+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Мариводаж как этап эволюции французской национальной комедии

  • Автор:

    Третьякова, Екатерина Александровна

  • Шифр специальности:

    10.01.05

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    1999

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    217 с.

  • Стоимость:

    700 р.

    499 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы

СОДЕРЖАНИЕ
Введение
Глава I «Мариво и французская сцена после Мольера»
1. Наследие французской комедии
2. Мариво: на пути к драматургическому творчеству
Глава II «Человек в «зеркале» театра Мариво»
1. Рококо - господствующий стиль эпохи
2. Мариводаж глазами трех веков
3. Драматургическая система Мариво
а) «Сюрпризы любви»
б) Комедии интриги и ситуаций
в) «Буржуазные драмы»
г) Социофилософские «острова»
д) Аллегорические пьесы
Глава III «Судьбы мариводажа»
1. Мариво и Альфред де Мюссе
2. Мариво в России
Заключение
Приложение
Библиография
Примечания
Всякая любовь, которую случается наблюдать на земле, рождается, живет и умирает или возвышается до бессмертия, следуя одним и тем же законам.
Стендаль "О любви"1
ВВЕДЕНИЕ
Восемнадцатый век - особая эпоха в развитии европейской литературы; его эстетические, философские и политические принципы складывались под знаменем новой, прогрессивной идеологии - Просвещения. Просветительская мысль находила бесконечно много путей художественного воплощения, характеризуясь тематическим и жанровым разнообразием. Бесспорно, в предшествующую эпоху классицизм был распорядителем бала при дворе Людовика XIV, одним из господствующих стилей, составившим оппозицию иррационализму барокко. В период, организующий временные рамки данного исследования, эти художественные стили претерпели глубокую трансформацию. Многие черты барочной эстетики воплощает в восемнадцатом столетии рококо.
Уделив определенное внимание проблемам рококо в лирическом и эпическом жанрах (в особенности в так называемых "малых формах"), зарубежные и отечественные исследователи, в частности, Нойберт Ф.2, Сгар Ж.3, Лофер Р.4, Хатцфельд Г.5, Мокульский С.С.6, Пуришев Б.И.7, Бахмутский В.Я.®, Козлов С.Л.9 в своих работах, тем не менее, зачастую оставляли в стороне аспекты, связанные с традицией рококо в драматургии.
Между тем в век, провозгласивший себя носителем идеи разума и справедливости, именно театру принадлежит одно из ведущих мест по силе непосредственного воздействия на зрителей. Эволюция драматургии в сторону сентиментализма привела к открытию новаторской жанровой формы - буржуазной драмы, переплавившей на демократической основе черты комического и трагического. Кроме того, комический драматический жанр получил в это время новый размах, хоть и не достигнув более высот, завоеванных Мольером, но удивляя пестротой и многоголосием разыгрываемого на сцене.
На стыке неугасающего интереса к комедиографии и развития салонной аристократической культуры находится творчество Пьера Карле де Шамблена де Мариво, отдавшего значительную часть своего таланта написанию комедий и явившегося создателем особого стиля тончайшего анализа душевных движений героев, соединившего "изящество,
запутанным действием. Живя в Париже, молодой литератор ведет светский образ жизни, став постоянным посетителем литературных кафе, кружков и изысканных салонов, в частности, салона маркизы де Ламбер (в 30 г.), на новой основе возродившей прециозность предшествующего столетия. Талант Мариво впитал вкус и стиль общения аристократических салонов. Светские салоны занимали активную позицию в "споре о древних и новых", начатом еще в прошлом веке Шарлем Перро и Вуало, защищая превосходство современных писателей. Сам Мариво признавался, по свидетельству современников, что ему Фонтенель несравненно более близок, чем Вергилий, а старика Гомера он охотно променяет на Ла Мотта. Доказательства не заставили себя ждать; введенный в литературный салон мадам де Тенсэн, Мариво представляет на суд его завсегдатаев пародийные поэмы: "Гомер наизнанку, или Илиада в бурлескных стихах" и "Телемак наизнанку" (обе написаны в 1716 г.), не
получившие, впрочем, признания. Попытка пародийного переосмысления традиций галантно-прециозных романов, отличавшихся буйством фантазии и неожиданными поворотами запутанного сюжета, не слишком удалась, но примечательно, что интерес автора к психологическим характеристикам героев, данным преимущественно через описание любовных переживаний, и его приверженность изысканному стилю,

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Название работыАвторДата защиты
Мигель де Унамуно и русская культура Корконосенко, Кирилл Сергеевич 1999
Формы времени и события в творчестве Э. Хемингуэя Махлин, Виталий Львович 1985
Романы Хуана Карлоса Онетти Палермо де Виска, Роса Мария 1985
Время генерации: 0.177, запросов: 967