Роман - "расследование" в послевоенной немецкой литературе : Поэтика жанра

• Автор: Сейбель, Наталия Эдуардовна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Челябинск
• Количество страниц: 196 с. : ил.

Содержание
Введение
Глава I
Роман-«расследование» в контексте истории и теории романа
1. Спорные проблемы теории романа
2. Традиции романа-«расследования». Место
в системе жанров послевоенной немецкой литературы
3. Литературная практика романа-«расследования».
Вопросы места, значения и бытования
Глава II
Проблемы сюжетосложения романа-«расследования»
1. Система образов романа-«расследования»
2. Структурное единство формы романа-«расследования»
3. Проблема времени и пространства 107 Глава III
Проблема автора в романе-«расследовании»
1. Место автора в романе-«расследовании»
2. Способы характеристики действующих лиц
3. Формы выражения авторской позиции
Заключение
Примечания
Библиография

Введение
Предметом данной работы является жанровая форма, которую можно обозначить термином роман-«расследование», поскольку сюжетообразующим событием в ней является знакомство главного героя - он же рассказчик - с обстоятельствами некоего события, имевшего место в прошлом. Эта повествовательная структура обладает рядом преимуществ (позволяет
соединить несколько временных пластов повествования, одновременно дать психологическую характеристику центрального персонажа и исторической ситуации, дает дополнительные возможности выражения авторской позиции) и продуктивно используется в современной литературе. Такого рода организация текста часто встречается в немецком послевоенном романе, можно найти аналогичные образцы и в других национальных литературах.
Наиболее общими признаками, выделяемыми большинством исследователей и позволяющими говорить о типологии произведений, являются:
1. использование фигуры повествователя (хроникера), ведущего
«расследование», опрашивающего свидетелей, собирающего сведения,
дающего оценку происходящего;
2. введение в роман группы лиц - «свидетелей», - сюжетная функция которых - беседа с повествователем. Они являются воплощением вариантов оценки, различных точек зрения, возможных типов реакции на событие, выведенное за рамки современного пласта повествования;
3. «рассказывание» как центральное событие романа, с чем связана заведомая субъективность, постоянная смена объектов авторского наблюдения, фрагментарность повествования.
Вместе с тем, каждый из романов-«расследований», безусловно,
самостоятельное художественное целое и в рамках сходной структуры
выполняет индивидуальные задачи. Для нас важно, что подобная романная форма в использовании разных авторов оказывается явлением в достаточной степени универсальным, что связано с её условностью: во-первых, события здесь не происходят, они рассказываются, причем рассказываются героями заинтересованными, подчеркивающими свою необъективность, спустя какое-то время после того, как произошли, а следовательно, в восприятии их необходимо учитывать и избирательность памяти рассказчика, и его воображение. При таких условиях изложение не претендует не только на достоверность, но и на правдоподобие. Во-вторых, для общения с читателем автор выбирает своеобразную маску, играет роль следователя, готового выслушать и по возможности полно и безоценочно передать информацию. Сама фигура рассказчика при этом становится формой нравственноэтического эксперимента, задача которого выяснить, как поведет себя человек, обладающий неким набором моральных качеств в среде, этими качествами не обладающей, иногда прямо враждебной.
Как видим, эта жанровая форма двойственна, так как сочетает полифонизм (наличие и мнимое равноправие множества точек зрения) и единый структурный центр (герой, относительно которого рассматриваются события и характеры).
Обоснованием темы могут служить два момента: во-первых, при подвижности, неустойчивости и неопределенности современного романа как жанра любое исследование, посвященное типологии и поэтике одной из романных форм приобретает особую актуальность, во-вторых, роман-«расследование» является формой, представленной достаточно большим количеством образцов и отражающей в своей истории определенные этапы эволюции общественного мировоззрения.
Формирование и становление подобного романа напрямую связано с историей второй половины XX века. Общность исторических процессов в разных странах подтверждается многими явлениями культурного порядка.

нерв» (151, 23) действительности «...реальный язык живого человека ... становится основой поэтического языка» (26, 115);
2. «каждое слово для писателя оказывается многомерным - связанным с ... различными историческими, географическими и социально-психологическими контекстами» (24, 95);
3. язык становится важным моментом индивидуализации, «причем все эти «языки» вместе и каждый в отдельности определенным образом соотносятся с авторским языком» (24, 99).
Вслед за Ф.М. Достоевским традицию полифонизма развивали У. Фолкнер, Дж. Конрад и другие авторы XX века. Роман-«расследование» особенно тесно связан с трилогией У. Фолкнера «Деревушка» (1940), «Город» (1957), «Особняк» (1960), поскольку здесь, хотя и нет расследования, а лишь воспоминание и воспроизведение, но есть преступление против нравственности, и рассказывать о нём поручено людям посторонним. Чарльз Маллисон, Гэвин Стивенс и В.К. Рэтлиф - честные свидетели, повествующие о бесчестных делах Сноупсов. Есть у этой формы и романа-«расследования» различия, но на них мы остановимся в процессе анализа текстов4.
Традиционные формы объективации и скрытой оценки в подаче материла активно используются в современной немецкой литературе, и форма расследования логически вписывается в систему жанровых форм, исключающих традиционное авторское повествование от третьего лица, в котором всезнающий автор обладает внешней по отношению к материалу позицией и наделён полной свободой оценок. Хотя «нет ...возможности ограничивать область романа от первого лица изначально» (179, 2), система эта может быть представлена следующим образом:
• роман-монолог;
• полифонический роман;
• полицентричный роман.