Дизайн интерьера как семиотическая структура

• Автор: Панкратова, Александра Владимировна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2007
• Место защиты: Смоленск
• Количество страниц: 178 с. : ил.

Глава I. Дизайн современного интерьера как объект анализа
1.1. Характеристика современного интерьера и конкретизация определения понятия «современный интерьер»
1.2. Экспликация концепта «дизайн»
1.3. Методология исследования дизайна современного интерьера
Глава II. Реконструкция смысловой структуры дизайна современного интерьера (первый уровень смыслообразования)
2.1. Сегментация смысловой структуры дизайна современного интерьера
2.1.1. Выбор материала исследования. Корпус материала
2.1.2. Репрезентация сегмента значения в журнале: «высказывание дизайна»
2.1.3. Структурные элементы сегмента значения (коммутативные классы)
2.1.4. Информационные системы сегмента значения
2.2. Выявление структуры сегмента значения
2.3. Степень мотивированности знака
Глава III. Реконструкция риторической структуры дизайна современного
интерьера (второй уровень смыслообразования)
3.1. Задачи риторики означающего (риторики деталей)
3.2. Характеристика риторики означаемого
3.3. Механизм рационализации в структуре дизайна современного интерьера (риторика знака)
3.4. Механизм вторичной семантизации в структуре дизайна современного
интерьера («миф дизайна»)
Заключение
Библиографический список
Приложения

Актуальность темы исследования. В настоящее время дизайн окончательно оформился как социокультурный феномен, захватывающий все сферы человеческого существования. Ни один культурно-исторический период развития человечества не характеризуется настолько всеобъемлющей дизайнизацией жизни, как современный этап, что позволяет видеть в дизайне «антропологическое качество современности»1. Исследование современной культурной парадигмы, являющейся становящимся, а следовательно, не изученным до конца историческим этапом, предполагает обращение к проблематике дизайна.
Онтологический статус дизайна раскрывается в потребности человека объективировать себя вовне, утвердиться в бытии. Дизайн как проекция на вещный мир представлений, связанных с попытками человека подчинить чужеродный мир посредством экспансии собственного «я», получил статус универсального атрибута жизни именно в эпоху постмодерна. Если культура есть результат действия законов смыслообразования2, то современная культура во многом результат действия законов смыслообразования в дизайне. Исследование данных законов позволяет найти значения и представления, лежащие в основе отношения человека к действительности на современном этапе исторического развития. Однако дизайн с точки зрения его семиотической структуры до сих пор не был всесторонне исследован, так как теория дизайна отстаёт по скорости развития от практики. Дизайн как объект осмысления рассматривается, как правило, в рамках описания его практических проявлений, при этом механизмы смыслообразования в дизайне остаются изученными недостаточно.
Поиск механизмов образования смысла в дизайне предполагает анализ отдельных дизайнерских практик, так как дизайн охватывает совершенно
1 Сааков, В. В. Дизайн культурного ландшафта: культурно-исторические и географические предприятия дизайна / В.В. Сааков
2 Пелипенко, А. А. Культура как система / А. А. Пелипенко, И. Г. Яковенко. - М. : Языки русской культуры, 1998. С. 8.

разные области человеческой деятельности, требующие различного методологического арсенала. По словам Л. Н. Безмоздина, творчество дизайнера на уровне выражения социально-психологической информации актуализируется не столько при проектировании технико-производственных предметов, сколько вещей более интимно связанных с бытовой жизнью человека (мебель, одежда)1.
Интерьер представляет собой организованное культурное пространство, законченную модель бытия, освоенного человеком / дизайнером и являющегося его объективацией на определённом этапе исторического развития. Анализ дизайна современного интерьера является средством выявить представления, которые лежат в основе отношений человека начала третьего тысячелетия с миром вещей, потребности оформлять бытие посредством дизайна. При этом исследование дизайна с необходимостью становится изучением действительности, частично преобразованной в определённый язык системой образов и коннотаций, которые дизайн проецирует на систему реальных вещей, то есть семиотическим анализом. С семиотической точки зрения, дизайн является своеобразным метаязыком по отношению к реальным вещам, и одновременно языком-объектом для представлений человека о мире, преобразованном дизайном.
Другими словами, исследование дизайна интерьера как семиотической структуры позволяет увидеть не столько интерьер и те или иные подходы к его проектированию и оформлению, сколько представления, которые имплицитно присутствуют в отношении современного человека к предметному миру, к дизайну, и которые дизайнер не всегда сознательно контролирует.
В контексте стремительно развивающейся практики дизайна, который становится универсальным средством коммуникации человека с окружающей его реальностью, при недостаточном теоретическом осмыслении данного культурного феномена попытка реконструкции конкретной семиотической
1 Безмоздин, Л. Н. В мире дизайна / Л. Н. Безмоздин. - Ташкент: Фан, 1990. - С. 135.

характеризующее дизайн - набросок. «Человек... делает набросок сущего, то есть дизайн того, чем открылось ему бытие»1. Согласно Ж. Бодрийару, вещь, включённая в систему, подобную коллекции (а значит, в систему дизайна) является опосредованием некоторого желания2 (desir, desire). Дизайн, понимаемый как набросок, наряду с определённостью границы наделяется изобретательностью, «авантюризмом», лёгким отношением к эйдосам, и в этом проявляется риторическая природа дизайна. Для определения дизайна-границы в его риторической ипостаси Г. Н. Лола использует понятие «контур». Дизайн риторичен, поскольку достигает эффекта присутствия вещи, оперируя одними означающими.
По нашему мнению, риторическая природа дизайна раскрывается в психосоциологической динамике «модели» и «серии», описанной Ж. Бодрийаром. Любая вещь, благодаря незначительным отличиям (цвет, форма, -элементы дизайна) всегда предлагается под знаком некоего выбора, то есть не как серийный продукт, но как модель, с другой стороны, все эти относительные отличия отсылают одно к другому, и, в конечном счёте, к идее модели. Модель, таким образом, является риторическим феноменом, существует только как идея модели. Аналогичным образом у Ж. Делеза «определимость Идеи» связана с «полным определением с точки зрения особенностей»3. В системе дизайна вещи становятся означающими для означаемого, которое существует только как некая идея абсолютного различия между самими означающими.
В связи с этим Г. Н. Лола ставит принципиальный, на наш взгляд, вопрос: является дизайн бытием вещей (дизайн-граница) или риторикой вещей (дизайн-контур). Ответом на данный вопрос становится компромисс. Вещь, получившая правильное (выявляющее её трансцендентный смысл) место благодаря дизайну, превращается в знак. Став знаком, вещь обретает язык. Такой же компромисс найден Ж. Бодрийаром в диалектике модели и серии.
1 Лола Г. Н. Указ. соч. С. 166.
2 Бодрийар Ж. Указ. соч. С. 108.
3 Делез, Ж. Различие и повторение : пер. с фр. / Ж. Делез ; пер. с фр. Н. Б. Маньковской, Э. П. Юровской ; науч. ред. Н. Б. Маньковская. - СПб. : Петрополис, 1998. - С. 335.