Творчество Грака послевоенного периода

• Автор: Бондаренко, Лариса Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 266 с.

Оглавление
Вступление
Глава 1. Биографическая справка
Глава 2. Критические работы Грака
Глава 3. Роман “Сумрачный красавец"
Глава 4. Роман “Побережье Сирта”
Глава 5. Повесть “Балкон в лесу"
Глава 6. Об особенностях прозы Грака
Заключение

Вступление
Жюльен Грак — одна из наиболее оригинальных и сложных фигур современной французской литературы. Его творчество не вписывается в рамки ни одного из литературных течений, сменявших друг друга или сосуществовавших параллельно во второй половине XX века во Франции.
Литературная деятельность Грака продолжается уже без малого шестьдесят лет. За это время им были написаны три романа (“В Аргольском замке”, “Сумрачный красавец", “Побережье Сирта”), две повести ( “Балкон в лесу” и “Тесные воды”), поэтический сборник “Свобода великая”, пьеса “Король-Рыболов”, сборник новелл “Полуостров”, целый ряд книг-эссе (“Андре Бретон. Некоторые аспекты писателя”, “Заглавные буквы”, “Заглавные буквы 2”, "Пристрастия”, “Читая пишу”, “Форма одного города”, "Вокруг семи холмов”, “Записки”), а также осуществлен перевод пьесы Клейста “Пентесилия”.
Ныне Грак -- признанный метр французской литературы, ставший еще при жизни классиком, “последний из литературных грандов”. Известный французский литературовед Ж.-Л. Летра так определяет место, занимаемое Граком в современной французской литературе: ’’Жюльен Грак вероятно один из самых таинственных авторов современной французской литературы. А также один из тех, чей авторитет наиболее велик и неоспорим. Его творчество и сама его личность стали, впрочем, почти мифами...”1
Роман Грака “Побережье Сирта” был удостоен в 1951 году высшей литературной награды Франции -- Гонкуровской премии (что не помешало Граку от нее отказаться, чего до него не делал ни один автор). Этот же роман вдохновил известного итальянского композитора Лучано Кайи на создание одноименной оперы. Роман Грака “Сумрачный

красавец”, его повесть “Балкон в лесу” и новеллы “Король Кофетуа” и “Полуостров” были экранизированы. В 1989 году вышел в свет 1 том его сочинений в серии “Библиотека Плеяды” -- почесть, которой удостаиваются лишь признанные классики французской литературы и практически всегда посмертно. Книги Грака издавались в Швейцарии, Германии, США, Великобритании, Японии, Италии, Румынии, Югославии, Испании, Швеции, Чехословакии, а в 1991 году настал черед и России — в издательстве “Прогресс” вышли два романа Грака “Побережье Сирта” и “Балкон в лесу” с предисловием В. Е. Балахонова.
Широкое признание пришло к Граку поздно, лишь в 1981 году, после выхода в свет его сборника “Читая пишу”. По мнению авторов научной монографии “Литература во Франции после 1968 года”2, это объясняется прежде всего тем, что Грак всегда презирал “признанные игры” и “молчаливые правила” литературного мирка и даже открыто выступил против них в 1951 году в не потерявшем еще свою злободневность пафлете “Вкусовая литература”.
Во Франции книги Грака практически не издавались массовыми тиражами. Грак вообще восстает против того, чтобы его книги выходили в карманных изданиях. На протяжении всей своей литературной карьеры Жюльен Г рак оставался верен своему первому издателю — Жозе Корти, книготорговцу и владельцу небольшого частного издательства, специализировавшегося на издании литературы романтического направления, который избрал своим девизом, украсившим обложки всех выпущенных им книг, весьма примечательные слова “Ничего заурядного”. И произведения Жюльена Грака превосходно соответствовали этому девизу.
Известный писатель и литературный критик Ф. Нурисье как-то сказал, что есть книги, которые у издателей, убежденных, что во Франции для высокохудожественной книги найдется лишь 2000 читателей, пользуются “изысканной и роковой репутацией”: по их мнению, они предназначены

Позднее можно будет убедиться, что эта его фраза — тоже ключ, и не только к разгадке выбора профессии, но, главным образом, к разгадке его литературного творчества.
Луи Пуарье посещает лекции и практические занятия Эмманюэля Мортонна, научившего его по-новому видеть пейзаж: не по-
импрессионистки, а, скорее, по-сезановски — в массах, структуре, стиле рельефа, сочленении.
Благодаря Франсису Лео, своему самому близкому другу в то время, Луи знакомится с сюрреализмом, открывая его для, по своим сробственным словам, с опозданием: это “Надя”, “Первый манифест сюрреализма” и “Потерянные шаги” Бретона, “Стоголовая женщина” Макса Эрнста, “Парижский крестьянин” и “Свободомыслие” Арагона, некоторые поэмы Элюара. После знакомства с этими произведениями перед Луи Пуарье, по его признанию, как бы “приоткрылась дверь в неисследованные [...] области поэзии”14.
Знакомство с сюрреализмом явилось для Луи Пуарье последним этапом периода ученичества, периода становления его литературного вкуса. Сюрреализм замкнет собой ряд “властителей дум” юного Пуарье, ряд его “великих учителей", представленный Граком в следующем виде: в 12 лет -- Эдгар По, в 15 лет -- Стендаль, в 18 лет -- Вагнер, в 22 года --Бретон, а до них, в самом начале пути, как первый толчок, давший начало всему — Жюль Верн.
В 1931 году Луи Пуарье с двумя своими сокурсниками отправляется по студенческому обмену в Будапешт. Он едет поездом через Тироль. Это его первая встреча с горами, по дороге он останавливается в Вене, а на обратном пути — в Венеции. Именно эти его первые впечатления о Венеции станут той питательной средой из которой разовьется гораздо позднее его роман “Побережье Сирта”.