Документально-художественная проза о Великой Отечественной войне : История развития и поэтика документальных жанров

• Автор: Оляндэр, Луиза Константиновна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Докторская
• Год защиты: 1992
• Место защиты: Луцк
• Количество страниц: 367 с.

ВВЕДЕНИЕ
Обращение литературоведов к изучению опыта художнрков-документалистов, пишущих о героической схватке советского народа с фашизмом, становится все более актуальным. Такое утверждение сейчас - в начале 90-х годов - может показаться неправомерным: налицо очевидный спад публикация, 50-летния юбилей обозначил даже какое-то охлаждение к этому эпохальному событию XX века, что с острой болью было встречено ветеранами, участниками боев. Тем не менее интерес - и пристальный - к Великой Отечественной в целом и отдельным ее эпизодам есть, но выражается он не совсем обычно, через радикальный, но не всегда объективный новый подход к военной действительности, через неприятие установившихся представлений. Там, где речь идет о развеивании мифов, об утверждении исторической правды, реали- зуется процесс закономерный и продуктивный, но там, где речь идет о конъюнктурных манипуляциях пактами и исторической па-матью, осуществляется деградация народного самосознания. Такова одна из основных особенностей нашего времени и кардинального пересмотра прошлого. Суть специфики момента заключается в том, что теперь в силу удаленности событий в ретроспективу изменился угол зрения на войну и на литературу о ней.
Многие эпические полотна -"Война" П.Стаднюка, "Блокада", "Победа" А.Чаковского,- положительно встреченные критикой в 70-е годы, в конце 80-х - начале 90-х или забыты, или воспринимаются отрицательно. Те же художественные произведения, которые прошли проверку временем, обычно уже не рассматриваются самостоятельно, а включаются в новый проблемно-тематический ряд.
Это положение легко проиллюстрировать концептуальным и одновременно полемическим выступлением в журнале "Вопросы литературы"

(1991, Я Ч) П.Спивака "Когда началось литературное сегодня?”.

В статье этого автора "Пядь земли" Г.Бакланова, "Батальоны просят огня" Ю.Бондарева, "Иван" В.Богомолова называются произведениями, стоящими у истоков "какой-то еще не ясной новой литературы", не согласованной, однако, с литературой "благонамеренной" (И.Эолотусский), которая рассматривается как шаг к литературе антинормативной, знаменующейся именами А.Солженицына и В.Гроссмана.
Вышедшие в начале 90-х годов мемуары и произведения других документальных жанров прошли не замеченными критикой.
Занятые формированием новых представлений о литературном процессе, освоением возвращенной литературы, включая эмигрантскую, спорами о методе, современные исследователи почти полностью приостановили научные изыскания в области военной прозы. Журнал "Вопросы литературы" за полледние три года - 1989,1990, 1991 - фактически не давал публикаций, посвященных анализу произведений® то рой мировой войне, в том числе и принадлежащим к документально-художественному творчеству, й это несмотря на то, что в контексте времени не безынтересно было бы, например, сопоставить роман Е.Войскуновского "Мир тесен" (1990') с документальным романом-хроникой С.Виноградова "Рубеж прикрытия" (1987), где рассказывается о событиях на полуострове Ханко, на островах Моонзундского архипелага - Саарема (Эзель), Хиуыа (Даго, Муху (Моон'', Ворсыи. Оба произведения позволяют поставить вопрос о воздействии идеологических стереотипов*, выполняющих роль фильтра, на отбор фактов, их высвечивание, оценку, на создание эмоционального тона, образной системы и т.п. Не менее важен вопрос о степени понимания реальности автором, его героями, а также критикой, являющейся зеркалом общественно-х Здесь слово употребляется в его нейтральном значении.

го сознания. Рассматриваемый здесь частный случай свидетель-ствует о парадоксальности сложившейся ситуации, когда злободневные явления литературной жизни остаются в тени. 1991 год-юбилейный, но как он отвечается от предыдущего юбилея 1985 г. Тогда к АО-летию Победы только "Вопросы литературы" в течение года дали самые различные публикации: анкета "Во имя жизни на земле" (.15), интервью с писателями советскими, немецкими, болгарскими, венгерскими 01)» статьи Л.Киселевой "Шолохов и война" ( JS 5), А.Рубашкина "Эренбург на войне" ( Л 2), Е.Цыбен-ко "Антифашистская тема в литературах европейских социалистических стран" ( Л 7) и т.п. Новый юбилей давал основание ожидать прилива исследовательских работ с качественно новыми подходами к теме. К сожалению,этого не произошло . "Вопросы литературы", проигнорирующие 50-летие начала войны, отразили общее положение дел в литературоведении, о чем свидетельствует отсутствие публикаций в журналах "Русская литература" и "Филологические науки", а также тематика прошедших в 1991 году по стране международных симпозиумов, всесоюзных, республиканских, межвузовских конференций.*
* В 199I году прошел международный симпозиум "Леся Украинка и мировая культура" (Луцк), чтения и конференции, посвященные А.Ахматовой (Одесса1), М.Булгакову (Иосква, Киев, Черновцы, Самара), Ф. Достоевскому (Омск), В.Короленко (Глазов). Продолжать перечисление нет необходимости, важно, что литература о Великой Отечественной войне оказалась вне поля зрения научных интересов.

о войне вое? кто будет рассказывать о народе? нет ли возможности выслушать сан народ? Результатом явились новые жанры, синтезирующие в себе разные искусства ("Я из огненной деревни” А.Ада-мовича, Я,Брыля, В,Колесника, "Солдатские мемуары" К.Скмокова, "Фронтовая тетрадь. Записки солдата. Риоунки" В.Давыдова и др.У, Сама по себе универсальность и энциклопедичность художественного мышления не является отличительной чертой документалио-тов, она характерна для реализма в целом. Наиболее полно это качество нашло свое выражение в романах -эпопеях "1изнь Клима Сангина" М.Горького, "Тихий Дон" И.Шолохова, в творчестве кинорежиссеров С.Эйзенштейна и А’.Довженко*, с которыми документально-художественная проза имеет гнооиологические связи (149, с. 406). Теперь это свойотво, говорящее об органичности документального отражения действительности для литературного процесса, проявляется в новых условиях творчества, когда не только эстетическая,но и этическая сторона вопроса требует воеохватности фактов. Так во вникает напряженность между материалом и возможностями его воплощения: трудность состоит в том, что зачастую писатель обладает /скудным количеством фактов из жизни своих героев. В такой ситуации оообенно важен опыт реалистического искусства - умение в чао-ти увидеть целое и создать его эмоциональный образ* Не случайно Д;Садуль оценивает. "Броненосец Потемкин" С.Эйзенштейна как синекдоху (162, с. 349). Создатель всемирно известного фильма, отка-
* П.Палиевский пишет: документы "пеленгуют” правду, от-
печатанную в них, но не исчерпанную ими. Клаооичеокий пример дал Довженко в фильме о сражениях за Украину, где он впервые показал одно и то же иеото боя в кадрах нашей и немецкой кинохроники" (149, е* 406). Этот перспективный способ выявления правды - жизненной и исторической - не получил еще должного применения в до-меитально-художествеиной прозе о войне по причинам внелитературно го характера1.