Фоносемантика в лирике Марины Цветаевой

• Автор: Шарапилова, Эльмира Абдулаевна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 156 с.

Содержание.
Введение
Глава I Проблема взаимосвязи мировоззрения
и поэтики М.Цветаевой
1.1. Экстралингвистическая основа звуковой
организации поэтического текста
1.2. Лингвистическая релевантность звукового
символизма
1.3. Паронимическая аттракция - эффективный способ словопреобразования русского
поэтического языка XIX - XX вв
Глава II Фоносемантические средства в лирике
М.Цветаевой
§ 1. Звукосимволизм и интерпретация поэтического
текста
1.1. Ассонанс — одна из форм звуковой организации стихотворного произведения
1.2. Звуко-цветовая синестезия гласных
1.3. Аллитерация - стилистический прием создания «подсказывающей» информации в поэтическом тексте (звуковая гамма, звуковой комплекс,
звуковая картина)
§ 2. Фоносемантические и фоностилистические проявления паронимической аттракции в идиостиле М.Цветаевой
2.1. Фонетические условия функционирования паронимической аттракции
2.2. Морфологическая и лексическая обусловленность
паронимической аттракции
2.3. Синтаксические условия функционирования паронимической аттракции
2.4. Связи рифмы и паронимической аттракции
2.5. Стилистические функции паронимической

аттракции (функция точной рифмовки; функция
создания эффекта аллитерации; функция организации
"внутренней" рифмы; функция средств выражения
основной идеи произведения; функция звукового
курсива; функция средства создания образа автора;
функция средств образности)
Заключение
Список использованной литературы
Источники исследования

Введение.
Объектом исследования диссертации являются некоторые проблемы фоносемантики: звуковой символизм и паронимическая аттракция в поэзии Марины Цветаевой.
Актуальность исследования определяется оживлением интереса к проблеме соотношения между планом выражения и планом содержания в языке вообще и в художественной речи в частности. Исследуются смысловые функции звуковых повторов. На стыке веков, в переломные узловые моменты, происходили глубинные изменения в русской лирике, именно она привлекала широкое внимание читателя и имела решающее значение в русском литературном процессе.
Особое внимание филологов привлекает звукосимволизм (такое отношение между звуком и значением, когда связь между ними носит мотивированный характер) и паронимическая аттракция (далее ПА) (сознательное сближение в поэзии разнокорневых паронимов). Содержательность языковой формы понимается как символическое значение, в связи с этим возникает возможность считать символику звуков речи значимостью фонетической формы, т.е. фонетическим значением.
Разумеется, легче всего обнаружить символику звуков в поэтической речи. Звуковая форма стихотворения должна находиться в соответствии с общим его содержанием, так как соответствие формы и содержания есть непременное условие самого существования художественного произведения. Поэты не могли пройти мимо такого важного свойства звука речи, как быть носителем некоторого значения, поскольку эта особенность звуков открывает дополнительные возможности ярче выразить содержание.
В основе звукосимволизма, как правило, лежит транспозиция одних видов ощущений в другие, обусловленная физическими свойствами звуков,

Паронимы в ее поэтических текстах оказываются в различных "поэтических позициях", что создает огромные запасы экспрессии, открываемые паронимическим аспектом ПЯ (поэтический язык). Например, в творчестве поэта наблюдается стремление использовать "тропеическое значение" паронимии на его высших уровнях, довести паронимический эффект до символа, выявить у аттрактантов такие потенции, которые могли бы оторваться от контекста, воплощенные в форму "поэтического фразеологизма" (ср., например, заглавие стихотворения Цветаевой "Восхищенной и восхищенной").
Конкретные случаи использования паронимии тяготеют к полюсам семантических отношений между словами в системе языка. Аттрактанты в контексте или "омонимизируются" в своих эстетических значениях или противопоставляются как контекстуальные антонимы. Например, у Цветаевой: "Искала я на лбу своем высоком /Зорь только, а не роз!" (антонимы), "Перемалываюсь, переламываюсь" (омонимы).
Поэты прибегают к паронимии потому, что стремятся восстанавливать связь между разными явлениями. Если сравнить паронимию с метафорами и сравнениями, то легко можно убедиться в том, что она представляет собой более экономный и менее прямолинейный способ выявления семантических парадигм поэтического языка. Действительно, паронимы успешно способствуют созданию ассоциаций, а метафора и сравнение как тропы не обладают подобными потенциями.
Особенно распространенным в поэзии XX в. следует считать вокалический тип паронимии (Григорьев [43], Самойлов [118]). Мы присоединяемся к вышеназванным лингвистам, утверждающим, что в поэзии Цветаевой основная масса проявлений паронимической аттракции относится именно к нему:
Все верности.