+
Действующая цена700 499 руб.
Товаров:
На сумму:

Электронная библиотека диссертаций

Доставка любой диссертации в формате PDF и WORD за 499 руб. на e-mail - 20 мин. 800 000 наименований диссертаций и авторефератов. Все авторефераты диссертаций - БЕСПЛАТНО

Расширенный поиск

Романы Мишеля Бютора : Пробл. жанра

  • Автор:

    Васильева, Ольга Анатольевна

  • Шифр специальности:

    10.01.05

  • Научная степень:

    Кандидатская

  • Год защиты:

    1995

  • Место защиты:

    Москва

  • Количество страниц:

    124 с.

  • Стоимость:

    700 р.

    499 руб.

до окончания действия скидки
00
00
00
00
+
Наш сайт выгодно отличается тем что при покупке, кроме PDF версии Вы в подарок получаете работу преобразованную в WORD - документ и это предоставляет качественно другие возможности при работе с документом
Страницы оглавления работы


ВВЕДЕНИЕ
В одном из интервью 50-х годов Жан-Поль Сартр сказал: ’’...следует признать, что сегодня во Франции есть некто, жаждущий и имеющий все шансы стать большим писателем. Первый с 1945 года - Мишель Бютор’!1)
Яркая и своеобразная фигура в литературной жизни Франции послевоенного времени, Мишель Бютор, сохранивший и по сей день творческую активность, автор романов, экспериментальных поэтических и прозаических
произведений,литературный критик, лауреат престижных литературных премий, талантливый преподаватель, философ, воспринимавший идеи многих философских направлений современности и переосмыслявший их, создал более сорока художественных произведений. Творчество Бютора, называемого в современной французской критике ’’одним из самых изобретательных гениев нашего времени”, ’’Виктором Гюго XX века”, предлагает немало интёреснейших литературоведческихрадач, представляя широкое поле деятельности для исследователя.
Одной из первостепенных проблем является жанр романа. Бютор предпринял попытку его обновления. Своеобразная концепция жанра романа, сложившаяся и в результате литературной практики этого писателя, и в его теоретических работах, определила особое место Бютора в рамках школы ’’нового романа”. С другой стороны, претворение этой концепции в романном творчестве Бютора вызвало к жизни талантливые произведения и в то же время показало пределы ее художественной реализации.
Обращение к творчеству Бютора предполагает ряд предварительных вопросов и, прежде всего, вопрос его периодизации.
Отталкиваясь от существующего в критике похода - предложенного Ж. Рудо разделения творчества на ’’Romanesque I” и ’’Romanesque II”, написанных до 1965 года произведений, дополненного термином ’’Romanesque III” на коллоквиуме 1973
1) TTmt- no: Jean-Paul Sartre. Du point de vue de la totalité. In: Les critiques de notre temps et le ’’nouveau roman”. Paris, Garnier, 1972, p. 26.

года в Серизи-ля-Саль, посвященном творчеству Бютора; классификации самого писателя, группирующего под влиянием Рабле ряд своих произведений по пятеркам (например, пять ’’Репертуаров”, пять ’’Материй снов” и др.), можно было бы предложить более общее разделение, относящее собственно романы, написанные до 1960 года включительно (’’Миланский проезд;, ’’Изменение”, ’’Распределение времени” и ’’Ступени”) к первому, модернистскому периоду, а экспериментальные произведения (начиная с 1961 года), ко второму, постмодернистскому периоду творчества писателя.
Предметом исследования в данной работе станет первый, модернистский период творчества Бютора, включающий в себя его романы, в частности, наиболее известный роман ’’Изменение”. Однако, прежде чем сформулировать цель исследования, нужно поставить еще два предварительных вопроса.
Первый вопрос-исследование творчества Бютора в современной критике и, в особенности, исследование его романного периода.
Мишель Бютор в современном литературоведении
Творчество Мишеля Бютора довольно широко отражено в современном литературоведении. Во французских работах о Бюторе исследуется в основном тематика и проблематика его произведений. Меньшее место отводится характеристике новаторских художественных приемов. Российские литературоведы по большей части анализируют его творчество в общем литературном контексте Франции 50 -60-х годов. До сих пор нет монографического исследования, которое воссоздало бы эволюцию творчества Бютора вплоть до настоящего времени. Однако бесспорным преимуществом работ российских историков литературы является оценка своеобразия творчества Бютора и ’’нового романа” в целом как литературного явления.
Среди французских работ, непосредственно посвященных творчеству Бютора, можно выделить книгу Жоржа Райара ’’Бютор” 1). В ней подробно рассмотрено все романное творчество писателя. Автор часто приводит высказывания Бютора по
1) Georges Raillard. Butor. Paris, Gallimard, 1968.

