Фотография как феномен русской культуры 1920-1970 годов : синтез документальности и художественности

• Автор: Гурьянов, Сергей Михайлович
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Киров
• Количество страниц: 185 с. : ил.

Глава 1. Отечественная фотография в социокультурном контексте 1920 -1970-х годов: от факта к образу
1.1. Эволюция документальной фотографии как отражение динамики историко-культурного процесса
1.2. Синтез документальности и художественности в создании фотообраза
Глава 2. Способы выражения авторского сознания в художественном пространстве фотографии
2.1. Личность автора и ее репрезентация в документальной фотографии
2.2. Время автора и время культуры
2.3. Стилистическое решение как способ выражения авторского
начала
2.4. Фотография как образ и символ в смежных видах художественной культуры (на материале литературы)
Заключение
Библиографический список
Приложение

Актуальность темы исследования.
Актуальность культурологического подхода к исследованию проблем фотоискусства обусловлена тем статусом, который приобрела фотография в, современную эпоху. Она прочно утвердилась не только в качестве самостоятельного жанра изобразительного искусства, но и у современных художников она вызывает стойкий интерес, поскольку создает новый способ отношения к реальности, а исследователей интересуют вопросы ее места в обществе и те изменения, которые она привносит в нашу жизнь. В последнее время фотография, несмотря на появление новых технологий, а может быть и благодаря ним, часто становится темой для исследования культурологов, искусствоведов, семиологов и философов. Появляются новые направления, новые формы, новые фототехнологии, которые определяют характер развития фотоискусства. Современная культура выдвигает фотоискусство на одно из ведущих мест среди других видов искусств, прежде, всего, в связи с его динамичностью, возможностью стать своеобразным художественным документом эпохи. Устойчивость восприятия фотографии в той форме, в которой она однажды появилась на свет и существует до сих пор, позволяет предположить ее особый статус в ряду всех искусств. Фотоискусство заняло в культуре свое особое место.
В связи с этим исследование фотографии в контексте русской культуры XX века актуально не только само по себе, но и с точки зрения культурологии как особой науки о культуре, имеющей собственный предмет и собственные методы исследования этого предмета.
Спор о сути фотографии - документальное ли она отражение реальности или полноценное искусство, обладающее собственным неповторимым языком, завершается в современной культуре безусловным самоопределением фотографии как уникального вида художественной культуры. Поэтому выбор
фотографии в этом качестве можно считать оправданным и обоснованным. Через фотографию мы воспринимаем этот мир на страницах газет и в Интернете, она показывает нам все величие человеческого мира и все его недостатки. Она настолько прочно вошла в наше сознание, что без нее мы уже не представляем себе жизни. Всевозможные выставки фотоискусства помогают нам понять мир, в котором мы живем, увидеть то, чего обычно мы не замечаем. И в этом особое предназначение фотоискусства, которое оно несет вот уже на протяжении 170 лет.
Современная фотография стала полноправным явлением культуры. Она имеет свойство отражать ту степень сознания, которая превалирует в данное время в обществе. Фотограф впитывает в себя все, что происходит в обществе и культуре, и его работы раскрывают многие проблемы. В фотографии отражаются все1 типичные черты культуры XX века: дискретность, условность. Неразрывная связь с массовой- культурой также является существенной чертой современного фотоискусства.
Невозможно охватить все сферы функционирования фотографии в культуре XX века. Одна из важных - ее роль в освоении историкодокументального аспекта этой культуры. В настоящей работе предпринята попытка представить культурологический анализ фотографии в ее документально-художественной специфике и в контексте культурного сознания 1920-1970-х годов XX века. Выбор хронологических рамок обусловлен тем, что именно в этот период фотография стала, по мнению многих исследователей1, основополагающим видом изобразительного искусства и именно в эти годы в ней отразилась вся сложность и многоуровневость бытия той исторической эпохи.
Состояние современной культурологической мысли показывает, что разговор о визуальном искусстве сегодня возникает, в основном, только в процессе описания механизмов его коммуникации. Именно поэтому интересен
1 Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие. М., 1974; Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. М., 1996.

фотографии нашего времени. Здесь она еще больше удаляется от границ традиционных изобразительных искусств и все больше сближается с хроникальным телевидением. Телевидение часто- обгоняет репортажную фотографию в оперативности доставки визуальной информации на дом. Но кадры телевизионной хроники недоступны для длительного рассматривания, фотоснимки же событий дают такую возможность.
Отрасль событийного фоторепортажа служит ныне предметом споров.и изучения. Она дает материал для уточнения новых оценочных критериев роли документальности в фотоискусстве.
Рассмотрим своеобразие такого жанра событийного' фоторепортажа на примере спортивной фотографии. Она является. своеобразной экспериментальной основой- для реализации синтеза документального и художественного.
Долгое время- съемка спортивных сюжетов, была технически трудна, поэтому каждая удача в изображении-динамичного момента считалась уже художественным достижением. Позже спортивная, съемка стала удивлять» и. восхищать экспрессивной передачей сложнейших ситуаций, стали цениться снимки с остро динамичными моментами состязаний. Такая съемка служила испытанием на быстроту реакции репортеров, создававших уникальные работы. Создавались уникальные работы. Сегодня фототехника позволяет делать динамичные снимки сотнями, любое спортивное событие оказывается зафиксированным. Однако телевидение заметно потеснило фотографию в области спортивного фоторепортажа. Техника телевидения позволяет посмотреть повтор самых напряженных минут любого состязания. Это недоступно фотографии и фоторепортерам.
Но преимущество спортивной фотографии перед телевидением заключается в том, что она позволяет запечатлеть и показать широкий спектр чувств и страстей, произошедших в доли секунды. Фотоснимок спортсмена может раскрыть нам множество нюансов его физического и душевного состояния в различных ситуациях, например, радость при победе,