Роман Анны Радклиф "Итальянец" в контексте английской "готической" прозы последней трети XVIII века

• Автор: Антонов, Сергей Александрович
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 143 с.

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава 1. ‘Тотический” роман в идейно-литературном контексте позднего
английского Просвещения
§ 1. Некоторые особенности развития английской литературы позднего
Просвещения
§ 2. Проблема предромантизма
§ 3. Эстетические истоки и некоторые особенности поэтики
“готического” романа
§ 4. ‘Тотический” роман XVIII века: типология жанра
Глава 2. Романы Анны Радклиф первой половины 1790-х гг.: проблематика и
поэтика
Глава 3. Проблематика и поэтика романа “Итальянец” в свете творческой
эволюции Радклиф
Заключение
Примечания
Библиография
Введение
В ряду актуальных проблем современного литературоведения важное место занимает изучение переходных литературно-художественных явлений, лежащих на границе культурных эпох. ‘Тотический” роман относится к числу именно таких феноменов, ибо время его рождения и расцвета — как раз переходная эпоха конца XVIII — начала XIX в., отмеченная кризисом просветительского мировоззрения, масштабным пересмотром былых представлений о мире и человеке. Исследователи традиционно расценивают “готику” как одно из репрезентативных проявлений этого кризиса, справедливо видят в ней манифестацию наиболее общих типологических закономерностей литературного процесса указанного периода. Вместе с тем уже на этой, классической стадии своего существования “готический” жанр разрабатывает ряд тем и проблем, концептуально близких к художественным и философским идеологемам XX в. — ив том числе современной, тоже переходной, отмеченной ценностным релятивизмом, эпохи. В этих аспектах избранной темы видится ее актуальность для современной филологической науки.
Произведения Анны Радклиф (Ann Radcliffe, 1764—1823) являются классическими образцами раннего этапа истории “готической” литературы. Основу творческого наследия Радклиф составляют шесть романов — “Замки Этлин и Данбейн” (The Castles of Athlin and Dunbayne, 1789), “Сицилийский роман” (A Sicilian Romance, 1790), “ Лесной роман” (The Romance of the Forest, 1791), “Удольфские тайны” (The Mysteries of Udolpho, 1794), “Итальянец, или Исповедальня Кающихся, Облаченных в Черное” (The Italian, or The Confessional of the Black Penitents, 1797), “Гастон де Блондевиль, или Празднество при дворе Генриха Ш в Арденнах” (Gaston de Blondeville, or The Court of Henry III, Keeping Festival in Ardenne, 1802, опубл. 1826),— различные по своему художественному уровню, но представляющие собой (за вычетом последней книги) относительно целостный литературный контекст, обладающий едиными идейно-эстетическими принципами и общими чертами поэтики. Вместе с тем именно роман “Итальянец” является примечательной
вехой в творческой эволюции писательницы: при сохранении основных особенностей прежних произведений Радклиф в нем одновременно намечается переход автора к новым эстетическим позициям, нашедшим воплощение в ‘Тастоне де Блондевиле”. Исследованию поэтики и проблематики “Итальянца” в идейно-эстетическом контексте английской “готической” прозы последней трети XVIII в. и в контексте творческой эволюции Радклиф и посвящена настоящая работа.
Цель работы заключается в выявлении эететичееких основ- и ведущих идейных тенденций творчества Радклиф путем анализа содержательных особенностей, специфики художественного метода и жанровой природы ее произведений, в определении роли и значения ее прозы в истории “готической” литературы. Для достижения этой цели представляется необходимым рещить следующие задачи
— выявить эстетико-филоеофекио-и литературные истоки творчества Радклиф; исследовать степень и характер преемственности ее сочинений по отношению к предшествующей “готической2’ традиции;
— определить отличительные черты индивидуальной писательекой манеры Радклиф,- присущие ее- прозе изобразительные принципы, особенности сюжетосложения, повествовательные приемы, инвариантные мотивно-тематические структуры, проанализировав их в контексте произведений других представителей данного-жанра;
— рассмотреть творчество Радклиф в его динамике, обозначив основной вектор художественной эволюции ее-нрозы.
Поздний роман Радклиф “Итальянец” удостаивается при этом специального рассмотрения, поскольку- в посвященных ее творчеству исследованиях он долгое время не получал достаточного внимания, находясь в тени “Удольфских тайн” — наиболее известной книги писательницы, -— и лишь в последнее десятилетие вызвал к себе интерес зарубежных ученых. Анализу этого романа посвящена отдельная глава настоящей работы, в которой уделяется приоритетное внимание семантике названия и своеобразию персонажной структуры “Итальянца”, специфике психологизма Радклиф и проблемно-идеологической сфере произведения, изобразительным принципам
чистоту души и врожденное благородство натуры. Наконец, образ доблестного рыцаря сэра Филиппа Харклея играет в “Старом английском бароне” куда более значительную роль, нежели та, которую отвел Уолпол аналогичному персонажу, Фредерику да Виченца, в своем “Замке Отранто”. В отличие от сэра Фредерика, который является откровенно эпизодической фигурой уолполовской книги, Филипп Харклей принимает самое непосредственное участие в основных событиях романа Рив и в судьбе Эдмунда, чей отец был его близким другом. Именно этот герой, носитель идей рыцарственности, деятельного добра, внесословной ценности человека, предстает в сочинении Рив “поборником добродетели” (под этим девизом он выступает в поединке с Уолтером Ловелом), именно с его образом связаны важные позитивные аспекты этической проблематики романа.
С “Замком Отранто” книгу Рив сближают, конечно, не одни только сюжетные параллели, но и известное сходство программных литературнохудожественных установок. Рив называет свое сочинение “литературным отпрыском” уолполовского романа прежде всего потому, что оно, по ее собственным словам, “следует тому же плану в стремлении соединить все наиболее притягательное и интересное, что присуще старинному рыцарскому сказанию (ancient Romance) и современному роману (modem Novel)” [76]. Выше уже было показано, что в поэтике “Замка Отранто” упоминаемый Кларой Рив жанровый синтез действительно имел место и что, подобно Рив, Уолпол счел необходимым специально заострить на нем читательское внимание, теоретически обосновать его в предисловии к роману в качестве ведущего структурного и эстетического принципа своего повествования. Налицо, таким образом, принципиальное сходство эстетических установок обоих авторов, однако между их теоретическими декларациями существует любопытное терминологическое различие, пропадающее в русском переводе, но весьма заметное при обращении к оригинальным текстам. Уолпол обозначает и старинный (то есть средневековый) , и современный (то есть просветительский) роман словом romance, разграничивая две жанровые традиции лишь посредством прилагательных (соответственно ancient и modem). Между тем Клара Рив применяет термин romance только к рыцарскому роману Средних веков, современный же роман она последовательно обозначает