Права авторов музыкальных произведений на радио и телевидении

• Автор: Тучкова, Ольга Сергеевна
• Шифр специальности: 12.00.03
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2011
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 175 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. Музыкальное нроизведение как объект авторского права
1.1. Понятие, признаки и виды музыкальных произведений как объектов авторского права
1.2. Объекты и субъекты прав на музыкальные произведения
1.3. Личные неимущественные и исключительные права авторов на музыкальные произведения
Глава II. Развитие правовой охраны музыкальных произведений на радио и телевидении
2.1. Правовое обеспечение прав композиторов
2.2. Передача автором прав на музыкальные произведения на основании авторского договора
Глава III. Охрана нарушенных авторских прав на музыкальные произведения
3.1. Понятие нарушения авторских прав и особенности правовой охраны музыкальных произведений
3.2. Способы и меры гражданско-правовой ответственности за нарушение прав авторов на музыкальные произведения
Заключение
Список нормативных документов и использванной литературы

Введение
Актуальность темы диссертационного исследования. Вопросы правового регулирования отношений, связанных с интеллектуальной собственностью, относятся к числу наиболее актуальных и< важных как в теоретическом, так и в практическом аспектах. Наличие эффективной правовой базы в данной сфере является важным условием динамичного и гармоничного развития экономики и культуры любой страны.
Институт авторского права один из правовых институтов интеллектуальных прав, представляющий собой сложное сочетание исключительных, личных неимущественных и иных прав авторов, соавторов и их правопреемников, которые, находясь в единстве, отражают разные аспекты правового регулирования.
В настоящее время музыкальные произведения как один из самых востребованных видов объектов авторских прав широко используются на радио и телевидении. Вместе с тем специфика правоотношений, возникающих между авторами и организациями телерадиовещания, в науке гражданского права остается малоизученной. Проблемы понятия музыкального произведения как специфического объекта авторского права, особенностей субъектного состава авторов музыкальных произведений на радио и телевидении, правовой охраны и защиты авторских прав в данной сфере, особенно в условиях динамично развивающегося законодательства и практики его применения, остаются практически неисследованными.
Актуальность темы диссертационного исследования четко прослеживается и на практике, так как принадлежащие авторам музыкальных произведений права зачастую реализуются недостаточно эффективно. Использование музыкальных произведений нередко осуществляется с нарушением исключительных и личных неимущественных прав композиторов, в том числе в передачах на радио и телевидении.

При использовании музыкальных произведений на радио и телевидении сбор вознаграждения не осуществляется, несмотря на то что правовые основы для осуществления таких сборов были заложены в Законе РФ «Об авторском праве и смежных, правах» 1993 г. и подверглись значительной доработке и усовершенствованию в ходе принятия ч. IV Гражданского кодекса.
В современных условиях представляется особенно важным проанализировать накопленный в Российской Федерации опыт реализации и защиты прав авторов музыкальных произведений, прежде всего на радио и телевидении, рассмотреть проблемы реализации в указанных сферах принадлежащих авторам музыкальных произведений личных неимущественных и исключительных прав, прав на получение специально предусмотренного законодательством вознаграждения, а также в соответствии со сложившейся договорной практикой исследовать вопросы, связанные с распоряжением правами на музыкальные произведения, охраной прав авторов музыкальных произведений в связи с имеющими место многочисленными нарушениями этих прав.
Степень научной разработанности темы. На вопросы регулирования прав авторов произведений науки, литературы и искусства обращалось определенное внимание в научных трудах цивилистов дореволюционного, советского и постсоветского периодов.
В дореволюционный период проблемам авторского права на музыкальные произведения уделяли внимание А.Я. Канторович, П. Миллер,
А. В. Панкевич, П.П. Шенк, Г.Ф. Шершеневич, С.В. Юферов и др.
В советский период вопросами авторского права занимались И.А. Близнец, Э.П. Гаврилов, Б.М. Ган, JI.B. Глебова, М.В. Гордон, В.А. Дозорцев,
H.JI. Зильберштейн, В.И. Ионас, С.П. Лукницкий, Ю.Г. Матвеев, М.И. Никитина, H.A. Райгородский, И.В. Савельева, А.П. Сергеев, В.И. Серебровский, С.А. Чернышева и др.

содержании, новой форме произведения, новой идее, новой научной концепции.
Произведение как результат творческой деятельности автора становится объектом авторского права лишь при условии, что оно выражено в какой-либо объективной форме. До тех пор пока мысли и образы автора не проявились вовне, а существуют лишь в виде творческого замысла, они не могут быть восприняты другими людьми. Следовательно, не существует и практической надобности в их правовой охране47.
Объективной формой произведения следует считать всякое внешнее выражение авторской мысли. Объективная форма выражения произведения тесным образом связана с возможностью его воспроизведения. Существует мнение, что, поскольку объективная форма придает продукту творческой деятельности автора способность существовать и по окончании творческого процесса, то, следовательно, в силу этого возникает и способность произведения к воспроизведению. Поэтому нет оснований способность к воспроизведению считать самостоятельным признаком произведения.
Например, В.И. Серебровский, Н.Л. Зильберштейн полагают, что воспроизводимость является самостоятельным признаком произведения. Или: закон охраняет только такие произведения, объективная форма которых обеспечивает возможность их воспроизведения без участия самого автора. Они признают, что произнесенные речи и доклады, исполненные музыкальные произведения и прочитанные устно стихотворения, даже если они нигде и никак не зафиксированы, существовали в объективной форме, иначе они не могли бы восприниматься другими людьми. Но такая форма, не связанная с каким - либо материальным носителем, крайне неустойчива, легко может быть утрачена и искажена. Никакой слушатель или зритель, (кроме случаев особой гениальности) не в состоянии запомнить или воспроизвести во всех деталях публично исполненное произведение.
47 СмСеребровский В.И. Указ. соч. С. 4.