Военно-музыкальная культура России : историко-культурологический анализ

• Автор: Маякин, Тимофей Константинович
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2010
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 149 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Г лава 1. Специфика и социальные функции военно-музыкальной культуры России
Глава 2. Формирование и становление профессионального музыкального образования в России
Глава 3. Служебная и концертная деятельность военных
оркестров и ансамблей
Глава 4. Развитие музыкальной художественной
самодеятельности в армейской среде
Заключение
Библиографический список

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы исследования. Специфика, структура и функции военно-музыкальной культуры России во многом определяют актуальность ее исследования следующими обстоятельствами.
Во-первых, становление культурологии как комплексной науки о культуре при всем разнообразии определения понятия «культура» выявило, по крайней мере, три комплекса проблем, которые на сегодня определяют ее структуру: 1) теория культуры, 2) история культуры, 3) прикладная культурология. Военно-музыкальная культура связана с проблематикой прикладной культурологии, как и религиозная, нравственная, физическая, экологическая, политическая и правовая культура. Отнесение военно-музыкальной культуры к одному из видов культурологии предполагает изучение её специфики, своеобразия и особенностей.
Во-вторых, изучение специфики военно-музыкальной культуры требует исследования ее социальной необходимости, структуры, форм проявления и тех социальных функций, которые она выполняет. Анализ этих аспектов явно недостаточен в современной культурологической литературе.
В-третьих, исследование военно-музыкальной культуры с учетом ее многогранных функций может способствовать повышению авторитета Вооруженных сил Российской Федерации, особенно в современных условиях.
В-четвертых, многолетний исторический опыт развития российской государственности показал, что армия есть сила не только вооруженная, но и духовная. Она дала народу таких выдающихся деятелей культуры и искусства, как Н.А.Римский-Корсаков,
А.В.Александров, С.А.Чернецкий, В.И.Агапкин и др.

В-пятых, актуальным является изучение военно-музыкальной культуры с точки зрения ее психологической, национальнопатриотической роли в воспитании личного состава Вооруженных сил нашей страны.
Степень научной разработанности проблемы. С сожалением приходится отмечать, что уровень научной разработанности проблемы развития военно-музыкальной культуры в России весьма слаб и исследования носят фрагментарный характер. Рассмотрение проблемы под классовым углом зрения не всегда способствовало ее целостному изучению. Работ в прямой постановке вопроса нет, и лишь изучение многих источников даёт возможность провести подобное исследование и высветить отдельные стороны, проблемы, фрагменты.
Все работы, в разной степени отражающие проблему развития военно-музыкальной культуры, можно разделить на несколько групп.
К первой относятся работы российских культурологов общеметодологического характера, в которых в той или иной степени затрагиваются проблемы музыкальной культуры в теоретическом плане1.
Вторая группа представлена комплексными работами отечественных искусствоведов по истории музыки и музыкальной культуры России2. В них проблема развития военно-музыкальной культуры рассматривается в общей форме, в связи с вопросами культурного строительства государства. Как правило, во всех этих работах проводится довольно подробный экскурс в историю музыкальной жизни
1 См.: Арнольдов Л.И. Человек и мир культуры. - М., 1992; Винницковский М.Н. Роль и место музыкального искусства в формировании духовного мира советского воина: дис. ... канд. филос. наук.-М., 1984: Выготский U.C., Jlypim А.Р. Категории и понятия теории культуры. - М., 1985; Дорогоиа Л.Н. Художественная культура и формирование личности воина: дис. ... д-ра филос. наук. - М., 1990; Соколов Э.В. Понятия, сущность и основные функции культуры. - Л., 1989 и др.
2 См.: Бронфгт Е.Ф. Музыкальная культура Петрограда первого послереволюционного пятилетия: исследование. — Л., 1984; Никитина Л.Д. Советская музыка. История и современность. - М.. 1991; Тараканов М.Е. Музыкальная культура РСФСР. - М., 1987 и др.

Традиции вахтпарадов и муштровки сохранялись в то время и на флоте. Вот как описывает образ адмирала Вислоухова в своем романе «Капитан 1 ранга» А.Новиков-Прибоп: «Адмирала до слез умиляла музыка барабана, звучащая во время строевой шагистики, и он без конца поучал своих подчиненных: «Нужно... любить барабан больше, чем всякую другую музыку. Не стыдитесь, если божественные звуки вызовут у вас слезы. Это значит, что вы - настоящие воины»1.
В Ной пол. XIX в. получила свое дальнейшее развитие солдатская и матросская песня. Победа в Отечественной войне 1812 г., а также Венгерская кампания 1849 г. породили множество солдатских народных песен, повествующих о подвигах своих сослуживцев и воспевающих своих командиров. Появляются первые печатные издания текстов и нот песен и военных маршей. Собирателями и составителями этих сборников чаще всего в то время являлись российские офицеры.
В 1833 г. композитором штабс-капитаном А.Львовым на слова
В.Жуковского был написан гимн «Боже, Царя храни...», который прочно вошел на многие десятилетия почти во все воинские ритуалы, а исполнение его хором в каждом полку в дни религиозных праздников подразумевало собой единение воинов (как солдат, так и офицеров) перед великой целью -защитой Царя и Отечества.
В целом же можно констатировать, что во 2-й пол. XVIII - 1-й пол. XIX вв. военно-музыкальная культура сформировалась как самостоятельная система со своей материальной и духовной составляющими, и об этом этапе ее развития можно говорить как о периоде формирования, который характеризуется:
- бурными процессами и переменами в общественной и политической жизни России;
- значительным увеличением численности российской армии и флота;
1 Новиков-Прибой А. Избранное. - М., 1953. — С. 765.