Индустрия моды в условиях глобализации культуры

• Автор: Аброзе, Евгений Артурович
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 168 с.

, ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. МОДА КАК СОЦИАЛЬНО-КУЛЬТУРНЫЙ ФЕНОМЕН
§ 1. Теоретико-культурологические подходы изучения моды
§ 2. Исторические особенности развития европейской моды XIX
веков
§ 3. Влияние национальных культур на европейскую моду XX - XXI веков
ГЛАВА 2. БАБтОИ-ИНДУСТРИЯ - КРИЗИСНЫЙ ЭТАП РАЗВИТИЯ МОДЫ § 1. Основные факторы, влияющие на становление моды как fashionф индустрии
§ 2. Индустрия моды в условиях единого экономического и культурного пространства Европы

ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
ПРИЛОЖЕНИЕ

Одежда на протяжении тысячелетий выступает в истории культуры как важный инструмент адаптации человека к окружающей среде. Начиная с самых ранних этапов развития человечества, костюм выступает как один из важнейших инструментов культуры, в конечном счете, влияет на сам антропогенез как условие распространения человечества по планете. Идея разнообразия форм одежды проникает в глубину социокультурной структуры зарождающегося общества и захватывает различные сферы жизнедеятельности человека, сферы, которые со временем становятся экономикой, эстетикой, технологией, нравами, вкусами и стилями.
В дальнейшем накопившийся культурный опыт, в процессе которого создаются новые смыслы и образцы поведения, в том числе модного, выделяется в специальный предмет, изучаемый культурологией, социологией и психологией.
Мода в современном мире становится многогранным, разноаспектным феноменом мировой культуры, базирующимся на присущей ей разветвленной внутренней структуре и поддерживающим ряд функций в обществе.
Одним из компонентов моды самым мобильным и живо реагирующим на изменения, происходящие в экономической, социальной, культурной жизни общества является костюм - совокупность одежды, прически, аксессуаров, обуви. Именно своей подвижностью во времени, оперативностью реагирования и точностью передачи особенностей периода интересна для исследования мода в костюме.
Противоречивость трактовок моды в истории обусловлена изменением ориентаций общества, влияющих на уровень мотивации поведения, и на ценности культуры.
Изыскания ученых в спектре ряда гуманитарных наук, таких как психология, культурология, социология антропология, представляют собой
мощный пласт теоретической и практической базы для широкомасштабной научной работы. Комплексное изучение процесса развития европейской моды, описание функций, определение места моды в культуре, прогнозирование развития и влияния моды на поведенческие мотивации, современная градация потребителей в сфере моды, динамику совершенствования менеджмента моды, а самое главное, воздействие глобализации на мировые культуры и моду, в частности, определило необходимость данного культурологического исследования.
Предпринятый анализ научных работ, созданных в этой сфере демонстрирует необходимость применения нового методологического подхода к проблемам комплексного междисциплинарного изучения явления моды в европейской культуре, и, в частности, современного функционирования этого феномена в едином социально-культурном пространстве объединенной Европы. Раскрытие культурологических, социальных, культурноантропологических и психологических особенностей механизма моды даёт возможность не только проследить эволюцию модных объектов и модных стандартов, но и способствует более глубокому проникновению в суть изменений, происходящих в культуре на настоящем этапе.
Комплексное исследование эволюционного процесса европейской моды, описание функций, изучение места моды в культуре, прогнозирование развития и влияния моды на поведенческие мотивации, современную градацию потребителей в сфере моды, динамика совершенствования менеджмента моды -вот задачи, которые вызвали необходимость проведения данного культурологического исследования.
Степень научной разработанности проблемы.
Феномен развития моды в европейской культуре XX века, перспективы развития индустрии моды и совершенствование менеджмента в сфере моды XXI века в ходе объединения Европы и углубления процессов глобализации, выступают как серьезный объект междисциплинарных научных изысканий.
изменчивости и преувеличениях. ... Только на рубеже XIX-XX веков возникает в высшей степени многозначительное движение в моде, которое возвращает женское платье к большей простоте и естественности, чем это наблюдалось с 1300 года»
Начинался процесс изменения социального статуса женщины, что естественно нашло отражение в моде. Три принципиально отличавшихся друг от друга типажа господствовали в обществе начала века: «милашка» или «милая девушка», «самоотверженная мать» и «женщина-вамп».
Историю делают люди, действует этот принцип и для истории Haute couture. Великим творцом высокой моды, для которого было создано слово «кутюрье»73 принято считать Чарльза Фредерика Ворта, великолепно сочетавшего мастерство английского портняжного искусства с изысканными требованиями к костюму французских салонов. Но самое главное сознательно или интуитивно угадывавшего законы зарождавшегося рынка модной одежды. Используя кратковременную цикличность моды, тенденцию движения к изменению, он каждые 12 месяцев создавал новую коллекцию, отменяя новизну прошлогоднего костюма, тем самым, повышая покупательский спрос. Принцип, работающий на благо модельного бизнеса по настоящее время. Более того, Ворт был первым, кто отмечал свои изделия автографом, подобно художнику, ставившему подпись, на картинах подтверждая их неповторимость.
Созданные им силуэты не изменили кардинальным образом стиль эпохи, формы XVIII века оставались источником вдохновения кутюрье. Ворт оптимизировал объёмность кринолина, придав ему более логичный вид: платье стало более плоским спереди, а складки ткани превратились в турнюр. Гениальное изобретение специального устройства из металлических колец -кринолинного каркаса снизило общий вес одежды на 10-15 килограммов
72Хейзинга Й. Homoludens. В тени завтрашнего дня / Й. Хейзинга ; пер. с нидерл. ; общ. ред. и послесл. Г.М. Тавризян. - М. : Прогресс, 1992.-С. 218-219.
73couturier - «модельер», до этого было лишь couturière - «портниха», «швея». (Цит. по Зелинг Ш. Мода. Век модельеров. 1900 - 1999. / Ш. Зелинг ; пер. с нем. 10. Бушуев, Г. Яшин. - [Б.м.] : Konemann, 2000. - С. 49. ).
74В середине XIX века дамы носили до восьми юбок одна на другой, а кринолин Ворта позволил ограничиться одной - двумя нижними юбками. (Цит. по Мода и стиль / под ред. В.А. Володина. - М. : Аваита +, 2002. - С. 142.).