Эволюция жанров "малой прозы" в современной чеченской литературе

• Автор: Инаркаева, Субран Исламовна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Майкоп
• Количество страниц: 168 с.

ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА I. Эволюция "малых форм" чеченской прозы 60-70-х
годов
1.1. Пути становления очерка в системе прозаических жанров чеченской литературы
1.2. Рассказ и особенности его развития в национальной прозе 60-70-х ГОДОВ
ГЛАВА II. Художественный мир чеченского рассказа 80-90-х годов. Конфликты, образы, характеры (на примере творчества Мусы Ахмадова)
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
БИБЛИОГРАФИЯ

История современной чеченской "малой прозы" начинается после 1917 года. Ранний этап становления этого жанра в чеченской литературе - это время, когда делались первыми авторами робкие шаги по пути создания собственно литературной традиции. Их попытки отмежеваться от привычных фольклорных традиций давали поначалу незначительные плоды подлинно литературного творчества.
"Молодые литературы с первых же шагов своего самостоятельного развития стремятся отойти, оторваться, отъединиться от фольклорных традиций творчества, чтобы создать принципиально новую традицию, новое искусство, основанное на иных творческих началах"1, - пишет один из исследователей северокавказских литератур Н.Джусойты.
В работе "Художественный конфликт и эволюция жанров в адыгских литературах" К.Г.Шаззо высказал по этому поводу не менее важную мысль: "... Не стоит преувеличивать роль фольклорных традиций
в развитии современных жанров литературы, как недопустимо умаление того значения, которое имеют произведения устной литературы для первых молодых писателей, которые больше учились искусству слова на опыте своего национального эпоса, нежели отстаивали достижения передовых культур, хотя их влияние на них бесспорно..."2
Специфику раннего этапа развития молодых литератур определил
1 Джусойты Н. Уходя от фольклора // Вопросы литературы, 1977. - N 1. - С. 106-107.
2 Шаззо К.Г. Художественный конфликт и эволюция жанров в адыгских литературах. - Тбилиси, 1979. - С.94.

и Д.С.Лихачев: "Литература не могла существовать самостоятельно,
она дополнялась фольклором. Этот путь закономерен для любой зарождающейся литературы"
И на раннем этапе (20-30-е годы) малая форма находится в постоянном поиске собственно литературных средств, с помощью которых можно было бы выразить свое отношение к действительности. Она пытается создать концепцию личности, разрабатывает приемы раскрытия характера, достаточно четко проявляя контуры художественного конфликта, содержанием которого становится противоборство между "старым" и "новым" миром.
Ведущие темы "малой прозы" 20-30-х годов продиктованы историческими событиями этого периода.
Рассказы С.Бадуева "Тракторист Жунид", "Бригада ударников", "Новые люди", Ш.Айсханова "В новом ауле - новые люди", "Колхозник на курорте", А.Нажаева "Выстрел в потолок", А.Мамакаева "В родной аул", многие рассказы М.Мамакаева, С.Арсанова являются первым художественным опытом чеченских авторов, которые таким образом попытались выразить свое отношение к исторической действительности.
Как литературные произведения эти рассказы были очень слабыми, хотя в тот период важно было другое: в чеченской литературе
наметился процесс накопления художественных ценностей, эволюционного развития повествовательных форм (в особенности - рассказа и очерка). Однако, по словам X.В.Туркаева, "художественно-эстетические нормы литературных жанров еще не были освоены молодыми писателями, поэтому им нелегко было вырваться из привычных фольклорных
1 Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы. - М., 1979. - С.77.

но которые глубоки, которые в одном мгновении сосредоточивают столько жизни, сколько не изжить ее и в веках"1.
С.Антонов считает, что, "как показывает опыт, судьба рассказа зависит от его цельности в большей степени, чем судьба повести или романа"2.
Цельность произведения зависит, по мнению А.Огнева, от идейного замысла писателя. "Если в романе сюжет двигают многочисленные сложные коллизии, то в рассказе обычно один конфликт, одно противоречие"3. Если рассказ отличается малым объемом, то это, видимо, объясняется тем, что он перерабатывает малое количество информационного материала; для него характерны малое событие, малый охват времени, пространства, малое количество действующих лиц.
Итак, рассказ как жанр представляет собой малую форму эпической прозы. Он обладает особым предметом изображения, специфическими средствами художественного осмысления жизни. Краткость и малый объем, однопроблемность и малое количество действующих лиц заставляют читателя сосредоточивать всю эмоционально-оценочную характеристику на главном герое.
Многогранность, драматизм жизненного материала, продиктованные событиями 1917 года, вызвали к жизни чеченскую малую повествовательную форму, предметом художественного исследования которой является человек в новых исторических условиях. Художественные традиции и поэтика национального фольклора создают предпосылки для ее появления. Однако старые фольклорные жанровые формы и традици1 Белинский В.Г. Поли. собр. соч.: T.I. -М., 1953. - С.272.
2 Антонов С. Письма о рассказе. - М., 1964. - С. 173.
3 Огнев А. Русский советский рассказ. - М., 1978. - С.5.