Лирическая драма в раннем творчестве Гуго фон Гофмансталя : Становление и преодоление жанра

• Автор: Смирнова, Татьяна Петровна
• Шифр специальности: 10.01.05
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Нижний Новгород
• Количество страниц: 209 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВАI
Жанровые поиски в начале пути (1890-е годы)
§ 1. Поэтический дебют Лориса
§ 2. Критические статьи раннего Гофмансталя: проблема формы
ГЛАВА II.
От лирического фрагмента к лирической драме
§ 1. Жанровая специфика лирико-драматического фрагмента Г офмансталя:
«Вчера», «Асканио и Джоконда», «СмертьТициана»,«Идиллия»
§ 2. «Глупец и смерть»: обретение жанра
ГЛАВА Ш.
«Письмо» Г. фон Гофмансталя: проблема языка и
преодоление жанра лирической драмы
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
с. 3-44 с

с. 98-122 с
с. 153-185 с. 186-190 с

ВВЕДЕНИЕ
Гуго фон Гофмансталь (1874-1929) - выдающийся австрийский лирик, драматург, прозаик, критик и либреттист рубежа Х1Х-ХХ веков - вошел в '’историю европейской литературы как художник, превосходно владевший поэтическим словом, его пластическими и цветовыми оттенками. Гофмансталь опирался на традицию и - вместе с тем - пытался преодолеть ее, сделать «живой» и современной.
Эпоха Гофмансталя связана с закатом великой Австро-Венгерской монархии. Конец империи Габсбургов Г. фон Гофмансталь сравнивал с «гибелью» великого Рима, остро переживая утрату привычной целостности бытия. Вместе с тем, австрийский поэт ощущал неисчерпанную полноту национальной культурной традиции, ее «первозданную чистоту»1.
Гофмансталь - подлинно австрийский художник. Ему принадлежит знаменитое сопоставление «австрийского» и «прусского» начал. При этом австрийская органичность противопоставлена механической прусской упорядоченности. О квинтэссенции национальной культуры Г. фон Гофмансталь писал, характеризуя детские годы великого драматурга, «австрийца из австрийцев» Франца Грильпарцера (1791-1872): «Сидя на коленях своей няни, Грильпарцер учится читать - перед ним либретто «Волшебной флейты». Случайностей не бывает - ни во всемирно-историческом, ни в индивидуально-биографическом плане. Текст «Волшебной флейты» - что же это за примечательное создание! Хочется думать - и это ведь очень вероятно! - что эта няня, что эта кормилица, сидя на коленях которой Грильпарцер учился читать по складам, глядя в текст «Волшебной флейты», была славянкой по крови, наполовину или совсем, и что это из ее уст до Грильпарцера
донеслось дыхание легенд о Драгомире, о герцоге Кроке и его дочерях - дыхание легенд, которые в течение всей жизни окружают его воображение сумеречным светом полуварварской фантазии, которые питают его»2.
Отмеченное Г. фон Гофмансталем соединение немецкого и славянского начал - важнейшее свойство австрийской культурной традиции. Следует упомянуть, что частью этого многонационального соединения была и еврейская культура, с характерными для нее иудаизмом, ветхозаветными мотивами, а также отраженной во многих произведениях антисемитской проблематикой . Г. фон Гофмансталь -как личность и как поэт - символ «австрийскости» как таковой, объединяющей различные этаические и культурные истоки. Эту многонациональное™ А. В. Михайлов называет «естественным субстратом» всей австрийской культуры в целом.
Сходные идеи воплощены в творчестве классика австрийской литературы - А. Штифтера (1805-1868), автора воспитательного романа «Бабье лето» (1857) и исторического романа «Витико» (1865-1867). Подобный синтез характерен и для драматургии Ф. Грильпарцера, и для прозы Марии фон Эбнер-Эшенбах (1830-1816). Эта замечательные художники пытались смягчить этнические противоречия и распри, противопоставляя им гуманистическую идею, «кроткий закон».
Этической основой творчества австрийских классиков XIX века была особая «неприметность», глубинная сдержанность. Три свойства называл Ф. Грильпарцер истинно австрийскими: «скромное™,
здравый смысл и истинное чувство». Яркой иллюстрацией этих национальных концептов является повесть Ф. Грильпарцера «Бедный музыкант» (1847). Эти этические параметры находят свое соответствие и в поэтике австрийских классиков. Одно из ее важных

становится объектом изучения. Основной темой диссертационного исследования оказывается динамика жанра лирической драмы, ее жанровый потенциал.
Подвижность жанровых форм на рубеже Х1Х-ХХ веков позволяет установить в произведениях, относящихся к другим родам литературы, потенциальные элементы лирической драмы. Выводом данной диссертации становится положение о том, что «матрицей» творчества Г. фон Гофмансталя является жанр фрагмента. Лирическая энергия и жанровый потенциал фрагмента предстают как основные формообразующие элементы художественного мира раннего Г. фон Гофмансталя. Показательным в этом смысле является анализ «Письма» как смешанного жанрового образования, свидетельствующего о намечающемся преодолении лирико-драматического начала.
В работах Ю. Л. Цветкова последних лет содержатся новые глубокие положения о жанровой природе драматургии Г. фон Гофмансталя. Ученый анализирует жанровую специфику ранних пьес, соотнося ее с эволюцией австрийской драматургической традиции в XX столетии60.
Особый интерес отечественных германистов вызывает рецепция античной традиции в драматургии Г. фон Гомфансталя. Отметим в этой связи работы Ю. Л. Цветкова и Т. А. Шарыпиной
Важной опорой в ходе настоящего исследования послужила и диссертация О. В. Корольковой «Эволюция художественного метода Гуго фон Гофмансталя»62. Следует отметить корректные и глубокие рассуждения автора о границах между импрессионизмом, символизмом и неоромантизмом, имеющих общую романтическую природу (3).