Семиотическая модель типографики как культурологическая проблема

• Автор: Пакшина, Ираида Адольфовна
• Шифр специальности: 24.00.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2013
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 151 с. : ил.

Содержание
ВВЕДЕНИЕ
1 ТИПОГРАФИКА В ПРОБЛЕМНОМ ПОЛЕ КУЛЬТУРОЛОГИИ
1.1 Внутренние и внешние границы типографики
1.2 Эволюция типографики: взаимодействие дискурсивных практик
2 ТИПОГРАФИКА КАК ЯВЛЕНИЕ СЕМИОСФЕРЫ
2.1 Семиотический потенциал типографики:
концептуальное моделирование
2.2. Отечественная типографика в пространстве информационной культуры
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК

Введение
Актуальность исследования. Современная культура характеризуется постоянно возрастающим объемом информации при одновременном увеличении доли изобразительных средств, используемых для визуализации смысла, что вызывает интерес к организации печатного текста. В связи с этим значительная роль отводится именно типографике, так как она является средством организации элементов издания на основе их композиции в пространстве издания в соответствии с художественным видением дизайнера. Именно в типографике сочетаются опыт и традиция, тесно переплетаются новейшие достижения компьютерных технологий и композиционная выразительность текстовых и изобразительных элементов.
Создание полиграфической продукции - это особая область дизайнерского творчества, стоящая на грани между технологическим и объектным проектированием, и объединяющая их возможности. Характерные особенности полиграфической продукции - направленность на широкую аудиторию и сильная коммуникативная нагрузка. Однако это не означает того, что функция типографики - просто зрительное представление информации. Современная типографика может рассматриваться как самостоятельная дисциплина, имеющая межотраслевой характер. Р. Брингхерст считает, что «типографика развивается как поле общности различных интересов» [20, с. 9], и утверждает, что она «остается тем, чем была всегда: производством значимых, долговечных, абстрактных, видимых знаков» [20, с. 230].
Дизайнер создает композиционные отношения между основными элементами издания, используя шрифт, цвет, орнамент, графику, фотографию и другие средства. Кроме того, типографика отражает веяния времени, включает в себя многообразие способов создания визуальных сообщений самой разной сложности и назначения, интегрирует в себе элементы различных областей знания. Но при этом любую печатную продукцию создают с целью ее многократного технологического использования.

Полиграфическое производство может сделать ее относительно дешевой продукцией, при этом удовлетворяется спрос больших групп населения на качественную продукцию.
Техническая воспроизводимость печатного оттиска - характерная черта дизайна полиграфической продукции. Этому свойству печати как форме коммуникации большое внимание уделял Г. М. Маклюэн. Ученый указывал, что «интенсивность акцента на визуальном копировании и точности - это взрывная сила, разрывающая на фрагменты мир власти и знания. Возрастание точности и количества визуальной информации превратило печать в трехмерный мир перспективы и фиксированной точки зрения» [99, с. 183]. В настоящее время дизайнер становится посредником между автором и читателем, он через печатные формы передает предназначенную для восприятия визуальную информацию.
Типографика всегда была объектом исследования и элементом графического дизайна. К сожалению, в силу сложившихся культурноисторических особенностей длительное время в России она не рассматривалась как самостоятельная область научного знания, не было научной разработки данного вида проектной деятельности. Однако хорошо изучены вопросы сочетаемости шрифтов, разработаны и систематизированы издательские стандарты, а также способы полиграфического производства. Все исследования носили прикладной характер, типографика ассоциировалась с ее научной второстепенностью.
Современная ситуация характеризуется потребностью в осмыслении специфики типографики, определении ее места в культуре и перспективах будущего развития в условиях информационного общества. Особое значение типографики для современной культуры обусловлено тем, что она, с одной стороны, является старейшим, наиболее сформировавшимся компонентом печатной культуры и неотъемлемым элементом каждого печатного издания, а с другой - одним из динамично развивающихся новых направлений графического дизайна. Кроме того, необходимость рассмотрения
- этнографических традиций;
- психологических и физиологических особенностей и др.
Любую печатную продукцию создают с целью ее многократного технологического использования. Полиграфическое производство может сделать ее относительно дешевой (достигается экономическая эффективность), при этом удовлетворяется спрос больших групп населения (социальная эффективность) в потреблении качественной продукции (культурная эффективность). Состояние технологии достигло такого уровня развития, что стало возможно многократное повторения ее в разное время, в разных местах и разными исполнителями.
Техническая воспроизводимость печатного оттиска - характерная черта типографики. Этому свойству печати большое внимание уделял Г. М. Маклюэн. Ученый указывал, что «повторяемость составляет ядро механического принципа, овладевшего нашим миром, особенно с появлением Гутенберговой технологии» [99, с. 181]. «Интенсивность акцента на визуальном копировании и точности - это взрывная сила, разрывающая на фрагменты мир власти и знания. Возрастание точности и количества визуальной информации превратило печать в трехмерный мир перспективы и фиксированной точки зрения» [99, с. 183].
Появление книгопечатания изменило образ жизни и способы взаимоотношения людей. Маклюэн высказал мысль о том, что средства коммуникации являются продолжением человека. «В психическом плане печатная книга, будучи расширением зрительной способности, интенсифицировала перспективу и фиксированную точку зрения», а также «приходит еще одна иллюзия - что пространство визуально, единообразно и непрерывно» [99, с. 195]. Как расширение человека книгопечатание имело последствия, «вызвавшие неожиданный сдвиг в прежних границах и образцах культуры» [99, с. 193]. Маклюэн считал, что «книгопечатное расширение человека принесло с собой способность человека разделять мышление и чувство, «дар отстраненности и непричастности, способность