поводу того или иного произведения, и, отталкиваясь от них, анализирует основные тематические пласты романов и их проблематику. В ’’Миланском проезде” он характеризует общую духовную атмосферу лжи и фальши, в которой происходит действие, рассматривает систему персонажей, выделяя в ней две противоположных группы, касается проблемы духовных поисков героев. Особый акцент делается на культурологической проблематике романа, на противопоставлении в нем древнеегипетской и современной европейской культуры. Наиболее интересен в этой части работы поиск реальных прототипов художника де Вера и его картин. В анализе романа ’’Изменение” культурологической проблематике также уделяется особое внимание, ей подчиняется разбор остальных тематических пластов романа, такова, в частности, тема художественного творчества. Эта же тема выделяется в ’’Распределении времени”: делается вывод о невозможности запечатлеть всю полноту жизни в рамках художественного произведения. В той части работы, которая посвящена роману ’’Ступени”, автор пытается сформулировать философию истории Бютора, а вслед за этим разобрать основную проблему романа: современное образование, его неэффективность, фрагментарность.
Ж. Райяр анализирует произведение Бютора со структуралистских позиций.
Он развивает мысль о типах дискурса, которые, по его мнению, определяют композицию, стиль и роль персонажей романа. Этот метод представляется не всегда адекватным специфике творчества М. Бютора, тем более, что сам писатель возражал против увлечения структурализмом в интервью, опубликованном в той же работе. Тем не менее книга Райяра -одно из самых значительных во Франции критических исследований романов Бютора. Книга воссоздает эволюцию творчества писателя, содержит ценный библиографический материал, биографию Бютора и подборку высказываний критиков о его творчестве.
Не меньший интерес представляет эссе Жана Рудо ’’Мишель Бютор, или будущая Книга” 1). Автор формулирует свою задачу как разъяснение скрытого подтекста произведений, таящихся в нем загадок. Эссе, также как и книга Райяра, посвящено романному творчеству Бютора и представляет собой анализ основных тематических пластов его произведений. Рудо обращается к творческому методу
1) Jean Roudaut. Michel Butor ou le livre futur. Paris, Gallimard, 1964.
словно образующего собой, вместе с Новым собором, полюсы гигантского магнита. Этот магнит символизирует магическое воздействие Блестона на его обитателей, является центром притяжения и средоточием сюжетных линий и лейтмотивов романа. Длинное многостраничное описание внутреннего вида Старого собора, пространные комментарии священника, рассказывающего об истории Блестона и поясняющего библейский сюжет витража, также становятся отправной точкой в литературном замысле Ревеля, помогают ему ненадолго ухватить нить ускользающих событий.
Лишь попытка постижения смысла библейского эпизода, изображенного на ’’Витраже Убийцы”, способна освободить героя от чар раздваивающейся реальности -столь же манящего Ревеля Нового собора с причудливым орнаментом животных и растений, словно оживающего и поглощающего толпу. Проникновение Ревеля в эту своеобразную модель Вселенной и завершает основную смысловую нагрузку пространственных элементов в романе ’’Распределение времени”.
Но, как отмечалось, успешность поисков Ревеля обуславливается его попыткой соединить пространственные элементы с элементами времени, образующими усложняющуюся от части к части композиционную структуру его дневника. В романе ’’Распределение времени” Бютор впервые применяет принцип совмещения временных планов: месяца, когда происходило рассказываемое событие, и месяца, когда Ревель о нем вспомнил, устанавливая систему отношений из пяти времен, усложняющуюся от части к части. Автор послесловия к роману Ж. Райяр сравнивает его композицию с театральной постановкой в пяти актах, каждый из которых разделен на пять сцен, а те, в свою очередь, охватывают пять рабочих дней недели. Кажущаяся поначалу хаотичной композиция временных планов может быть представлена в виде простой арифметической схемы:
I II III 1( V
май июнь июль август сентябрь
октябрь июнь май июнь август
ноябрь июль апрель июль
декабрь август январь ! март сентябрь февраль

Рекомендуемые диссертации данного раздела

Время генерации: 0.159, запросов: 967