Жанр приключенческого романа и творчество Томаса Майна Рида

• Автор: Олейникова, Ольга Николаевна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1984
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 191 c. : ил

В в е д е н и е

Глава I.

Жизнь и творчество Томаса Майна Рида 17

Глава II.

Поэтика приключенческого романа Майна Рида

Глава III.

§1. Антиколониальный приключенческий роман

Майна Рида

№2. Исторический приключенческий роман

Майна Рида

§3. Детективный приключенческий роман

Майна Рида
3 а к л ю ч е н и е
Библиогафия

В современном литературоведении одной из основных проблем является проблема романа как литературного жанра. Изучение различных видов романа естественно усиливает интерес исследователей к историко-литературному анализу этого жанра во всем его многообразии. Вопросы типологии романа, по утверждению М.Храпченко, приобретают особую научную актуальность /123,257/. В связи с этим нам представляется важным изучение малоисследованного в современном литературоведении жанра приключенческого романа.
Приключенческая литература играет в мировом литературном процессе роль Золушки. Читаемая взахлеб, издаваемая миллионными тиражами, она считается второсортной, недостойной внимания исследователей. Неоднократно отмечая ее развлекательный характер, в сравнении с "серьезной", более низкий эстетический уровень, критика чаще всего не пыталась разобраться в специфике этой литературы, объяснить ее популярность среди читателей.
Долгое время необычайную популярность приключенческой литературы объясняли лишь испорченным или неразвитым читательским вкусом. Но многие взыскательные читатели относились с любовью к приключенческим произведениям. Из воспоминаний Лафарга известно, с каким удовольствием читались книги Ф.Марриэта, П.де Кока,
Ч.Левера, А.Дюма в семье Карла Маркса, который проявлял особый интерес к рассказам, богатым приключениями /11,552/.
М.Горький, вспоминая свое детское увлечение романами Густава Эмара, писал жене:"Это, знаешь, вакцина была - вакцина против обломовщины". Именно в романах А.Дюма-отца великий писатель встретил - в противовес мещанству - людей "сильной воли, резко очерченного характера... которые живут иными радостями, страдают иначе, враждуют из-за несогласий крупных"/60,479/.

Но если читатель достаточно единодушен в своем признании приключенческой литературы, то в литературоведении сложилось пренебрежительное отношение к ней. Критика связывает распространение приключенческих жанров в середине XIX века с появлением массового неприхотливого читателя. Установка многих произведений этого жанра на развлекательность, некоторую облегченность характеров, которая делала их часто похожими на лубочные картинки, привлекала нового читателя. Нельзя не признать, что некоторые представители этой литературы так и остались лишь развлекателями, тем самым выведя свои произведения за рамки искусства. Именно благодаря им приключенческая литература стала в целом тоже восприниматься как второсортная. Критика, отметив раз и навсегда эту второсортность приключенческой литературы, отказалась рассматривать ее специфику, законы, по которым строятся ее произведения. Любое удачное произведение исследователи "дотягивали" до большой литературы и оценивали его по законам этой литературы. Само противопоставление "большая", "серьезная" литература и какая-то другая, на наш взгляд, является искусственным. Есть одно понятие литературы как искусства с различным родовым, жанровым содержанием. Приключенческие жанры входят в общий литературный процесс и не могут рассматриваться вне контекста его развития.
Несмотря на сложившуюся традицию не замечать приключенческой литературы, писатели, критики не раз подходили вплотную к проблемам ее специфики.
Антонио Грамши, сам пройдя через увлечение приключенческой литературой, пытался понять, что привлекает читателя в ней.
Бертольт Брехт, оценивая жанр детектива, призывал "учитывать тягу читателя к необычным приключениям, к напряженности и т.п., которой этот роман удовлетворяет"/48,206/.

рассказывает о драматических событиях времен борьбы мексиканцев за независимость против испанского ига. Наиболее привлекательными героями романа являются простые мексиканцы, поднявшиеся на борьбу за свободу. Именно это сделало данное произведение настоль1 ко близким творческой манере Майна Рида, что его свободное переложение не воспринимается чужеродным в наследии писателя.
К шестидесятым годам относится и наиболее таинственный случай в жизни и творчестве Рида. По рассказам Элизабет Рид, в конце 1862 года в дом писателя пришел странный человек, некий Чарльз Бич. Он якобы несколько лет провел среди диких племен Австралии, жил с каннибалами. Чарльз Бич, по свидетельству
Э.Рид, принес Риду свои рукописи, которые тот и помог опубликовать. Как появилась "Пропавшая Ленора"/1864/.
Каталог Британского Музея отвергает версию Э.Рид и объясняет имя "Чарльз Бич" как псевдоним Майна Рида.
Роман "Пропавшая Ленора", действительно, несколько отличается по манере повествования от других произведений Рида.
Роман в художественном отношении слабый, он не связан единой сюжетной линией, распадается на множество отдельных рассказов о различных людях: о Бурном Джеке, о Фарелле и его жене, о неудачнике Ричарде Гайнене/ о Лири, отчиме рассказчика, о каторжнике. Эти люди появляются в романе неожиданно и так же неожиданно уходят из повествования, чтобы больше не появиться.
Этот роман мало похож на приключенческий. Каждый его эпизод - не новый поворот в событиях, а неприхотливое, реалистическое описание одного кусочка безжалостной жизни в буржуазном обществе.
История Бурного Джека, "отданного в ученики пекаря, или, правильнее сказать, просто-напросто проданного пекарю"/264,т.8,