Интегральная концепция интерьера в современной культуре общества

• Автор: Павлов, Михаил Александрович
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2008
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 131 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. СОЦИОКУЛЬТУРНАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ИНТЕРЬЕРА
1.1. Альтернативные культурологические трактовки интерьера
1.2. Параметризация интерьера жилой среды
1.3. Социальные функции интерьера
ГЛАВА 2. СИСТЕМНЫЕ ПРИНЦИПЫ ПРОЕКТИРОВАНИЯ
ИНТЕРЬЕРА
2.1. Методологические принципы проектирования
2.2. Социокультурные параметры проектирования
2.3. Компонентный анализ проектной деятельности
ГЛАВА 3. ФОРМИРОВАНИЕ ИНТЕРЬЕРА КАК СОЦИОКУЛЬТУРНОЙ СРЕДЫ,
3.1. Культурная среда: субъективные взаимосвязи
3.2. Инфраструктурное обеспечение интерьера
3.3. Дизайнерские закономерности проектирования интерьера
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность проблемы исследования
Концепции интерьера жилой, административной, производственной, общественной среды в последние годы всё более актуализируется. Это обусловлено рядом обстоятельств.
Во-первых, исторически преодолены ориентации на -создание типовой средц обитания и жизнедеятельности для человека. Однозначная интерпретация жизненной или деятельностной среды не учитывала не тодько многообразие деятельностей личностей, не и их специфические особенности национального, конфессионального, профессионального, сословного характера. Унификация среды приводила и к унификации личностей. Если ещё в экстерьерной части зданий были возможны и допустимы типовые, стандартные решения вследствие доминирования архитектурно-дизайнерских стилей и производственно-строительных технологий, тр внутреннее пространство зданий любого назначения нуждалось в специфическом решении.
Во-вторых, процессы демократизации общественной жизни в последние десятилетия изоморфно отразилась и на свободно-демократически стиле и -образе жизни граждан. Появилось коттеджное и иное индивидуальное строительство, и каждый гражданин- испытывал потребность в своеобразном, индивидуально-неповторимом не только внешнем, но и внутреннем архитектурно-дизайнерском решении жилог-о пространства. Более того, создание многочисленных фирм, союзов, банков, АО, 00 и пр. тоже стимулировало формирование индивидуального имиджа компании, создание неповторимого брэнда, а это поощряло поиски архитекторов, дизайнеров, проектировщиков. Социальная потребность родила заказ да таких авторов проектов, которые были способны преодолеть сложившиеся стереотипы и предложить оригинальные решения.

И это относилось, прежде всего, не столько к экстерьеру, сколько к интерьеру зданий, жилых пространств.
В-третьих, необходимо учитывать и такой важный фактор, как качественное и количественное расширение поля материально-технической базы-{сырьё, материалы, орудия, технологии) для реализации проектов всё нового и нового типа. К отечественным материалам, технологиям р- средствам производства добавились многочисленные импортные средства. «Строительная палитра» архитектора и дизайнера обогатилась.
В-четвёртых, нельзя не сказать и о преодолении концепции однозначной интерпретации конструктивизма и функционализма, которые пренебрегали декоративно-эстетическими элементами и в экстерьере, и в инрерьере. Вер более начинает цениться не только- пространственное решение зданий, по и их предметное -насыщение элементами живописи, скульптуры, графики, фотоискусства, изделий народных промыслов и даже собственными авторскими произведениями. Идёт процесс эстетизации жидой и общественной среды.
В-пятых, колоссально расширилось поле деятельности субъектов архитектур но го, дизайнерского, художественно-прикладного творчества, а практически всех видов эстетической деятельности.
Наконец, нельзя не назвать как стимулирующего фактора развитие культурологии. Становление и развитие теории и истории культуры как науки и как учебного предмета побудило общество к культурологической оценке всех явлений общественной жизни, в частности, и зданий, памятников старины, жилой среды ит.д. А культурология-по самой своей природе как комплексная наука о возникновении, функционировании и развитии культуры достаточно широко смотрит на любой объект: с этнической, религиозной, художественной, ментальной, финансовой, технологической-и т.д. сторон. Сам интерьер теперь уже рассматривается не

предстают имению как качества, ибо мера - это и есть единство качества и количества, качественная определённость объекта.
Но мера человека (единство количества и качества) исторически функционирует, реализует свой потенциал. И эта реализация сущностных родовых качеств проявляется как сила меры человека, как деятельностное проявление Потребностей и Способностей.
Скажем, экономические потребности и способности человека, пока они потенциалы, существуют как родовые сущностные качества, но их соединение, их реализация в экономической деятельности превращает их а родовые сущностные силы. Подобное можно сказать о художественных потребностях и способностях («каждый человек по натуре своей -художник», - писал М.Горышй), которые должны как силы реализоваться в художественной деятельности. Научно-познавательные потребности и способности, как внутренне присущие каждому человеку сущностные качества, должны реализоваться в научной деятельности как силы.
Разумеется, для превращения качеств в силы, для превращения потенциального в актуальное необходимы определённые условия. В нашем случае такими условиями и является интерьерная среда. Она побуждает и стимулирует, и выявляет, и реализует внутренний потенциал человека. Создание такой среды с её потенциальными универсальными возможностями - одна из главных задач проектировщика интерьера. Но он и должен знать потенциал человека (его родовые сущностные качества). Эффективность его деятельности, в конечном счёте, и надо оценивать по этому критерию: добился ли он превращения потенциального в актуальное, качеств - в силы, потребностей и способностей — в функции, обогатил ли он личность своим решением.
Вот почему: мы и говорим о социокультурных функциях интерьера, о социокультурной интерпретации интерьера и т.п., а не просто о пространственном, предметном, архитектурном его решении. Ближе всего к