Музыкальная звукозапись как феномен культуры

• Автор: Коваленко, Олег Алексеевич
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2012
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 228 с.

Оглавление
Введение
I. Динамика технологии звукозаписи в системе культуры
1.Ь-Значение технологий звукозаписи для потребностей культуры
1.2. Динамика развития звукозаписи
1.3. Индустрия звукозаписи в культурном пространстве ХХ-ХХ1 вв
II. Формы воздействия звукозаписи на процессы развития культуры
11.1. Звукозапись в различных областях культуры (академическая музыка, джаз и рок-музыка, радиотеатр)
11.2. Формирование новых профессий в области звукозаписи (звукорежиссер и продюсер записи)
П.З. Специфические формы потребления звукозаписей
Заключение
Библиографический список:

Введение.
Актуальность исследования определена рядом факторов. Представляется важным, что аудиальная коммуникация посредством звуков
является древнейшей, заложенной в самых глубинных, пластах культуры,_и
она продолжает оставаться актуальной для человечества и в настоящее время. В настоящее время ее значение усилено техническими достижениями последних столетий, когда были заложены основы массового производства. Звукозапись принадлежит к ряду новшеств, знаменующих новый этап в развитии художественной культуры, связанный с возможностью ее технической воспроизводимости. Это изменило взаимоотношения между многими культурными феноменами. Новые способы трансляции культурного опыта всегда отвечали потребностям культуры в меняющихся социальных условиях. В силу этого представляется вполне логичным рассматривать звукозаписВ не только и не 1 столько как * феномен технологии, юн и как /. феномен культуры, значительную веху в ее развитии, а её историческое развитие с позиций культурологии и истории культуры. Музыкальное искусство, кинематограф, видеоарт и многие из современных средств массовой информации (радио, телевидение) не обходятся без использования звукозаписи, предоставляющей возможность технически записать и воспроизвести звуковое событие. Звукозаписи различного содержания составляют большую часть информационного потока, продуцируемого культурой в настоящее время.
Однако имеет место проблемная ситуация, которая состоит в несоответствии степени распространения различных культурных проявлений звукозаписи и степени изученности ее культурного значения в отечественной науке. Таким образом, возникает необходимость проанализировать развитие звукозаписи, рассмотрев ее с культурологических позиций, установить ее

взаимосвязь с прочими явлениями культуры и аспекты ее взаимодействия с культурой ХХ-ХХ1 вв. Обращение к этой проблематике создает возможность для более полного отражения образа современной культуры.
Актуальность темы работы обусловлена также потребностями развивающихся связей отечественной культуры с культурами различных народов и современного гуманитарного образования.
Степень научной разработанности проблемы.
Традиция целостного изучения культуры в отечественной науке еще достаточно молода, и до настоящего времени вопросы производства и потребления звукозаписей не были включены в число изучаемых ею элементов.
Степень разработанности проблемы имеет разные уровни в зависимости от направления и тематики исследований. Помимо ставших уже'
,’Г- V* , И‘->’ * : '

культурного
А Ж.Бодрийяра/ "А
Ч'Ь'Л V1 ' +”"4 '.’V ну " 1 '
Х.Ортеги-и-Гассета, Э.Тоффлера, И.Хёйзинги в исследовании были
использованы труды современных авторов, в том числе по философии
культуры, А.В.Ахутина, С.Я.Левит, Г.Л.Тульчинского, Т.В.Холостовой, по
аксиологии культуры и вопросам сохранения культурного наследия
В.П.Болыпакова, С.П.Калиты, типологии художественных произведений
Е.Я.Бурлиной, особенностям развития культуры в ХХ-ХХ1 в. А.А.Веселова,
Б.И.Кононенко, В.Куркела, С.Б.Никоновой, П.Д.Тищенко, эстетике и
культуре повседневности В.Д.Лелеко, семиотические и искусствоведческие
исследования С.Т.Махлиной.
Обширный корпус работ посвящен исследованиям специфики развития советской культуры XX в. Для избранной тематики особенно значимыми в этом направлении представляются работы П.Л.Вайля, А.А.Гениса, Г.С.Кнабе, В.В.Лелеко, К.С.Мяло, Н.В.Серова, Л.И.Уваровой. Молодежные
книге Ж.Делёз: «...Звуковые компоненты отрываются друг от друга лишь в абстракции чистого прослушивания. К тому же, поскольку они составляют собственное измерение, четвертое измерение визуального образа[...], все вместе они формируют один и тот же компонент, особый континуум.[...] Если в континууме (или у звукового компонента) нет отделимых элементов, он все же каждый миг дифференцируется в соответствии с двумя расходящимися направлениями, выражающими его отношения с визуальным образом. Это двойственное отношение проходит через закадровое пространство, так как последнее полностью принадлежит визуальному кинематографическому образу. Разумеется, закадровое пространство было изобретено не звуковым кино, но именно звуковое кино «заселило» его, а также заполнило визуальное невидимое особым присутствием»78. Неоднократно новшества, в (Области звукового , сопровождения и! (звук,
1 ' 1 ' '! ‘ 1 'U
стереозвук, объемный звук Surround) становились панацеей от финансового
кризиса кинопроизводства (которое — и для «коммерческого»,, и для.
'к,, ,1 'o-'iw*«,'>' V!,' »'4f !'- nV(4,*/‘fj; j V ’ ЛЬ'»' «йДули t.
«элитарного» фильма — было и. остается процессом весьма дорогостоящим).'
Панацеей, реально способной вернуть зрителей в начинающие пустеть
кинозалы и помочь выдержать конкуренцию со стороны радио, телевидения,
видеомагнитофонов и т.п.
Совершенно особую роль сыграла звукозапись в истории джаза и рок-
музыки, массовых по своей сути музыкальных направлений, которые со
временем сумели подняться до уровня подлинного искусства. И хотя они оба
проистекают из одного корня - фольклорной музыки американских выходцев
из Африки - при большом количестве лежащих между ними различий есть
пара важных и общих характеристик: развитие обоих происходило с опорой
на звукозапись (чему были причины в их стилистике); оценки обоих этих
художественных явлений в разное время были различными. Но и джаз, и рок
лежали в магистрали развития культуры XX века: «Массовое искусство
78 Делез Ж. Кино. С. 559-560.