Функционирование традиции в прозе ГДР и ФРГ 60-80-х годов

• Автор: Фортунатова, Вера Алексеевна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1995
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 419 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ«
ГЛАВА 1. ЭВОЛЮЦИЯ РЕЦЕПТИВНОГО ГЕРОЯ
1.1. Коммуникативная функция героя в современной немецкой про в б'
1.2. Нибелунговский тип героя.
1.2.1. Символическая интерпретация классических
образов
1.2.2. Стратегия рецептивной темы в романном
творчестве Г.Белля,
1.2.3. Древний эпое и рождение "нового человека*'
в прозе ГДР
1.3. Сишлицианский тип героя.
1.3.1. Диалог разных сознаний в прозе ФРГ
1.3.2. Семантический уровень рецепции и модель
героя
1.3.3. Самоутверждение личности в прозе ГДР
1.4. Фаустовско-вертеровский тип героя.
1*4.1. Фауст и коллективное сознание
1.4.2. Фауст и проблема индивидуального
выбора
1.4.3, Вертеровский конфликт с обществом
1.5. Романтический тип героя
ГЛАВА 2* ПОЭТИКА ТРАДИЦИОННОГО СЮЖЕТА
2.1* Классический сюжет в структуре нового
произведения
2.2. Коллизия нравственных сил
2.3. Метафоризация сюжетных ситуаций
2.4. Структурно-соотнесенное развитии сюжета
2.5. Рецептивный сюжет как история характера. 183
2.5.1. Самораскрытие героя в соотнесении
с классическим образом..*.*
2.5.2. Уровень фигуративной манифестации
2.5.3. Ассоциативная организация событийного
ряда
2.6. Пародийный диалог с классикой. К постановке проблемы
2.6.1. Актуализация на основе пародии
2.6.2. Общность пародийного подтекста
2.6.3. Современность как "кривое зеркало"
классики
2.6.4* Искусство обнаженного приема
ГЛАВА 3. ЦИТАТНОСТЪ КАК ФОРМА ХУДОЖЕСТВЕННОГО МЫШЛЕНИЯ
3.1. К постановке проблемы
3.2. Символически-знаковый вид цитирования
3.3* Перифразный тип цитаты.
3.3.1. Цитатный диалог как организующий фактор

3.3.2. Посреднические функции цитаты
3.4. Коллажная техника
3.5. Метонимическая рецепция.
3.5.1. Принцип структурирования: персонаж-персонаж
3.5*2. Метонимические взаимосвязи с литературной
и внелитературной действительностью
3.5.3. Метонимия в контексте сюжетной
ситуации
3. 6. Лейтмотивный цитатный образ
3.7. Цитата как форма рефлексии героя
3.7.1. Рецептивный образ и познающее сознание
3.8. Игровое начало в цитатной рецепции
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ЛИТЕРАТУРА

Тогда'еще ничто не предвещало грозу, а кровавая история Зигфрида и Кримхильды воспринималась на фоне масляно-персиковых и вишневых аналогий' как невинная идиллия пастуха и пастушки в счастливой Аркадии, но пройдет всего лишь десять лет, и многочисленные зигфриды, гниющие в сырой земле, или воинственные кримхильды, вроде кондитерши, ’‘стройной богин® с мальчишеской фигурой1* ненавидящей мужчин амазонки, жестокой и властной, заставят е отвращением вспомнить приторно-сладкие картинки немецкой истории, за которой таились захват, убийства, грабежи.
Знакомая форма, нибелунговской темы, вызванная из глубин подсознания героини на бытовом уровне в виде пучка постоянных ассоциаций, создает атмосферу напряжения и взаимодействия между различными элементами повествования.
Вильма Брилах напрасно пытается перешагнуть в своим воспоминаниях через ту полосу, которая окрасит сладостную историю любви Зигфрида и Кримхильды в кроваво-красные тона, полову гибели мужа, уничтожения в душегубке владельца макаронной фабрики, полосу катаклизмов и отчаяния, сродни тем, что испытали герои древнагерманской саги. "Всего бы лучше вернуться на макаронную фабрику Бамбергера: желтые, такие аккуратные трубочки макарон, темно-синие коробки и огненно-красные открытки — маслено-желтые волосы Зигфрида, маргариновые волосы Кримхильды и глаза Гаге на, черные, как монгольская бородка Аттшш, черные, как тушь для реснищ ухмыляющееся круглое лицо Аттилы, желтое, как свежая горчица, и наконец, розовокожий Гильзегер и человек
1, Там же. С.48.