Ритм как фактор выразительности художественного текста : На материале английского языка

• Автор: Гумовская, Галина Николаевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 325 с.

Оглавление
Введение
Глава 1. Аспекты ритмической организации речи
1.1. Ритм как объект эстетического анализа
1.2. Ритмообразующие факторы естественной речи
1.3. Основы ритма художественного прозаического произведения
1.4. Ритмическая организация текста в свете теории
информации
1.5. Ритмическая структура текста - иерархия ритмов,
формирующихся всеми языковыми средствами
1.6. Лингвистические категории текста. Интегрирующая роль
ритма в создании целостности текста
1.7. Психологические основы эстетического восприятия.
Выразительность текста как лингвистический фактор возбуждения эстетического сопереживания человека
1.8. Выводы
Глава 2. Ритм звуковой фактуры речи
2.1. Фонематический ритм. Стихосложение
2.2. Использование звуковой фактуры речи для повышения выразительности высказывания
2.3. Просодический ритм. Оберритмы
2.4. Графическая репрезентация ритмической организации
текста
2.5. Выводы
Глава 3. Семантический ритм как средство структурной
организации смысла сообщения
3.1. Ассимилятивный семантический ритм. Механизм
сцепления смыслов внутри синтагмы
3.2. Семантико-усилительная модуляция сегментного
семантического ритма. Имплицитные и эксплицитные интенсификаторы
3.3. Функциональный сбой семантического ритма. Валентность и сочетаемость языковых единиц
3.4. Количество субъективной информации как мера
выразительности
3.5. Выводы
Глава 4. Синтаксический ритм - способ структурной
организации текста
4.1. Законы построения предложения. Актуальное членение.
Ассимилятивный синтаксический ритм
4.2. Структурные способы активизации семантики
высказывания. Диссимилятивный синтаксический ритм
4.2.1. Функциональный сбой ритма за счет инверсии
4.2.2.Функциональный сбой ритма за счет избыточности компонентов пропоземы
4.2.3.Функциональный сбой ритма за счет недостаточности компонентов пропоземы
4.3. Взаимодействие синтаксических структур внутри диктемы
4.4. Парцелляция
4.5. Симметрия как принцип организации системы
4.6. Выводы
Заключение
Библиографический список использованной литературы

B 20-30 годы JI.C. Выготский детально разрабатывает теорию внутренней речи, описывая довербальные формы мышления (46), в 50-е годы Н. Хомский обосновывает учение о глубинных речевых структурах в «порождающей грамматике» (115), в 80-е годы группа нейрофизиологов расшифровывает механизм работы правого поушария, являющегося «»©средоточием мыслительных процессов в довербальном состоянии. Ученые с определенностью фиксируют доречевое состояние мышления (16).
Нейрофизиологические исследования по асимметрии мозга анатомически установили такую последовательность в осуществлении речемысли: речи предшествует несловесное формирование мысли в правом полушарии, обретающей затем словесную оболочку в результате своего кодирования в левом полушарии, названном по этому случаю речевым (16). По JI.C. Выготскому, внутренний, глубинный, «порождающий уровень высказывания - мелодический; правополушарная интонационно голосовая сторона речи, это, по существу, мелодическая, музыкальная сторона» (46, 313).
Значительный вклад в выявление глубинных корней интонации внес выдающийся музыковед Б.В. Асафьев, согласно которому «мысль, чтобы стать звуково выраженной, становится интонацией, интонируется» (13, 211). «Интонирование - деятельность человеческого интеллекта, особая образно-интонационная форма его мышления» (14, 157).