Различие в степени когезии отдельных элементов в общей структуре текста : На материале пейзажных описаний во французской художественной литературе XIX века

• Автор: Худяева, Юлия Юрьевна
• Шифр специальности: 10.02.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 224 с.

Введение
Глава I. Наивысший расцвет пейзажных описаний в художественных прозаических произведениях романтиков и особенности когезии пейзажных описаний в общей структуре текстов художественных прозаических произведений французских романтиков
1.1. Когезия и способы ее реализации
1.2. Пейзажное описание в структуре текстов художественных прозаических произведений
1.2.1. Пейзажное описание в структуре текстов художественных прозаических произведений доромантического периода (ХУ1-ХУШ в.) и в произведениях XX века
1.2.2. Пейзажное описание в структуре текстов художественных прозаических произведений романтиков
1.2.3. Роль пейзажных описаний в текстах романтических произведений
1.3 Классификация пейзажных описаний
1.4 Способы когезии пейзажных описаний с другими речевыми отрезками
1.5. Различная степень когезии пейзажных описаний с другими речевыми отрезками
Выводы
Глава II. Сравнительный анализ когёзйи пейзажных описаний в художественной прозе французских романтиков (Шатобриан, Нодье, Сталь, Санд, Гюго) и к интертекстуальности пейзажных описаний
2.1. Сходные и отличительные черты в наличии контактных, дистантных сильных, слабых регрессивных и прогрессивных связей ПО с другими РО в общей структуре текстов художественных прозаических произведений
2.2. Сходства и различия в условиях реализации различной степени когезии ПО с другими РО
2.2.1. Условия реализации различной степени когезии ПО с другими РО в текстах художественных прозаических произведений В.Гюго
2.2.2. Сравнительная характеристика условий реализации когезии различной степени в текстах художественных прозаических произведений французских романтиков (Гюго, Нодье, Санд, Сталь, Шатобриан)
2.3. К интертекстуальности пейзажных описаний (пейзажное описание как инородный текст (иитекст) в общей структуре текста художественного прозаического произведения)
Выводы
Глава III. Особенности когезии пейзажных описаний в общей структуре текстов поэтических произведений французских авторов ХШ-ХУ веков.

3.1 Формальная организация пейзажных описаний в структуре текста
поэтического произведения
3.2. Способы когезии пейзажных описаний с другими речевыми отрезками в общей структуре текста поэтического произведения
3.3. Условия реализации различной степени когезии пейзажных описаний с
другими речевыми отрезками
Выводы
Заключение
Библиография
Источники
Список использованных словарей
Список принятых сокращений
Приложение

Введение
Актуальность настоящей работы определяется теоретическими и практическими задачами современной лингвистики, одной из основных проблем которой является изучение единиц, составляющих текст, например, таких как описание (в особенности, его разновидностей: портрета,
стандартных описаний с вводом и выводом героя, пейзажных описаний и других), создающих внутри текста сравнительно самостоятельные, “квазижанровые” построения.
Актуальность обусловлена также отсутствием специальных исследований, изучающих пейзажные описания в принципиально разных художественных сферах - прозаической и поэтической, по-разному соотносимых с понятием “цельный” текст.
Целью нашей работы является установление степени обособленности такого стандартного элемента художественного текста, как пейзажное описание от остального текста на основе анализа особенностей его когезии с другими речевыми отрезками в общей структуре художественных прозаических произведений французских романтиков.
Цель исследования обусловила решение ряда конкретных задач:
1) показать исторически наивысший расцвет пейзажных описаний в общей структуре текстов художественных прозаических произведений в эпоху романтизма путем сравнения их с особенностями формальной организации пейзажных описаний в художественных прозаических произведениях доромантического периода, а также в произведениях XX века;
2) определить способы связи пейзажных описаний (ПО) с другими речевыми отрезками (РО) (повествованием, описанием, рассуждением и диалогом) в общей структуре текста прозаического произведения французских романтиков;

В данном примере, после трех предложений ПО, данных в начале А, следует повествовательная форма речи.
Обратимся к другим примерам: «Le vent courbait sous la pluie balayée les squelettes noirs des rosiers. Les feuilles des sycomores et des tilleuls déjà pourissantes formaient sous les pas comme un feutre doré. Serrant autour de lui son caban ciré Bernard penché en avant pour protéger son visage ruisselant, suivit lentement la longue allée» (Maurois, 1961:243).
«De jour, le paysage était vert et ondulé. En face il y avait des arbres fruitiers noieux. Des petites vaches blanches à taches noires ruminaient dans un pré d’un vert -poisons. Il faut que je m’organise, songeait Michel» (Triolet, 1943:71).
В начале данных A авторы дают ПО, после которого непосредственно следует повествовательная форма речи.
В текстах художественных прозаических произведений французских авторов XX века ПО редко включают в свой состав более двух предложений. Чаще всего наблюдаются либо простое предложение, либо элементы ПО, выраженные несколькими ЛЕ, обозначающими тот или иной природный объект, в структуре простого или сложного повествовательного предложения.
Например: «Une à une les torches s’étaient éteintes écrasées par leurs porteurs sur la glaise humide du chemin. 2. La forêt commençait à s’éclaircir. 3. L’aurore était à peu près née lorsque le cortège arriva à Rose -Belle» (Benoit, 1948:45).
В данном примере только во втором предложении ПО дано без примеси элементов повествовательной формы речи. В первом повествовательном предложении наблюдается лишь элемент ПО, представленный СС (см. подчеркнутое СС). В третьем сложно-подчиненном предложении ПО играет роль главного, тогда как придаточная часть выражена повествовательным предложением.
Рассмотрим другие примеры: «Tout au bout de la plage, nous sommes arrivés enfin à une petite source qui coulait dans le sable, derrière un gros rocher. Là nous avons trouvé nos deux Arabes» (Camus, 1969:59).