Семантика архитектурного декора русского модерна

• Автор: Окунева, Татьяна Игоревна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 226 с. : ил.

ОГЛАВЛЕНИЕ
Введение
Г лава 1. Морфология архитектурного декора русского
модерна
1.1. Особенности архитектурного декора русского
модерна
1.2. Типология форм и варианты композиций
архитектурного декора модерна
1.3. Архитектурный декор русского модерна в
контексте европейского варианта стиля
Глава 2. Отражение культурного контекста эпохи в
архитектурном декоре русского модерна
2.1. Символизм и архитектурный декор модерна
2.2. Специфика синтеза искусств в художественной
культуре конца XIX — начала XX века
2.3. Архитектурный декор модерна в системе видов
искусства
Глава 3. Спектр культурной семантики архитектурного 146 декора русского модерна
3.1. Темы и образы эпохи и их репрезентация в
в архитектурном декоре модерна
3.2. Семантическое поле архитектурного декора
модерна и проблемы информации современной городской среды
Заключение
Список использованных источников и литературы Приложение
Введение
Актуальность темы исследования
Тема данного диссертационного исследования представляется актуальной в нескольких отношениях. Во-первых, неослабевающий интерес к русской культуре рубежа XIX—XX веков и, соответственно, к архитектуре этого времени продолжает сохраняться: выходят в свет новые работы, меняются методы исследования, появляются новые интерпретации, существенно расширился круг архивных свидетельств. Все это естественным образом отражается на общей картине научных представлений об этой эпохе.
Во-вторых, в последнее время поднялась новая волна интереса к архитектурной семиотике и к семантике, как ее составной части. На первый план в научном исследовательском поле выступают проблемы, затрагивающие смысловую сторону архитектуры и раскрывающие ее образно-знаковые и символические возможности.
В-третьих, тенденции современной русской городской архитектуры, стремящейся выйти за грань обыденности и однообразия: встречаются новые здания с декоративным решением, имитирующим декор модерна или просто копирующим его. Уже не редкость полихромные фасады даже типовых жилых зданий, эпатажные проекты некоторых столичных архитекторов — «Дом-телевизор», «Дом-яйцо» и т.д. К этому же вектору можно справедливо отнести и популярную сейчас идею «Шедевры мировой живописи на улицах города» и «Шедевры мировой живописи в метро», так напоминающую решение архитекторов модерна — использовать майоликовые панно в качестве декора.
Безусловно, эти процессы служат мнимой компенсацией сложившегося дефицита культурных ценностей. И в этой ситуации своевременно обратиться к самим памятникам модерна. Опыт модерна важен и для более глобальной проблемы — реабилитации архитектуры как искусства; необходимо поддержать ее художественный язык и создать новый,

архитектурные элементы. Эта характерная особенность стиля модерн, в котором утверждается идея о единстве полезного и прекрасного4. Таков кронштейн в виде листа на фасаде дома Перцова в Соймоновском переулке (илл.8). Железные прутья балконной решетки на Тверской, 12 заменены цветущими растениями (илл.9).
Наиболее очевидна эволюция от естественных к условным формам у цветущих растений. Среди естественных форм художники выбирали цветы с шипами и колючками — розы, репейник, чертополох, широкое распространение также получили формы подсолнуха, орхидеи, тюльпана, мака. Узнаваемые ирисы украшают особняк М.П. Рябушинского (арх. Ф.О. Шехтель), однако рамы окон того же памятника сделаны в виде двух цветов на одном стебле (илл.10). Материал здесь уже не позволяет воспроизвести это натуралистично. Условные формы цветов, соединяющие природные и геометрические элементы, лишь принципом построения своей формы напоминают реальные прототипы.
Художники преобразуют мотивы живой природы, воплощая их в условных формах: так возникает образ, включающий в себя и органическое начало, и геометрическую правильность архитектурных форм. Так, на фасаде доходного дома (Б. Козихинский пер., 4) в лепном фризе, помещенном над окном, три квадратика, с вписанными в них лепестками, напоминают цветы (илл. 11).
Путь к условным формам лежит также через смешение разных стихий. Например, лепной декор дома по ул. Остоженка, 3 архитектора В.Е. Дубовского, где стебли у цветов, напоминающих по внешним очертаниям розы, лишены листьев и развиваются плавно, как будто помещены в воду (илл. 12). Или когда цветы украшают женские маски, словно растут из волос. Отметим, что женские маски без цветущих растений практически не встречаются (илл. 13).
4 Кириченко Е.И. Русская архитектура 1830—1910 годов. М.,1982. С. 188.