Фонетические особенности поэзии и прозы Г. Гейне

• Автор: Ореховская, Ольга Алексеевна
• Шифр специальности: 10.02.04
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 254 с. : ил

Оглавление

Введение
Глава 1. Речевой ритм и теоретические основы его исследования
1.1. Сущность ритма и многогранность его проявления
1.2. Ритм как неотъемлемый элемент речемыслительного процесса человека
1.2.1. Представления о речевом ритме
1.2.2. Просодические элементы, составляющие речевой ритм
1.2.2.1. Длительность
1.2.2.2. Пауза
1.2.2.3.Темп речи
1.2.2.4.Ударени е
1.2.3. Единица речевого ритма
1.3. Стихотворный ритм и особенности его проявления
1.3.1. Стихотворный размер (метр)
1.3.2. Рифма
1.3.3. Пауза в стихотворном тексте
1.3.4. Роль временного компонента в ритме стихотворных
текстов
1.4. Ритм в безрифменных стихотворениях
1.4.1. Временной компонент и пауза в безрифменных
стихотворениях
1.5. Феномен ритма нестихотворной речи
Глава 2. Звуковая архитектоника рифмованных стихотворений Г.Гейне
2.1. Звуковые особенности стихотворений из цикла «Юношеские страдания»
2.2. Звуковые особенности стихотворений из цикла «Возвращение на Родину»

2.3. Звуковые особенности стихотворений из цикла «Современные
стихотворения»
Глава 3. Роль временного компонента в тексте стиха и прозы Г .Гейне
3.1. Описание инструментального анализа
3.2. Анализ временного компонента в рифмованных стихотворениях Г.Гейне
3.3. Исследование временного параметра в безрифменных стихотворениях Г.Гейне
3.4. Анализ временного параметра в прозаических текстах
Г.Гейне
Глава 4. Значение частоты основного тона в над сегментном
структурировании исследуемого материала
4.1. Анализ ЧОТ в рифмованных стихотворениях Г.Гейне
4.2. Анализ ЧОТ в безрифменных стихотворениях ГХейне
4.3.Анализ ЧОТ в прозаических текстах Г.Гейне
4.4.Сравнительный анализ ЧОТ в рифмованных, безрифменных стихотворениях и прозаических текстах Г.Гейне
Заключение
Би блиография
Приложения..........................................................ГЬХХШ
Приложение
Приложение II......................................................У-ХХУИ
Приложение III..................................................ХХУШ-ХХХУ
Приложение IV....................................................ХХХУГЬУП
Приложение У.....................................................ЬУШ-ЬХХШ
ВВЕДЕНИЕ
Данная диссертация посвящена выявлению фонетических особенностей поэзии и прозы Г. Гейне.
Исследование ритма с давних пор стало привлекать внимание ученых в разных областях науки. Ритмические особенности явлений и предметов органической и неорганической природы все чаще становились предметом изучения специалистов.
Значение ритмической организации звучащей речи высоко оценивали еще мастера ораторского искусства Древней Греции и Рима. Немало работ по установлению ритмического строя разнонациональной речи выполнено также и в области современной лингвистики (Антипова А.М. 1980, Мирианашвили М.Г. 1991, Junger F.G. 1952, Lockemann F. 1960 и др.).
Изучение ритмических особенностей речи стало возможно после разделения письменной и устной речи, что по времени совпало с формированием экспериментальной фонетики как новой области науки. Она предоставила ученым новые, ранее не применяемые методы исследования и соответствующий инвентарь терминов.
По истечении времени видоизменялся и объект исследования. Если в античную эпоху анализировалась ораторская речь как явление ритмически организованной структуры (единицей измерения в них служила мора), то после ослабления к ней внимания в качестве материала для изучения ритмической организации стали использоваться письменные стихотворные тексты. Находя аналогии между стихотворным текстом и музыкальным произведением, исследователи долгое время считали, что ритмикой может обладать лишь стихотворный текст (в отличие от прозаического).!! 50-ые-70-ые годы появились работы, посвященные изучению ритмического строя поэтических произведений отдельных

за основной признак безрифменного стиха принимается смена повторов единиц различных уровней;
для безрифменных стихов решающее значение имеет их ритмическая а, следовательно, и временная организация;
безрифменные стихи построены на твердом регулярном ритме стихотворного текста, что позволяет говорить о них как о стихотворных, а не прозаических произведениях.
1.5. Феномен ритма нестихотворной речи
До последнего времени относительного того, являются ли прозаические произведения ритмическими, мнения были разноречивы. Различные ученые, в зависимости от собственного понимания ритма, при исследовании ритмического строения прозы ориентируются либо на регулярную повторяемость речевых отрезков, либо на размер прозаического текста.
В истории развития поэтического искусства можно проследить, что в странах с высокоразвитой литературной традицией происходит стирание границ между поэзией и прозой: порой возникает неритмическая поэзия (в романе или драме), порой - ритмическая проза, - отмечает в своих работах М.Г.Мирианашвили £77;30J.
«Общеизвестен и общепризнан тот факт, что художественная проза ритмична, что хорошая проза во много раз ритмичнее плохих стихов», -пишет А.М.Пешковский [95;12&]. Ученый видит основную разницу между ритмом стиха и «ритмом прозы в том, что их «движение» создается чередованием различных речевых единиц: стих как единицей оперирует слогом, а проза - тактом. Где такт - «ритмическое объединение слов от ударения к ударению» [там же, 135]. А.М. Пешковский предлагает измерять ритм в прозе величиной фраз. Текст воспринимается как ритмичный, если в нем не сочетаются контрастные по величине фразы. Интонационная ритмическая характеристика составляет специфику ритма прозы. За идеальную ритмичность текста принимается такая, когда внутри фразы восходящая и нисходящая интонации чередуются равномерно. На