Позднее творчество Людвига Тика : Проблематика. Поэтика

• Автор: Панкова, Елена Александровна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Воронеж
• Количество страниц: 192 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
В В Е Д Е Н И Е
ГЛАВА 1. НОВЕЛЛЫ ИЗ СОВРЕМЕННОЙ ЖИЗНИ
1.1. Концепция жанра новеллы у Л.Тика
1.2. Новеллы из современной жизни Л.Тика
ГЛАВА 2. ИСТОРИЧЕСКИЕ НОВЕЛЛЫ
2.1. Л.Тик и исторический жанр
2.2. Исторические новеллы о поэтах
2.3. «Собственно исторические» новеллы 119
ГЛАВА 3. РОМАН «ВИТТОРИЯ АККОРОМБОНА»
ЗАКЛЮЧЕНИ Е
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Настоящая диссертация посвящена исследованию позднего творчества выдающегося немецкого писателя XIX века - Людвига Тика. Его творческое наследие богато и разнообразно, в нем присутствуют практически все литературные жанры: романы, повести, рассказы, новеллы, сказки, комедии, трагедии, жанры лирики. Наиболее полное собрание его сочинений в двадцати восьми томах, изданное еще в прошлом веке (1828-1854 гг.), включает далеко не все, созданное мастером. Наряду с художественным творчеством Л.Тик успешно занимался издательской и переводческой деятельностью, выступал как литературный и театральный критик, поддерживал молодых авторов. Тик был одним из создателей теории новеллы и основоположником жанра романтической сказки. Он серьезно изучал немецкую средневековую литературу и фольклор, английскую драматургию Елизаветинской эпохи. Его перу принадлежат великолепные переводы Сервантеса, Кальдерона, Шекспира. Он был издателем сочинений Мюллера, Вакенродера, Новалиса, Клейста, Ленца.
Вклад Л.Тика в развитие немецкой литературы и культуры является бесспорным. Имя писателя входит в лексиконы, литературные энциклопедии, истории литературы, монографии о немецком романтизме.
Тем не менее, творчество Тика всегда вызывало самые различные оценки. Как справедливо отмечает П.Вессолек, существующие мнения о писателе «настолько противоречат друг другу, что часто приходится сомневаться в том, что речь идет об одном и том же авторе».1 Уже современники высказывали о нем диаметрально противоположные суждения: с одной стороны, его ставили на одну ступень с Гете и даже выше Гете, с другой - называли эпигоном берлинского просвещения, хамелеоном в литературе, пишущим на потребу дня.
1 Wessolek Р. Ludwig Tieck oder Der Weltumsegler seines Innern. Wiesbaden, 1984. S.9.

В письме к Тику литературоведа Коберштейна от 14.11.1839 г. есть следующие строки: «Я твердо уверен в том, что...в Германии скоро укоренится всеобщее признание того факта, что Гете и Вы являетесь двумя великими вершинами нашей литературы, а вовсе не Гете и Шиллер».2 Р.Кепке называет Тика «самобытным и самостоятельным писателем, стоящим на равных с Шиллером и Гете»,3 «главой и королем романтизма»,4 И.Л.Гофман отмечает, что Тик «после ухода Гете...самая значительная величина в литературе».5 В 1842 году Г.Х.Андерсен отправил письмо, адресовав его «поэту Германии Л.Тику», и послание было доставлено адресату. А.Гумбольт назвал Тика «одним из трех великих героев отечества» наряду с Гете и Шиллером
Диссонансом в хоре всеобщего восторга является мнение Г.Гейне («Романтическая школа» 1833-1835), который, хотя и называет Тика «настоящим сыном Феба-Аполлона», «лучшим новеллистом в Германии»,7 но говорит при этом, что его произведения неодинаковы и не равноценны. Ранние рассказы и романы писателя, по словам Гейне, «очень незначительны и даже чужды поэзии», а в последних новеллах возникает «странное разногласие

между рассудком и воображением». Тик также неоднократно подвергался нападкам со стороны представителей «Молодой Германии». Отголоски этих дискуссий присутствуют, например, в его новелле «Пугало» («Die Vogelscheuche») (1834).
В обширной научной литературе, посвященной Тику, бытует двойственное мнение о писателе: классик немецкой литературы, одна из ведущих фигур раннего романтизма или эпигон-беллетрист. Т.Д.Гарнир считает Тика «писателем второго ранга»,9 Ф.Гундольф пишет, что Тик «претендует на звание серьезного немецкого поэта», однако большая часть его
2 Цит. по: Wcssollek Р. Op.cit S. 9.
3 Köpke R. Ludwig Tieck. Erinnerungen aus dem Lehen des Dichters: In 2 Bdn. Leipzig, 1855. Bd 1. S. 8.
4 Köpke R Op.cit Bd.2. S. 146.
5 Hoffmann J.L. Ludwig Tieck. Eine literarhistorische Skizze. Nürnberg, 1856. S. 1.
6 Цит. по: Wessollek P. Op.cit S. 9.
7 Гейне Г. Собр. соч.: В 10 т. Т. 6. М., 1958. С.201, 204.
8 Гейне Г. Указ.соч. С. 204,207.
9 Garnier T.D. Zur Entwicklungsgeschichte der Novellendichtung Ludwig Tieck's. Gießen, 1899. S. 1.

фантастических событий через обыкновенную связь реальных явлений, но лишает одновременно это объяснение внутренней вероятности. Акцент в повествовании постепенно переносится на изображение бытовой реальности.
Немецкие исследователи видят в обрамляющей беседе «Фантазуса» первую новеллу Л.Тика, так как поздние произведения писателя представляют собой цепочку разговоров.110 П.И.Арнольд считает, что новеллу Тика следует рассматривать как непосредственное продолжение сказки. В процессе перерастания сказки в новеллу «присущая сказке фантастика чудесного и волшебного мира уступает место обычным условиям жизни и деятельности людей»
В новых условиях, в 20-40-е годы Л.Тик чувствует необходимость отказаться от прежних источников, питавших его творчество. Богатства фольклора и поэтические мифы о Средневековье были к этому времени широко растиражированы многочисленными эпигонами романтизма, и писатель хорошо понимал пройденность этого этапа. Неслучайно в предисловии к «Фантазусу» Тик подчеркивает, что все вошедшие в сборник сказки и пьесы характеризуют более ранний период его творчества
Л.Тик внес большой вклад в теорию новеллы. Его теоретические высказывания не были, безусловно, оригинальными и новыми, во многом они опирались на богатый опыт предшественников, прежде всего, на Гёте. Но именно Л.Тик в критических статьях 1829 года впервые четко поставил вопрос о выделении новеллы в качестве особого самостоятельного жанра, отличного от всех других прозаических форм. Это было вполне закономерным шагом, если учесть, какое место занимала новелла в его творчестве, особенно на последнем этапе. В 20-е годы Тик ищет для себя новые пути, и главной вехой на этом пути становится новелла.
110 См., например, Lieske R. Tiecks Abwendung von der Romantik Berlin, 1933. S.57.
111 Arnold P.L Tiecks Novellenbegriff // Euphorien. №23.1921. S.
112 Cm.: Lieske R. Op. cit S.56.