Языковые средства и когнитивные модели описания внешности персонажей в англоязычной художественной прозе : На материале произведений английских и американских писателей XIX и XX вв.

• Автор: Селезнева, Светлана Юрьевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 299 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. ТЕОРЕТИЧЕСКИЕ АСПЕКТЫ РЕПРЕЗЕНТАЦИИ ВНЕШНОСТИ ПЕРСОНАЖА В ТЕКСТЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЫ.
1.1. Портретизация персонажа в контексте проблемы формирования художественного образа.
1.2. Основные характеристики портретного описания.
1.3. Основные типы портретных описаний.
1.4. Портретизация персонажей в когнитивном и культурологическом
аспекте.
1.5. Портретное описание в стилистическом аспекте. 58 ГЛАВА II. ОСНОВНЫЕ ПРИЕМЫ ПОРТРЕТИЗАНИИ ПЕРСОНАЖА
В АНГЛОЯЗЫЧНОМ ХУДОЖЕСТВЕННОМ ТЕКСТЕ.
2.1. Концептуальная метафора в описании внешности
персонажа.
2.2. Детализация в формировании портретного описания
персонажа в англоязычном тексте художественной прозы.
2.3. Стилистические приемы в описании внешности
литературного персонажа.
ГЛАВА III. ОСНОВНЫЕ МОДЕЛИ ОПИСАНИЯ ВНЕШНОСТИ ПЕРСОНАЖА В АНГЛОЯЗЫЧНОМ ТЕКСТЕ ХУДОЖЕСТВЕННОЙ ПРОЗЫ.
3.1. Стилистические приемы как фактор формирования портретных
описаний.
3.2. Типология описаний внешности персонажа на основе различий
в фокусировке фрейма.
3.2.1. Акцентуация одной детали как основа описания
внешности литературного персонажа.

3.2.2.Фокусировка нескольких характерных деталей внешности
как основа портретного описания персонажа.
3.3. Метафорическая концептуализация как основа описания
внешности литературного персонажа.
3.3.1. Концептуальная метафорическая модель I: организация портретного описания вокруг центрального концепта.
3.3.2. Концептуальная метафорическая модель II: организация портретного описания вокруг группы концептов.
3.3.2.1. Концептуальная метафорическая модель ІІ-А: организация портретного описания вокруг группы концептов с конвенциональной реализацией.
3.3.2.2. Концептуальная метафорическая модель ІІ-В: организация портретного описания вокруг группы концептов с оригинальной авторской реализацией.
3.4. Факторы, обусловливающие использование разных типов
портретных описаний внешности персонажа.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Метафорические концепты, формирующие портретное описание в тексте английской художественной прозы.
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Концептуальные структуры в описании
внешности Ретта Батлера (M.Mitchell. Gone with the Wind).
ПРИЛОЖЕНИЕ 3. Концептуальные структуры в описании глаз
персонажей англоязычного художественного текста.

ВВЕДЕНИЕ
Проблема создания словесно-художественного портрета, его роль в структуре художественного произведения привлекает внимание многих лингвистов и литературоведов. При этом понятие портрета персонажа художественного произведения достаточно широко. Различные исследователи выделяют такие типы портрета, как, например, описание внешности литературного персонажа, его социальный портрет, психологический портрет, портрет, отражающий эмоциональное состояние персонажа, и т.д. (например, Кизилова З.В., Страхов И.В.). В работах, посвященных изучению портрета, нередко затрагивается вопрос развития портретного описания в литературе (Галанов Б.E., Дмитриева H.A., Сырица Г.С.). Структура словесного описания персонажей, выявление лингвистических особенностей построения портрета также не раз становились предметом самостоятельных исследований (Белецкий А.И., Жирмунский В.М., Гончарова Е.А., Мальцева O.A., Титова С.В. и др.), о чем свидетельствует наличие довольно большого количества различных классификаций портретных описаний.
Многие исследователи зачастую ставят знак равенства между такими понятиями, как «портрет персонажа» и «образ персонажа», говорят об их синонимичности. При этом в настоящее время проблема образа и образности получает качественно новое звучание: происходит не только изучение и описание собственно образных средств как таковых, но, в первую очередь, предпринимаются попытки анализа механизмов их создания, актуализации и восприятия.
Можно сказать, что художественный текст представляет собой совокупность взаимодействующих между собой образов, которые являются частями моделируемой картины мира. В центре же образной системы художественного произведения стоит изображение человека - персонажей и их взаимоотношений - что, собственно, и составляет содержание

исследователи критикуют портретную классификацию А.И.Белецкого за ее «схематичную односторонность и малое количество примеров» [Сырица 1986].
Во многих работах предлагается классификация портретов по их форме. В частности, В.М.Жирмунский говорит о том, что описание портретов персонажей производится путем использования прямой и отраженной характеристик [Жирмунский 1978: 136]. Прямая характеристика представляет собой описание черт внешности персонажа, отраженная характеристика включает в себя описание его поступков, движений, жестов, мимики, поз и т.д. Основываясь на этих двух приемах характеристики персонажа,
Н.В.Накашидзе выделяет два типа портретных описаний, отличающихся как структурным построением, так и размером функциональной нагрузки в тексте: статичный и динамичный. При этом статичный портрет является средством прямой характеристики, а динамичный - отраженной [Накашидзе 1981].
Статичный портрет представляет собой описательный текст, представленный одним или более СФЕ. Это обобщенный, вневременной портрет персонажа, который прерывает повествование с целью переключения внимания читателя именно на образ персонажа художественного произведения. Таким образом, статичный портрет представляет собой контактное описание. В отличие от статичного типа портретного описания, динамичный портрет изображает зрительно воспринимаемое поведение человека и состоит, по мнению Н.В.Накашидзе, в основном из дистантных кинетических характеристик, разных по тематике, протяженности, направленности, эмоциональности, которые вводятся в текст художественного произведения по этапам жизненного пути персонажа и образуют в сознании читателя единый портрет, единый образ этого персонажа. Целью динамичного портрета (аналогичному «портрету