Современная мордовская драматургия, 60-90-е годы

• Автор: Антонов, Юрий Григорьевич
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Саранск
• Количество страниц: 184 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. Развитие жанров драматургии в современной мордовской
литературе
ГЛАВА 2. Художественное отображение исторического прошлого
мордовского народа в современной драматургии
ГЛАВА 3. Природа нравственного конфликта в драматургии
Александра Пудина
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

ВВЕДЕНИЕ
Актуальность работы. Мордовская литература как непрерывно развивающаяся сфера духовной жизни народа прошла большой и сложный путь становления и развития, выработала свои методы и принципы типизации характерных явлений жизни. Опираясь на традиции родного фольклора и опыт русской классической литературы, она осваивает весь многогранный комплекс литературного процесса, чутко и своевременно реагирует на значимые события в жизни народа. Предметом ее художественного изображения является герой с яркими национальными чертами, внутренний мир которого высвечивает духовное богатство этноса, вскрывает глубокие корни, связывающие его с родной землей.
В то же время «в историко-культурном смысле эстетические и художественные начала мордовской литературы однотипны и типологически сходны с особенностями и традициями других литератур близких к ней по типу развития» (85. С. 11). Однако одинаковые условия развития вовсе не предполагают соединение абсолютно одинаковых явлений, в этом смысле «единство многонациональной литературы есть единство многоликое» (95.
С. 43).
Особую актуальность этот вопрос приобретает сегодня, «в период усиления внимания общества к национальным проблемам и судьбам конкретного народа. Время требует переоценки и нового осмысления многих процессов литературы, что позволит глубже понять особенности национального характера и психологии, жизнеспособности нации» (76. С. 3-4). Драматургия также не может быть исключена из этого процесса.
На современном этапе своего развития мордовская драматургия, по сравнению с другими видами литературы, остается менее изученной как в теоретическом, так и в описательном плане.

В диссертации «Современная мордовская драматургия (60-90-е годы)» рассматриваются общие закономерности движения жанров драматургии на нынешнем этапе развития мордовской литературы, основные изменения, происходящие как внутри, так и между различными жанрами.
Как всякое живое явление она представляет собой сложный, многоаспектный художественный мир, исследование которого становится актуальным в условиях, когда происходит преодоление шаблонов, стандартов, выработанных официальной идеологией застойного времени. Насущной задачей становится сегодня представить целостную картину современного состояния мордовской драматургии, раскрыть закономерности ее развития, основные эстетические и идейно-художественные принципы.
Стремясь выполнить эту задачу, мы, естественно, опираемся на работы своих предшественников. Поэтому есть необходимость кратко остановиться хотя бы на некоторых из них. Все имеющиеся работы такого рода можно разделить на следующие группы: рецензии на пьесы и спектакли по ним; обзоры, освещающие состояние драматургии в те или иные годы; статьи, посвященные творческому пути отдельных драматургов; работы, в которых обзор, критический разбор драматических произведений сочетается с исследованием литературного процесса, выяснением закономерностей развития драматургии.
В рецензиях пространно описывается содержание пьес и спектаклей, пересказываются их идеи, но мало уделяется внимания этической стороне произведений. В то же время исследователь, изучающий мордовскую драматургию, не может обойтись без таких рецензий, так как в них содержится определенная точка зрения на произведения.
В статьях, представляющих собой годовые обзоры мордовской драматургии, верно оцениваются многие пьесы этих лет. Критики стремятся осветить различные стороны рассматриваемых пьес, пишут об их темах и идеях, конфликтах и характерах, о сюжетно-композиционных и языковых

исполнителей чужих приказов (случай с Наташей, начальником ОТК завода, когда Тулкин заставляет ее отправить потребителю бракованные изделия, объясняя это интересами дела). Автору удалось показать, как утрачивается у Тулкина чувство гражданской ответственности, когда конъюнктурные соображения и карьеризм, защита "чести мундира" удерживают верх над честностью, вынуждают поступиться совестью, идти по неизбежному в таких случаях порочному пути нравственного падения. Сверху спущенный план для него закон, который нужно выполнять без раздумий, а куда пойдет продукция, частенько и явный брак, отвечают ли изготовленные детали интересам заказчика - не его дело. Тулкин не видит перспективу, что приводит его к утрате доверия заводского коллектива. Тяжело наблюдать, как он теряет нравственный слух. Его одолевает глухота, мешающая слушать аргументы коллег. Он полон сознания своей непогрешимости. И все чаще допускает ошибки, портит дело. Впрочем, дело у него становится приложением к должности.
В ходе развития драматического действия внутренней перестройки Тулкина не происходит. В пьесе решительно осуждаются стиль и методы руководителей, подобных Тулкину, которые упрямо цепляются за старое, работают с оглядкой, боятся нового. Они мешают развертыванию творческой инициативы и активности других. Автор пьесы дает возможность увидеть не простое столкновение двух руководителей по конкретным производственным вопросам, а борьбу за истинное отношение к делу.
В пьесе проводится мысль о том, что научно-технический прогресс тесно связан с прогрессом нравственным, направлен к дальнейшему расцвету личности, ее гармоническому развитию и совершенству. Одновременно с перестройкой производства на основе современной высокопроизводительной техники на первый план в пьесе выдвигается столь же интенсивная перестройка умов. Меняются многие нравственные понятия