Английский рыцарский роман XIV века "Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь" : Проблемы поэтики

• Автор: Оверченко, Михаил Викторович
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 165 с.

Содержание

Вступление
Глава 1. Аллитерационное возрождение и его место в истории
английской литературы
1. Историческая, языковая и литературная ситуация в Англии
XIV века
2. Аллитерационное возрождение
а) Появление первых средневековых аллитерационных произведений
б) Возрождение эпической традиции
в) Темы аллитерационных поэм
г) Возрождение национальной поэзии под покровительством провинциальных аристократов
д) Придворная поэзия
е) Сопоставление средневековой и древнеанглийской аллитерации
ж) Поэтическая лексика
з) Ограниченность бытования аллитерационных поэм
3. Поэт "Гавейна" и его произведения,
Глава 2 . Особенности формы. Анализ сюжета и композиции
1. Особенности жанра "Сэра Гавейна"
2. Построение сюжета. Организация нарративных элементов
в рамочные конструкции как основа композиции
"Сэра Гавейна"
3. Поэтика времени и пространства. "Циклическая" структура
романа
4. "Бесконечный узел" как основной художественный прием
построения композиции "Сэра Гавейна"
5. Параллельные структуры в развитии действия. Выделение
идейно-композиционного центра романа
6. Символика чисел "3" и "5"
Глава 3. Языковые и поэтические средства "Сэра Гавейна"
Глава 4. Идейно-художественная интерпретация содержания
1. Столкновение героического и куртуазного мироощущения
2. Характеристика главного героя. Избавление образа Гавейна
от ореола идеальности в процессе духовного роста
3. Испытание Гавейна
Заключение
Примечания
Библиография

Вступление
Английская литература XIV века исследована нашим литературоведением еще в весьма небольшой степени. Мы знаем, в основном, лишь Джеффри Чосера, потому что он - великий поэт своего времени и всей национальной литературы, основы которой он заложил, и потому что ему посчастливилось писать на лондонском диалекте, который лег в основу национального языка, чему сам Чосер, конечно, немало способствовал. Его произведения достаточно легко могли понять последующие поколения читателей - в отличие от произведений тех средневековых поэтов (какими бы выдающимися они ни были), которые писали на других диалектах.
Современному российскому читателю - не специалисту позднесредневековая английская литература, вероятно, представляется небольшим полем, посреди которого на высоком холме одиноко стоит Чосер. Внизу, на этом поле, можно заметить лишь Уильяма Ленгленда с его аллитерационной поэмой "Петр Пахарь" да с трудом различить не более одного-двух других авторов, например, Джона Гауэра. Представление о литературной ситуации эпохи даже у филологически образованной публики имеется лишь в самых общих чертах.
Между тем, XIV век явился поворотным периодом в истории английской культуры и общества. Достаточно сказать, что именно в этом столетии под влиянием кардинальных изменений в социальной, политической и культурной сферах начали формироваться национальный язык и национальная литература. Эти изменения обусловили и возможность возникновения в рамках процесса

культурного самоопределения не одного, а нескольких поэтических течений.
Вторая половина века стала временем первого расцвета английской поэзии. Через три века после нормандского завоевания, которое принесло на английскую землю французский язык и культуру, Англия предприняла своего рода попытку окончательного культурно-исторического самоопределения, охватившую все сферы общественной жизни. С геополитической точки зрения, Англия ведет войну с Францией за земли на континенте и торговые зоны. С культурной - постепенно избавляется от господства французского языка и начинает процесс формирования собственной литературы.
Этот процесс идет по двум основным направлениям. Столичные поэты начинают с восприятия и адаптации форм континентальной поэзии, которая к тому времени развивалась уже в течение нескольких веков. Провинциальные обращаются к национальному наследию - англо-саксонской аллитерационной поэзии.
В рамках обоих направлений появляются талантливые поэты и достаточно большой объем текстов. Однако территориальнодиалектная ограниченность бытования аллитерационных поэм привела к тому, что имена большинства их авторов нам не известны.
Таким образом, развитие английской поэзии в XIV веке не было ограничено творчеством Чосера и его последователей. Вот что, например, пишет о "поэтической элите" Англии того времени известный американский писатель и исследователь Дж. Гарднер: "Четырнадцатый век дал двух великих английских поэтов: Джеффри Чосера и анонимного поэта, написавшего поэмы "Жемчужина", "Чистота", "Терпение", "Сэр Гавейн и Зеленый Рыцарь"

"Сэре Гавейне", в соответствии с последними достижениями архитектурного дизайна XIV века - хотя действие поэмы происходит в легендарном прошлом Британии.
В описании придворной жизни у поэта "Гавейна" правдива каждая деталь, что можно обнаружить не только при сопоставлении с другими произведениями искусства той эпохи, например, миниатюрами, но и с документальными свидетельствами, такими как реестры (Registers) Джона Гонта. Подробно описанное голубое одеяние Гавейна, в которое он облачается в новогодний вечер в замке Бертилака, соответствует, как было установлено некоторыми исследователями,34 одеянию рыцарей Ордена подвязки. Но, по сравнению с другими средневековыми описаниями, зачастую ограничивающимися простым перечислением, описания поэта "Гавейна" поражают не только точностью деталей. Так, например, при изображении пиров он ухитряется передать их атмосферу за счет концентрации внимания на звуках, раздающихся в зале. Кроме того, он передает значимость пира не только как развлекательного события, но и как социального акта, ритуала, символизирующего те силы, которые определяют единство общества. Пир должен быть организован надлежащим образом, в соответствии с заведенным исстари порядком: блюда должны подаваться в строго определенное время, социальное положение гостей должно быть отражено в их положении за столом и т. д.
Подобным образом описаны и пиры в королевстве Артура, и пир библейского персонажа Валтасара (хотя и в манере, отражающей извращенный вкус царя).
Знание придворной жизни поэта "Гавейна" не ограничивается такими "внешними" ее проявлениями, как убранство интерьера,