Образ автора как категория филологического анализа художественного текста : На материале произведений И. С. Тургенева малых форм

• Автор: Геймбух, Е. Ю.
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1995
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 190 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Теоретические аспекты изучения образа автора в художественном произведении § 1. Проблема образа автора художественного
произведения в русской и зарубежной филологии
§ 2. Образ автора в структуре художественного текста
§ 3. Принципы и критерии выделения образа автора.
Типология категории и ее аспекты
ГЛАВА 2. Отражение образа автора
в композиционной структуре текста
§ 1. Форма повествования и тип повествователя
§ 2. Образ автора в основных типах и формах речи
§ 3. Образ автора как средство преодоления линейной
разобщенности компонентов текста
ГЛАВА 3. Отражение образа автора в языковой структуре текста.
§ 1. Своеобразие языковой структуры повествова-
тельного монолога как проявление образа автора
в творимом им облике рассказчика
§ 2. Слово как точка взаимопритяжения и взаимоотталкивания субъектных сфер рассказчика и
образа автора
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА
ПРИЛОЖЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
Среди разнообразных направлений в изучении литературных произведений в последние годы наиболее активно разрабатывается филологический анализ художественного текста. Филологический анализ синтезирует в себе знания и достижения языкознания, стилистики и литературоведения. Центральной категорией филологического анализа является образ автора. Интерес к этой категории связан в первую очередь с ее способностью, выражая суть художественного произведения, объединять его композиционно-структурные и языковые (стилистические) особенности в неразрывное единство.
Теоретические основы изучения категории заложены фундаментальными исследованиями русских и зарубежных ученых (Л. В.Щербы, В.В.Виноградова, Н.М.Шанского, Л. А. Новикова и др.). Проблема образа автора изучается в работах по теории текста, по общей методологии изучения языка художественной литературы, по лингвистическому и филологическому анализу художественного текста, по психологии восприятия , по теории личности и языку общения , по поэтике.
Несмотря на постоянное внимание к проблеме, многие ее аспекты остаются еще не исследованными и не до конца проясненными: недостаточно разработана терминосистема; нет обобщающих
работ по проблеме; мало исследований в области типологии образа автора литературных направлений, родов и жанров; практически не изучен образ автора в разных произведениях одного писателя, в произведениях одного жанра различных писателей.
Указанные причины обосновывают актуальность теоретических и прикладных исследований, служащих достижению более глубокого

понимания природы образа автора и практическому использованию категории при анализе конкретного текста.
Однако следует отметить, что при значимости категории образа автора в структуре любого текста наиболее плодотворным анализ с опорой на категорию будет в произведениях с определенной формально-содержательной организацией. Этим обусловлен выбор основного материала для исследования - те произведения из "Записок охотника" и "Стихотворений в прозе", в которых происходит расщепление субъекта повествования на голос автора и рассказчика ("Малиновая вода", "Свидание", "Ермолай и мельничиха"; "Мои деревья"). В качестве дополнительного материала привлекаются тексты иной формально-содержательной структуры ("Живые мощи", "Бежин луг", "Лес и степь" и др.). В процесс анализа, таким образом, вовлекается практически весь языковой материал "Записок охотника" и фрагментарно - других произведений малых форм, в частности, "Стихотворений в прозе".
Языковые особенности произведений малых форм рассмотрены в сопоставлении как с языком тургеневской эпохи, так и с современным литературным языком. Иллюстративный материал подобран таким образом, чтобы дать представление об индивидуальной специфике языка на фоне языка определенного литературного направления. С этой целью для сопоставления привлечены тексты, принадлежащие различным литературным направлениям (А.А.Бесту-жев-Марлинский, Н.В.Гоголь, Н.С.Лесков, А.П.Чехов и др.).
Предметом исследования является образ автора в рамках филологического анализа художественного произведения как категория целостного анализа текста.
Объектом исследования является система словесно-эстетических форм выявления образа автора как вершины субъектной ор-

На повестке дня стоят вопросы своеобразия образа автора в различных видах и жанрах литературы (Л.А.Орехова), построения исторической типологии форм выражения образа автора (Л.А.Шанина), пространственно-временной организации повествования как обобщенного выражения образа автора (Б.0.Корман), повествовательной перспективы и связанных с ней типов повествователя и способов повествования (Е.А.Гончарова), композиционно-сюжетного строя художественного произведения (Б. А.Успенский), "точек зрения" как единицы, адекватной образу автора (Н.В.Бойко), сущности "авторской речи" и ее связи со словесной природой литературы как вида искусства, соотношения "позиции автора" и словесного облика произведения.
Мы коснулись лишь части вопросов, возникающих перед литературоведами, занимающимися проблемой автора. Как видно даже из беглого обзора, основные направления литературоведения и лингвистики в исследовании проблемы в общем совпадают. Следовательно, при любом обращении к категории образа автора нельзя не учитывать всего комплекса идей, выработанных двумя смежными дисциплинами - лингвистикой и литературоведением.
Для нашего исследования актуальны также некоторые достижения психологии. Это прежде всего те направления, которые касаются не столько процесса создания художественного произведения, сколько особенностей его восприятия. "Образ автора, -писал В.В.Виноградов, - может быть обращен в разные стороны его восприятия и изучения. Вдумчивый читатель, исследуя какого-нибудь писателя, заинтересовавшего его своим творчеством, создает его образ - целостный и индивидуальный. Этот образ является одновременно отпечатком творческого сознания его исследователя