Основные авторские и смежные с ними правоотношения, возникающие при создании и использовании художественного фильма как частного случая аудиовизуального произведения

• Автор: Фомичёв, Пётр Вячеславович
• Шифр специальности: 12.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2006
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 208 с.

ГЛАВА 1. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА ВОЗНИКНОВЕНИЯ И РЕАЛИЗАЦИИ ПЕРВОНАЧАЛЬНОГО АВТОРСКОГО ПРАВА НА ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ
1. Сравнительный анализ возникновения первоначального авторского права на художественный фильм в различных правовых системах
1.1 .Концепция «Copyright»
1.2. Концепция «Авторское право»
2. Определение владельцев авторского права на художественный фильм по российскому законодательству в аудиовизуальной сфере
ГЛАВА 2. НЕКОТОРЫЕ ДОГОВОРНЫЕ ОТНОШЕНИЯ, ВОЗНИКАЮЩИЕ В ПРОЦЕССЕ СОЗДАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФИЛЬМА
1. Договоры с триумвиратом авторов художественного фильма
2. Анализ содержания договоров с авторами художественного фильма
2.1. Договор со сценаристом
2.2. Договор с режиссёром-постановщиком
2.3. Договор с автором музыкального произведения, созданного специально для художественного фильма
2.4. Актуальные вопросы из сферы авторского права на художественный фильм
3. Соглашения с другими участниками съёмочной группы
3.1. Договор с исполнителем роли
3.2. Договоры с авторами произведений, входящих составной частью в художественный фильм. Соглашения с техническим персоналом
ГЛАВА 3. ПРОБЛЕМЫ, ВОЗНИКАЮЩИЕ ПРИ НЕКОТОРЫХ ВИДАХ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ФИЛЬМА
1. История, перспективы и проблемы кинотеатрального проката в России как основного способа использования художественного фильма
2. Контрафакт в аудиовизуальной сфере. Анализ явления. Способы контроля
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК
ПРИЛОЖЕНИЕ
Актуальность и важность темы данного диссертационного исследования заключается в том, что сфера общественных отношений по созданию и использованию аудиовизуальных произведений, в частности, художественных фильмов, за последние несколько лет стремительно развивается, а законодательная база, регулирующая различные правовые коллизии в аудиовизуальной сфере авторского права, не всегда успевает вовремя обновляться для всесторонней регламентации новых практических аспектов. В первую очередь - это отсутствие правового регулирования некоторых элементов кинопроизводства и неопределенность терминологии. Аудиовизуальными произведениями являются художественные фильмы, музыкальные видеоролики, телевизионные сериалы и многие другие разновидности произведений, каждое из которых нуждается в специальном применении норм авторского права. Уточнение подобных особенностей на нормативном уровне - дело будущих поправок к Закону «Об авторском праве и смежных правах». Ниже по тексту данного диссертационного исследования употребление термина «аудиовизуальное произведение» имеет значение исключительно такого произведения как художественный фильм.
В течение последних лет отечественный кинематограф проходит этап возрождения. Количество создаваемых фильмов растёт из года в год, на рынке появляются новые производственные компании, увеличиваются бюджеты и сборы, постепенно развивается сеть кинопоказа, зрители заново привыкают к большому экрану. Можно сделать вывод, что приблизительно через 5 лет производство, прокат, показ и дистрибуция художественных фильмов станут серьёзнейшим бизнесом. Любой крупный бизнес, которым в будущем станет и коммерческое использование аудиовизуальных произведений как сложный комплекс правоотношений, требует качественного правового сопровождения, ведь речь идёт о крупных финансовых потоках и сложной структуре производства и реализации продукта. Применительно к кинопроизводству

создании, сценария или музыкального сопровождения к художественному фильму фактически означает заключение с ними договора о создании аудиовизуального произведения, а не отдельной его части. В случае заключения авторского договора о передаче исключительных авторских прав на уже созданный сценарий, такой договор тоже считается договором о создании аудиовизуального произведения, если только права на сценарий не приобретаются без намерения непосредственно сразу приступить к съёмкам. Вследствие особого статуса и функций режиссёра в процессе создания художественно произведения договор с ним, безусловно, можно считать договором о создании аудиовизуального произведения.
Отсутствие среди обладателей первоначального авторского права на аудиовизуальное произведение продюсера в Законе «Об авторском праве и смежных правах» компенсируется презумпцией передачи прав авторами художественного фильма продюсеру по договору о создании аудиовизуального произведения. Далее в тексте данного диссертационного исследования термин «продюсер» будет полностью тождественен термину «производственная компания».
Пункт 2 статьи 13 Закона «Об авторском праве и смежных правах» содержит презумпцию передачи режиссёром-постановщиком, сценаристом и композитором исключительных прав на некоторые виды использования созданного ими аудиовизуального произведения: право на воспроизведение, право на распространение, право на публичное исполнение, право на сообщение по кабелю для всеобщего сведения, право на передачу в эфир или любое другое публичное сообщение аудиовизуального произведения, а также право на субтитрирование и дублирование текста аудиовизуального произведение. Не следует думать, что этим списком ограничиваются способы использования аудиовизуальных произведений, передаваемые по авторскому договору. Э.П. Гаврилов, комментируя Закон «Об авторском праве и смежных правах», отметил, что «хотя среди переходящих к изготовителю от авторов аудиовизуального произведения право на импорт прямо не упомянуто, оно