Семантические особенности поэтических символов : На материале русских текстов романтической лирики

• Автор: Шкуратова, Татьяна Александровна
• Шифр специальности: 10.02.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Ростов-на-Дону
• Количество страниц: 221 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I. К проблеме символа. Общие положения
§ 1. Истоки зарождения символики
§ 2. Разработка теории символа немецкими философами и
писателями эпохи романтизма
§ 3. Понятие символа в различных науках
§ 4. Понятие символа в филологических науках
§ 5. Языковой символ. Поэтический символ
§ 6. Художественный образ и поэтический символ
§ 7. Символ в лирике романтиков
Выводы по главе
Глава II. Лингвистический подход к таксономическому описанию символа
§ 1. Символ и экспрессивные (изобразительно-выразительные)
средства
§ 2. Формирование символического значения
§ 3. «Открытые» и «закрытые» символы
§ 4. Свойства и функции поэтического символа в
стихотворном тексте
Выводы по главе II
Глава III. Классификация поэтических символов романтической
лирики
§ 1. Индивидуально-авторская символика как средство развертывания
тематического содержания стихотворного текста
§ 2. Символика природных явлений
§ 3. Символика природной стихии
§ 4. Символика отдельных элементов ландшафта
§ 5. Символика флоры
§ 6. Символика фауны
§ 7. Символика сторон света

§ 8. Символы-артефакты
§ 9. Символы - поэтические субъекты
Выводы по главе III
Заключение
Список использованной литературы
ВВЕДЕНИЕ
На всех этапах развития языкознания изучение и анализ литературного произведения, оригинальные подходы и перспективные разработки теории художественной речи в равной степени интересовали лингвистов и литературоведов. Работы A.A. Потебни, JT.B. Щербы, А.Ф. Лосева, В.В. Виноградова, М.М. Бахтина, Г.О. Винокура, Ю.М. Лотмана, K.M. Бутырина,
H.A. Гуляева и др. освещают различные вопросы, касающиеся специфики языка художественной литературы. Изначально заложенная в языке способность придавать высказыванию образность и эмоциональность в художественной речи актуализируется в максимальной степени и становится основной предпосылкой использования его в качестве материала, «первоэлемента» (Н.М. Шанский) литературы.
Эстетическая функция языка в общем виде есть его способность быть материалом художественного произведения, то есть способность создавать образность и эмоциональность и тем самым художественное значение — идею произведения и его общую эвокативность1, а эстетическая функция того или иного элемента языка в тексте есть его реализованная потенция создавать прямо или опосредованно свою долю содержания в общей системе средств, формирующих художественное значение произведения в целом. И.А. Ильин отмечал, что произведение искусства «удается», оказывается художественным или даже художественно-совершенным, когда писатель-художник смог найти для своего «художественного предмета», который он создает скорее не умом, а особым актом поэтического чутья, точные и необходимые образы, описать их в точных и адекватных словах. Тогда и образы, и стиль речи, и слова
1 То есть способность вызывать в человеке переживание — термин Д. Лукача
[84]. A.A. Потебня называл это свойство «эстетичностью впечатления», В.В.
Виноградов — суггестивностью.

поэтического символа обширен, причём ни одно из них не может быть признано исчерпывающим. Неисчерпаемость символического образа, являющуюся его сутью, следует понимать относительно: символический образ ограничен смысловой сферой, и именно в ней возможна неисчерпаемость поэтических смыслов, имманентных своей сфере; они включены в символический образ, подчинены ему.
Поэтический символ рождается и обусловлен контекстом. И если отличительной чертой любого языкового символа является его устойчивость и повторяемость, то для выяснения или утверждения повторяемости поэтического символа иногда нужен мегаконтекст. Исследование текстов русской романтической лирики показало, что зачастую поэтический символ виден на фоне всего корпуса текстов данного автора или мегаконтекста всей западноевропейской романтической лирики или только русской лирики. Полученные результаты доказывают, что поэтические символы, как правило, образуются на метафорической/метонимической основе или через сравнение, или их создание обусловлено особенностями композиционной организации текста.
Языковеды, изучая слово-символ, сосредотачивают своё внимание не столько на смысловой перспективе, которая им воплощена, сколько на способах и приёмах её реализации, что ведёт к актуализации значения; происходит своеобразное «лингвистическое» осмысление слова, его «этимологизирование» (В.В. Виноградов) в контексте. Восприятие поэтического текста переходит в иную плоскость, его эстетическая ценность увеличивается. А. Шафф отмечал: «Символ не есть чисто интеллектуальный продукт, хотя он так сильно связан с понятием, он также тесно связан с эмоциональным содержанием и поэтому может служить не только приближению абстрактного понятия к человеку, но и закрытию для него пути к пониманию истины» [164, с. 195].