Романы Роберта Стоуна : Особенности поэтики

• Автор: Киреева, Наталия Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Москва
• Количество страниц: 222 с.

Содержание
ВВЕДЕНИЕ
1 ЛАоА 1 Становление художественной манеры Роберта Стоуна 30 (роман «В зеркалах», 1967)
1.1 Хронотоп романа
1.2 Типология характеров
1.3 Поэтический образ мира в романе
3 4 Натуралистические стилевые тенденции
3.5 Выводы к главе
I 'ЛАВА 2 Актуализация реалистической проблематики
2 Л Роман «Штрафное отделение», 1974
(Особенности художественной структуры)
2.2 Роман «Флаг назаре», 1981
(Соотнесенность проблематики с конкретной действительностью, религиозно-этическая проблематика, образная система, особенности поэтической структуры)
2.3 Выводы к главе
ГЛАВА 3 Расширение эстетических границ реализма
3.1 Роман «Дети света», 1986
(Сюжет и проблематика, традиции и новаторство в
в изображении Голливуда, особенности поэтики)
3.2 Роман «Перейти грань», 1992
(Основа сюжета, образная система романа,
особенности художественной специфики)
3.3 Выводы к главе
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

Введение
Диссертационное исследование посвящено изучению особенностей поэтики романов современного американского прозаика Роберта Стоуна (род. в 3937), одного из наиболее значительных писателей США последней трети XX века.
3 два ли не главной темой его творчества стало обращение к духовным основам и возможностям нашего современника, попытка осмыслить и определить критерии морального поведения личности в условиях усложнившегося нравственного выбора. «Я не буду говорить, что человек порочен, - признавался Р. Стоун. - Но человек всего лишь человек, и в состоянии великого смятения, без здравого руководства, трудно определить, как поступать правильно. И даже если определишься в правильности своих действий, то их порою нелегко осуществить. Вот о чем я писал всю свою жизнь»1. Эти слова отражают стремление писателя представить личность в момент величайшего напряжения всех физических и духовных сил, когда отступает все неистинное в человеке и с беспощадной четкостью высвечивается его суть.
Р. Стоун принадлежит к тому поколению писателей, которое формировалось в 5и-60-годы (среди них можно назвать Дж. Апдайка, Дж. Барта, Дж. Гарднера, Э. Л. Доктороу, Т. Моррисон, Дж. К. Оутс, Т. Пинчона и др.). В американской литературе тех лет шел «процесс интенсивного переосмысления «канона», сформировавшегося к середине века (в его модернистской и традиционно-реалистической составляющих)
В щккчо Г, Стоуна соединились различные пласты духовной культуры его времени. Уже первый роман писателя выразил существенные связи с ли-
1 See: Weber В. An Eye for Danger/7 N. У. Times Magazine, 19 Jan. 1992., p. 24 ' Зарубежная литература XX века: Учеб. - М.: Высш. шк., 1996

ературным и историческим контекстом. Всем своим последующим творче-с гвом автор продолжал национальные традиции американской литературы, рассматривая наиболее актуальные, значительные проблемы эпохи, рисуя типические характеры своих современников. Основополагающим принципом писательской позиции Стоуна неизменно оставалось его активное отношение к проблемам общественной жизни СПТА.
Знакомство с его творческим достоянием убеждает в том, что романист стремится придать остросовременное содержание «вечным проблемам», выступает с требованием сохранить нравственный идеал, отсутствие которого способно привести к деградации духовного начала. За рубежом писателя часто сравнивают с Г. Мелвиллом, Дж. Конрадом, Т. Драйзером, Э. Хемингуэем, Дж. Т. Фареллом, Н. Уэстом, Гр. Грином, Н. Мейлером, признавая при этом, что его произведения являются вполне самобытным явлением, переосмысливающим наполнение многих, ставших классическими для американской литературы, образов и идей.
Для понимания творчества Р. Стоуна большую роль играет знание ключевых фактов биографии прозаика, «человека бывалого, пришедшего в литературу из университетов жизни»1. Детские годы стали для него источником весьма травмирующих воспоминаний, впоследствии определивших многие творческие установки. Он родился в Нью-Йорке, в Бруклине, рос без отца, а мать, учительница начальных классов, страдала шизофренией. Когда мальчику исполнилось пять лет, заболевание его матери перешло в тяжелую форму, ее на три с половиной года поместили в клинику для душевнобольных, а юного Роберта отдали в приют при католической школе Св. Анны в Манхэттене. Г оды, проведенные там, до сих пор остались в памяти Стоуна: «Я все еще ужасно рассержен. Мне никогда не удавалось избавиться от этого»2.
1 Засурский Я. Н. Роберт Стоун: человек и писатель // ИЛ. - 1987. - №
2 Stone R. Interview. Taking Sense. With S. Benson and R. Solotaroff. KUOM Radio, Minneapolis, 1 May, 1991

ка'* і аде уносил пестрые конфетти и остроконечные кулечки из-под сахарной ват. 1 Интересно сравнить этот отрывок с фрагментом из книги Э. Синклера. «Столица»; «Ни одного красивого вида, на котором человеческий взгляд мот- 6.. угдохнуть, не обнаружив тут же рядом что-нибудь безобразное... Если где-нибудь стояло прекрасное здание, то непременно рядом с ним торчала реклама какой-нибудь табачной фирмы, если встречалась красивая улица, то по НОЙ —временно тащился фургон, который тянули измученные кличи»*. В обоііх случаях в облике города воплощается одна и та же идея, хотя оба произведения разделяет более чем полувековая дистанция - идея враждебности человеку современного города, который, подчиняя духовное материальному, калечит личность.
Одним из средств, применяемых писателем при изображении города, является параллелизм в описании пейзажа и различных человеческих пережив- «чй. Использование этого художественного приема позволяет рассматривать первую книгу Стоуна в рамках традиции психологического романа, нрсд **авленной произведениями таких писателей как И.С. Тургенев, Л.Н. Толстой, М. Пруст, Дж. Джойс. Например, главной героине произведения, Дйссрильдине, появившейся в Новом Орлеане без друзей, без денег, без работы «в забрезжившем свете зари» видится «мостовая, покрытая слизью от раз-да и денных листьев и овощей», «бурый, противный, пахнущий водой и рыночной гнилью» туман (4,118).Через несколько дней счастливая Джеральдина едет по этим же улицам: «Но теперь все выглядело иначе: пешеходы были похо.* аа туристов, по улицам шли школьники, магазины казались старинными ч красивыми, потемневший камень и чугунные решетки радовали глаз» (4,167). Таким образом, мы можем убедиться, что один и тот же пейзаж воспринимается по-разному в зависимости от настроения персонажей.
1 Стоун Р. В зеркалах. Пер. с англ. Н. Треневой, В. Голышева и И. Гуровой // ИЛ. - 1971. - № 4 с. 119. В дальнейшем ссылки на роман будут даваться в скобках рядом с цитатой - сначала номер журнала, затем номер страницы
2 Синклер Э. Столица. - М., 1957, сс