moscou, 1850
30 Подробнее см.: Савинская Л. Знаток живет изучением... // Мир музея, 1995, N2 (142); Фролов А.И. Московские музеи. Москва, 1999, с. 71.