Романы Йозефа Рота 30-х годов (к проблеме творческого метода и жанра)

• Автор: Ефремова, Лидия Михайловна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1983
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 172 c. : ил

ГЛАВА I
Глава II
Глава III
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Йозеф Рот (1894-1939 гг.) является одним из наиболее крупных писателей-реалистов в австрийской литературе между двумя мировыми войнами. В идейно-художественной эволюции Рота, продолжавшейся четверть века, можно наметить три периода. Первый период (1915-1918 гг.) носит в основном подражательный характер. Ранние стихи Рота напоминают то поэзию Г.Гессе и Р.М.Рильке, то Ф.Верфеля и других экспрессионистов, которые сочетали изображение ужасов войны и человеческих страданий с религиозными мотивами.
В первых рассказах и фрагментах Рот использует сказочные мотивы Сйстория о юном музыканте и прекрасной принцессе” (1916 г.). Однако уже в этот период рождается критическое отношение к современности (пацифистские "Истории осеннего ветра" (1915 г.), этюд "Больное человечество" и др.).Наиболее известным произведением Рота этого времени стал реалистический рассказ "Достойный ученик" (1916 г.), в котором раскрывается путь приспособленца, подчиняющего свою жизнь нормам и требованиям мещанского общества и не понимающего никчемности своего существования.
Во второй период (1919-1929 гг.), начинающийся после Ноябрь-.V. ской революции в Австрии, Рот быстро приобрел известность как талантливый журналист, сотрудничавший в австрийских ("Дер нойе таг", "Арбайтер цейтунг") и немецких ("Форвертс", "Франкфурте? цейтунг") социал-демократических и буржуазных газетах. Руководствуясь своими демократическими и гуманистическими взглядами,
Рот метко разоблачал в своих статьях, очерках и фельетонах послевоенную буржуазную действительность, но эта острая критика сочеталась у него с отрицанием политики компартии и пути Советского

Союза. Свои надежды на изменение буржуазного строя он возлагал тогда на немецкую и австрийскую социал-демократию.
Романы Рота 20-х годов были тесно связаны с его публицистикой, ибо в них тоже ставились актуальные социально-политические проблемы времени.
В романе "Отель Савой" (1924 г.) Рот изображал тяжелые социальные последствия мировой войны и ожесточенную борьбу рабочих за свои права. А его роман "Паутина" (1923 г.), опубликованный в венской "Арбайтер цейтунг", раскрывал социальную роль возникающего в Германии фашизма. Образ Герберта Лозе, главного героя этого романа, свидетельствовал о политической зоркости молодого писателя, сумевшего точно передать наиболее характерные черты рядового фашиста. По существу, это произведение, появившееся накануне "пивного путча" в Мюнхене, стало первым антифашистским романом и в австрийской, и в немецкой литературе.
Рота живо волновала судьба людей, прошедших через мировую войну, которая способствовала распаду брачных и семейных уз. В романе "Бунт" (1924 г.) он правдиво описывал страдания и протест "маленького человека", изуродованного на фронте, в романе "Бегство без конца" (1927 г.) перед читателями возникала характерная фигура человека "потерянного поколения", а весь роман "Диппер и ^ ~бГо отец" (1928 г.) строился на взаимоотношениях представителя довоенного поколения, старого мещанина Циппера, с его сыном Арнольдом, выбитым войной из привычной колеи и не нашедшим своего места в послевоенном обществе. Показывая сходство жизненных судеб отца и сына, Рот рассказывает о сыновьях как о более слабом повторении потерявших свою жизнеспособность отцов. Затем в "берлинском" романе "Справа и следа" (1929 г.) отношения разных поколений раск-

Гессе называл "Тарабаса" либо "балладой", либо "легендой, рассказанной на балладный лад" Вероятно, он имел в виду то, что композиция этого произведения строится на основе драматических и лирических эпизодов, а эпическое повествование лишь связывает их между собой. В "Тарабасе" проявилась характерная для балладного повествования "отрывочная фрагментарная форма", свойством которой является перескакивание "от одного места действия к другому, от подъема к подъему, без постепенного перехода, без обозначения промежуточных ступеней развития" Начало романа открывается в августе 1914 года в Нью-Йорке, в дальнейшем повествование развивается по кульминационным моментам в жизни Тарабаса, для него характерна сосредоточенность "вокруг одного события внутренней

жизни" Тарабаса, его "преображения", путь к которому лежит по основным, выделенным автором ступеням. В "Тарабасе" сказалась также стройность и возвышенность легенды об исключительном герое с ее благочестивым характером, который отразился больше всего во второй части романа. Отсюда своеобразный неровный ритм "Тарабаса", то напряженный и стремительный, то более ровный, усмиряющий.
Художественный метод этого произведения очень противоречив: семья Тарабаса, послевоенная жизнь Коропты, Кристианполлер и ряд второстепенных фигур очерчены несомненно реалистически, но все они представляют интерес не столько как типичные явления своего времени, сколько привлекаются для выполнения определенной роли в раскрытии характера Тарабаса. Сложный процесс движения жизни,про-противоречивой, полной перемен и решительных поворотов,подменяется
^ Жирмунский В.М.Английская народная баллада."Северные записки. 1916, № 10, с.95.
^ Там же, с.98.