Художественные формы репрезентации личности в культуре русской усадьбы второй половины XVIII века : на материале усадьбы Нероново и творчества Григория Островского

• Автор: Румянцева, Ольга Валентиновна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Кострома
• Количество страниц: 231 с. : ил.

Содержание
Введение
Глава 1. Культурфилософия русской усадьбы
1.1.Усадебный комплекс как синтез идей
эпохи Просвещения
1.2. Пристрастия владельца в сотворении
усадебного микрокосма
Глава 2. Личностные коннотации в усадебной
портретной галерее
2.1. Икоиические номинации личности в фамильной
галерее
2.2. Функция диалога заказчик/портретист, модель/зритель '
в усадебной галерее
Глава 3. «Я» живописца в усадебном портрете
3.1. Художественный дискурс портретной галереи
как отражение развития личности живописца
3.2. «Манера живописца» - форма репрезентации
личности художника
Заключение
Список литературы
Источники
Приложения

Введение
Указ Петра Ш 1762 года даровал русскому дворянству бесценное право на свободу, позволив нигде не служить и заниматься хозяйством в своих имениях. Покинув военную или придворную службу, дворянин получил возможность искать собственные пути для самореализации. Одним из таких путей стало создание в родовом имении личностной модели мира. С другой стороны, усадебная жизнь осознавалась дворянином формой служения отечеству. Потому в усадебном пространстве отразились многие стороны жизни России второй половины XVIII столетия. Прежде всего те, которые формировались под впечатлением идей европейского Просвещения. Собственно, эти впечатления сыграли роль катализатора в процессе формирования и развития личности русского дворянина.
В этом контексте - свободы и Просвещения - постепенно сложился особый феномен отечественной художественной культуры - русская усадьба. Ее генезис определили традиции дворянской, народной, городской, религиозной культур. Эти традиции в сочетании с личностными творческими устремлениями заказчика, архитектора, живописца придали русской усадьбе черты «соборности», понимаемой в данном случае как совместное творение художественной модели мира. Однако в этом сотворчестве смысло- и формообразующую функцию выполняли личностные коннотации, внося в дворянскую культуру (а через нее и в русскую культуру в целом) свои коррективы, выявление которых определяет актуальность исследования.
В этом же русле располагаются вопросы, связанные с процессом становления и развития самосознания человека в русском образованном обществе XVIII столетия.
Цель исследования: на материале усадебного комплекса Нероново выявить, как личность заказчика и личность исполнителя влияют на
организацию усадебного пространства и художественные формы репрезентации самой личности.
В соответствии с поставленной целью формулируются следующие задачи исследования:
- представить идеи эпохи Просвещения как культурфилософское основание для формирования эстетического пространства русской усадьбы второй половины XVIII века;
- выявить значимость личностных пристрастий владельца имения в художественных формах усадебного комплекса;
- обозначить иконические номинации личности в образах портретной галереи дворян Черевиных;
- определить основные функции диалога заказчик/портретист, модель/зритель в усадебной галерее;
- показать эволюцию художественных и стилистических особенностей живописных полотен как реминисценцию эволюции личности живописца;
- выявить сущностные характеристики художественной манеры Григория Островского; определить их источники.
Объект исследования - художественная культура русской усадьбы второй половины XVIII века.
Предмет исследования - формы репрезентации личности владельца усадьбы П.И. Черевина и личности усадебного портретиста Г. Островского.
Источниковую базу исследования составили:
1. Материальные источники: живописные (портреты из галереи Черевиных, полотна нероновской картинной галереи); архитектурноландшафтные (жилые, культовые и хозяйственные постройки Нероново, частично сохранившийся парковый ансамбль); предметные (предметы

1.2. Пристрастия владельца в сотворении усадебного микрокосма
С 1697 года, когда Григорий Воинович Черевин купил Нероново у своего тестя М.С. Шипова, до 1917 года усадьба принадлежала одному дворянскому роду, что сделало ее для Черевиных настоящим «дворянским гнездом». Обустраиваться она начала при Иване Григорьевиче Черевине, который вышел в отставку в 1758 году и окончательно поселился в Нероново. Но и до этого И.Г. Черевин не забывал о своем имении и благоустраивал его, что для того времени являлось достаточной редкостью. При Иване Григорьевиче Черевине был построен деревянный господский дом и заложена инфраструктура усадебного комплекса. Наличие редких профильных портретов, созданных неизвестным мастером в 1741 году, библиотека, архив, парк, - все это служит подтверждением тому, что уже в первой половине столетия Нероново становится значительным явлением в русской провинциальной культуре.
Иван Григорьевич Черевин (1702-11 окт. 1766) служил на флоте: в 1727 году он был унтер-штурманом, в 1741 - лейтенантом морского флота. В мундире лейтенанта он представлен на профильном портрете 1741 года. Супругой его стала Наталья Степановна (Стефановна) Кошелева (1702(04)-1778). Отец ее Степан Кошелев — полковник, специалист по артиллерии в пожилом возрасте жил в усадьбе вместе с дочерью и зятем.
Брак этот немало способствовал укреплению положения Черевиных. Практически все наследники Нероново, начиная от Григория Воиновича, женатого на сестре Петра Михайловича Шипова, известного своим влиянием при Дворе Елизаветы Петровны, заключали выгодную брачную партию, укрепляя положение своего рода, что характеризовало их как весьма практичных людей.
Парные профильные портреты Ивана Григорьевича и Натальи Степеновны Черевиных 1741 года явление для русской художественной культуры редкое. Портреты характеризуют стремление Черевиных