Искусственный интеллект в современной художественно-прикладной культуре

• Автор: Шаповал, Александр Васильевич
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2009
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 184 с.

Глава 1. Историческое самоопределение искусственного интеллекта
1.1.Истоки и логика становления искусственного интеллекта
1.2.Сущность и параметры искусственного интеллекта
Выводы
Глава 2. Социокультурный базис становления и развития компьютеризированной художественной деятельности
2.1. Экспериментальная эстетика как предтеча проникновения искусственного интеллекта в художественно-прикладную культуру
2.2. Становление нормативности в прикладной
эстетической деятельности
Выводы
Глава 3. Новые постиндустриальные парадигмы
художественно-прикладной культуры
Выводы
Глава 4. Внедрение постиндустриальных технологий в художественноприкладную культуру
4.1. Особенности внедрения компьютерных технологий
в художественно-прикладную культуру
4.2. Внедрение экспертных систем в процедуры эстетической оценки композиций промышленных изделий
4.3. Методы интенсификации обучения композиционной деятельности с помощью машинных программ
Заключение
Библиографический список литературы Приложение 1

Актуальность темы исследования. В середине XX века, когда вторая промышленная революция, называемая научно-технической, ознаменовала полную перестройку технической базы и технологий производства, человечество оказалось на пороге новой, информационной эры в развитии цивилизации. К двум фундаментальным компонентам развития цивилизации - материи и энергии добавилась третья -информация, характеризующая степень разнообразия первой и второй компонент. Движущей силой развития общества стало производство не материального, а информационного продукта. В результате изменился весь уклад жизни, изменилась система ценностей, существенно возросла значимость культурного досуга по отношению к материальным ценностям. Главную роль стали играть интеллект и знания.
Актуальность темы исследования, прежде всего, подчеркивается следующими* обстоятельствами: резким ускорением временных
параметров развития, переходом цивилизации- от постоянно растущего, линеарного характера развития к гиперболическому характеру, при котором процессы развития ускоряются на порядок в единицу времени; заторможенным развитием многих направлений отечественной науки в 90-х годах (в том числе и науки об искусственном интеллекте) и образовавшегося, вследствие этого, её отставания от ведущих зарубежных стран; проникновением компьютерных технологий в художественно-прикладную культуру, открывшим художникам качественно новые творческие горизонты; появлением рядом с художником экспертных систем, превосходящих своими знаниями художника, а также компьютерных технологий эффективно воздействующих на побудительные силы мышления и поведения людей; глобализацией доступа к мировой культуре через средства связи и полного снятия языковых барьеров в результате внедрения в сети
Интернет технологий машинного перевода речевой и текстовой информации.
Перечисленные обстоятельства возникли на историческом фоне, с присущей ему стремительным нарастанием глобальной неопределенности и усложнением процессов. Современный мир находится на изломе, на перепутье. Мир устремлен к новому глобальному порядку. При этом не совсем ясны ориентиры. Существующие футурологические концепции отражают тот крах детерминизма, который случился в науке в 60-х годах с открытием квантов, нелинейности, хаоса, сложности мира. Рухнули представления о мире как о системе, в которой можно всё расставить, в которой есть иерархия и упорядоченность, явная причинность.
Резкое сокращение временных параметров всех процессов породило проблему оптимизации принятия управленческих решений. В: свою очередь, трудности в процедуре принятия решений, сверхвысокие материальные потери при движении методом “проб и ошибок”, привели к развитию искусственного интеллекта, появление которого превратилось в точку отсчета качественно нового этапа развития человеческой цивилизации.
Художественная культура всегда испытывала на себе влияние (порой решающее) производительных сил общества, технических изобретений, способов труда, новых конструктивных систем, механизмов и материалов[115-117]. Сфера общественного художественного сознания и творчества никогда не остается вне воздействия на неё научно-технического прогресса. В этой связи искусственный интеллект, сориентированный на процессы художественного творчества, на мир художественных ценностей представляет особый интерес как потенциальный инструмент сохранения и развития- культуры. На современном этапе важно видеть возрастающую динамику постиндустриальных технологий в создании новой культуры. Сегодня

рассматривается как специальное направление исследований на стыке психологии и эстетики, к предмету исследования которого относится эстетическая деятельность человека в её традиционных формах: восприятии и творчестве.
Как известно, родоначальником экспериментальной эстетики считается Г.Т.Фехнер, поставивший- задачу математического подхода к эстетическим закономерностям, положивший начало «эстетике простых форм» и общеформалистической тенденции в понимании эстетического в эмпирических исследованиях. Фехнер предполагал развивать «эстетику снизу», в отличие от умозрительной, существовавшей до тех пор в рамках философии «эстетики сверху». Одновременно, Фехнер рассматривается как основатель психофизики, сформулировавший основной психофизический закон [10].
В'своё время Фехнер высказал ряд важных предположений. Наиболее существенное из них - принцип ассоциаций. Он указывает, что когда какой-либо объект пробуждает в нас эстетическое-удовольствие, то при этом действуют два фактора. Во-первых, то что дано нам в объекте с внешней стороны: его цвет, форма; размеры и т.д. Это прямой или объективный фактор эстетического впечатления. Во-вторых, при восприятии вещи возникает множество представлений, появляющихся на основе прежнего опыта. Они и создают ассоциативный фактор эстетического удовольствия. Говоря о Фехнере с современных позиций, мы отдаем должное ему в том, что он впервые увидел бинарную сущность эстетической оценки. В современном прочтении эстетическая оценка является производной от двух факторов: первый из них сенсорный, производный от физических параметров изображения. Второй фактор обозначается1 как внесенсорный или ассоциативный, он определяется мотивами, личными установками эксперта. Иными словами эстетическая оценка есть производная от меры соответствия состава и структуры анатомическим и психофизиологическим особенностям анализаторов