Французский роман второй половины XVIII века : Автор, герой, сюжет

• Автор: Лукьянец, Ирина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Санкт-Петербург
• Количество страниц: 403 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА ПЕРВАЯ. СПЕЦИФИКА ВОПЛОЩЕНИЯ ФИЛОСОФСКО-ЭСТЕТИЧЕСКИХ КОНЦЕПЦИЙ В СЮЖЕТАХ РОМАНОВ И В ТИПОЛОГИИ ГЕРОЕВ ( РОМАНЫ РУССО, Б.ДЕ СЕН-ПЬЕРА И ДИДРО.
Часть первая. Романный универсум «Юлии, или Новой Элоизы». (Сюжет и герой как его элементы)
Часть вторая. Жанровые традиции и новаторство в романе-идиллии Б.де Сен-Пьера «Поль и
Виржиния»
Часть третья. Философская система и художественный метод Д.Дидро как основа сюжета романов «Монахиня» и «Жак-фаталист и его Хозяин»
ГЛАВА ВТОРАЯ
ЭВОЛЮЦИЯ РОМАНОВ О ЛИБЕРТЕНАХ
Часть первая. Художественное исследование природы человека в романах Кребийона
Часть вторая. Роман Ш.де Лакло «Опасные связи»
Часть третья. Роман Луве де Кувре «Любовные приключения Фобласа». Продолжение и разрушение сюжетных мод елей
ВВЕДЕНИЕ
Представление о художественных возможностях века Просвещения во Франции не может быть полным без учета развития романа в этом столетии. Уяснение структурного своеобразия и особенностей эволюции этого жанра в контексте общих процессов, определявших движение философско-эстетической и литературной мысли второй половины XVIII века и составляет главный предмет нашего исследования.
Французский роман 50-ых - 80ых гг. нами рассматривается, прежде всего, в связи с тремя важнейшими проблемами: автор, герой, сюжет. Такой подход избран нами не случайно, так как постижение специфики трех названных сторон романа помогает ответить на множество важнейших вопросов, связанных с его историей . Среди этих вопросов частные и общие. К первым можно отнести особенности философской и эстетической позиции романистов (Руссо, Дидро, Сен-Пьера, Кребийона, Лакло, Луве де Кувре). В этом случае своеобразие структуры героя, особенности строения сюжета, степень авторского участия в мире романа, проявляются как неотъемлемые свойства неповторимого художественного метода каждого из романистов. В то же время сопоставление этих сторон романов разных авторов позволяет сделать обобщения, касающиеся глубинных
качеств романа рассматриваемого периода в целом. Поскольку ученые, которые занимаются анализом французского романа второй половины XVIII века, не уделяли до настоящего времени внимания триаде «автор, герой, сюжет», это обеспечивает, в известной мере, новизну данного исследования.
Один из главных аспектов изучения истории философии и литературы XVIII века - антропологический. Концепции психологии и морали, все это было связано с представлениями о природе человека. Взгляд на физическое, психологическое, моральное начало в человеке воплощался в конкретном литературном, в данном случае романном воплощении, и в принципе отбора автором материала, и в структуре героя, и в строении сюжета.
Актуальность предпринятого исследования проистекает из состояния изученности проблем романа XVIII века. Интерес к деятельности романистов XVIII столетия был свойственен и литературной критике XIX века. Этот интерес носил избирательный, часто тенденциозный характер, и, естественно, был определен историческими, социальными, эстетическими запросами и проблемами своего времени. Из авторов, названных выше, постоянным объектом внимания был, прежде всего, Руссо.1 У каждого из писателей была своя история прочтения потомками. Если о Руссо говорили как о романисте не менее, чем о философе и общественном деятеле, то романы Дидро в XIX столетии не вызывали большого интереса. Упоминания о Кребийоне, Лакло, Луве де Кувре бывали подчас просто
1 Saint-Marc Girardin F. J.J. Rousseau: sa vie et ses ouvrages. 2 vol. Paris, 1875.

Руссо заявляет, что писать больше не будет. "Эмиль - последнее сочинение, которое вышло из под моего пера". (С. G. T. VII, п.1395. 275) и далее: "Что бы ни случилось, публика никогда обо мне не услышит" (C.G., T.VII, п.136. 228). В письме к Мульту Руссо говорит об ужасном отвращении, которое испытывает к проекту издания своих произведений: "<...>лишь с отвращением смотрю я на все мои книги" (C.G, XIV, 2675, 10).
Однако в другом письме к издателю Рэю45 Руссо пишет, что обеспокоен тем, что тот больше не присылает ему корректуру "Общественного договора": "Я хорошо чувствую, что последний взгляд, который я бросил бы на это сочинение, был бы совершенно необходимым". И, наконец, полный боли вскрик: " О мой труд! Мое дорогое создание. Что же с ним станет!". С каждой книгой у Руссо завязывается своеобразный роман; каждый замысел - личное переживание, а затем глубокое обобщающее размышление о цели, смысле, общественной задаче литературного труда. И самым бурным был, несомненно, роман с "Юлией или Новой Элоизой". Само начало работы было отмечено необыкновенной влюбленностью в будущую книгу. "Восторг"- главное чувство писателя в той "стране химер", куда привели его мечтания. Удивительно трогательна такая подробность: для своей работы Руссо находит лучшую бумагу с золотым обрезом, покупает серебряный песок. Руссо позволяет себе "забыть о человеческом роде", но болезнь, домашние неурядицы, неприятная история с письмом к Вольтеру (И, 348) напоминают ему о прозе жизни. "Казалось, все способствовало
45 Рей Марк Мишель (7-1780) Крупный издатель и книготорговец, живший в Амстердаме с 1751 по 1777. О его заслугах в деле