Документально-художественные биографии в творчестве Ричарда Олдингтона : Книги о писателях

• Автор: Гиль, Ольга Львовна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1996
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 163 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. ТЕОРИЯ И ИСТОРИЯ ЖАНРА БИОГРАФИИ
§1. К проблеме жанра биографии
§2. Вехи развития жизнеописаний в Англии
ГЛАВА II. ЖАНР БИОГРАФИИ В ТВОРЧЕСТВЕ ОЛДИНГТОНА §1. "Вольтер (Жизнь и творчество)" - первый опыт
Олдингтона в жанре биографии
§2. "Портрет гения, но... (Жизнь Д.Г.Лоренса)".
Биография современника
§3."Портрет бунтаря" - документально-художественная
биография Стивенсона
3 А К Л Ю Ч Е Н И Е
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
- 3 -ВВЕДЕНИЕ
Ричард Олдингтон (имя, данное при крещении - Эдвард Годфри Олдингтон) (1892-1962) - видный английский романист, одаренный
поэт, критик и переводчик, талантливый публицист, прирожденный исследователь. Ч. П. Сноу называл его "писателем исключительной одаренности" /Сноу 1985, с.24/. В нашей стране Олдингтон более всего известен как прозаик - автор романов "Смерть героя", "Все люди враги", "Дочь полковника" и др., а также ряда рассказов. Он был одним из молодых писателей начала нашего столетия, приковавших к себе всеобщее внимание. В то время Олдингтон находился в центре литературного движения и его проблем, выступая не только как поэт и писатель, но и как проницательный и тонкий литературный критик. В обзорах и очерках он анализировал те работы современных ему авторов, которые считал яркими, талантливыми, необычными - писал о прозе Джеймса Джойса, о книгах Дэвида Герберта Лоренса. Знаток французского языка и литературы, Олдингтон представлял английской читающей публике произведения французских писателей, стремясь познакомить'своих соотечественников с достижениями мастеров художественного слова на континенте - рассказать как о новых работах современных французских поэтов, Марселя Пруста, так и по-новому взглянуть на хорошо известные творения Франсуа Вийона, Проспера Мериме, Оноре де Бальзака и многих других.
Меньше, чем проза Олдингтона, отечественному читателю знакома его поэзия; между тем она составляет важный этап в развитии английской поэзии начала XX века: Олдингтон выступил как один из
основоположников нового направления - имажизма.
.. Течение имажизма возникло в Англии в начале 1910-х годов. В 1914 году вышел в свет сборник "Des Imagistes: an Anthology"

то время группа имажистов состояла из трех человек: Эзры Паунда,
Олдингтона и Хильды Дулитл (выступавшей под псевдонимом Х.Д.). Позднее Олдингтон писал: "Мы хотели обновить английскую поэзию,
... выбросить на свалку устаревшие формы, избитые рифмы и передать как можно естественнее свое собственное отношение к миру. Мы были молоды и совершенно всерьез готовы были голодать и терпеть лишения ради поэзии, которую надеялись создать. Союз наш был добровольным, сложился он в результате случайных встреч и держался на симпатии друг к другу"’.
• Современное общество имажисты воспринимали как царство стандарта, заурядности, серости и пошлости. В своих произведениях они "настойчиво обращались к образу человека, задавленного и оглушенного механизированным веком, оплакивая утраченную гармонию и
единство мира" /Ионкис 1967, с.6/. Современным опустошенным, разобщенным и внутренне одиноким людям, потерявшим опору в мире, имажисты противопоставляли гармоничного, на их взгляд, человека античности и Возрождения. Поэтому в их произведениях значительное место занимали античные образы.
И Олдингтон и Дулитл не только изучали древнегреческую поэзию, но и переводили ее на английский язык, переводил Олдингтон и итальянских мастеров эпохи Возрождения и лириков Прованса. Вспоминая о своих поэтических экспериментах, он говорил, что начал
писать под влиянием чтения хоровой греческой лирики: "Позже мне
сказали, что я пишу "свободным стихом"... Еще позже мистер Паунд, чью раннюю поддержку я признаю с благодарностью, сообщил мне, что я - имажист" /Ионкис 1979, с.116/.
* R. Aldington. Collected Poems (1915-1923). L., 1933,
p.Xl-XII, перевод Г.Ионкис. (См.: Г.Э.Ионкис. Эстетические искания поэтов Англии. 1910-1930. Кишинев, 1979,- С. 16.)

Биографии в Англии издавно пользуются заслуженным вниманием, жанр биографии имеет в этой стране давнюю традицию. Доналд А. Стауффер (Donald A. Stauffer) в книгах "Английская биография до 1700 года" (English biography before 1700) (1930) и "Искусство
биографии в Англии XVIII века" (The art of biography In Eighteenth century) (1941), Гаролд Николсон (Harold Nicolson) в работе "Развитие английской биографии" (The development of English biog-raphy( (1933), T.H.Потницева в монографии "Из истории жанра биографии в английской литературе (поэтика и стилистика)" ставят перед собой задачу проследить развитие этого жанра в Англии с древнейших времен до XVII—XVIII веков.
По мнению Николсона, первыми попытками жизнеописаний можно считать рунические надписи и саги. Модели будущих биографий Стауффер усматривает в мифах и легендах, житиях святых и хрониках, выдвигая предположение, что одновременно развивались две модели биографии: религиозная (назидательная) и историческая (описание
жизни и поступков исторических личностей) /Nicolson 1933, р.3-5/. Нельзя не согласиться с утверждением Т. Н. Потницевой, что различие этих моделей лишь тематическое, т.к. "назидательность - их общее неотъемлемое качество, обусловленное самим мироощущением той поры" /Потницева 1991, с.18/.
Уже на этом этапе формирования жанра биографии возникает тенденция к беллетризации, что приводит в дальнейшем к появлению разных видов биографий, отличающихся большей или меньшей степенью беллетризации. Тенденция к такой беллетризации, по предположению исследовательницы, в обеих моделях "могла быть заложена ... из-за характера восприятия мира через легенды, мифы, в которых воспевались "подвиги предков"; могло также быть, что рассказы о подвигах, обрастая фантастическим вымыслом, породили легенды" /Потни-