Публицистика Дмитрия Трунова

• Автор: Корж, Ирина Владимировна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2001
• Место защиты: Махачкала
• Количество страниц: 188 с.

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. СИСТЕМАТИЗАЦИЯ ТВОРЧЕСКОГО НАСЛЕДИЯ
ДМИТРИЯ ТРУНОВА
ГЛАВА 2. ПУБЛИЦИСТИКА ДМИТРИЯ ТРУНОВА
2.1 ТЕМАТИКА ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИХ ПРОИЗВЕДЕНИЙ Д.ТРУНОВА
2.1.1 Тематическая специализация как признак авторской индивидуальности
2.1.2 Военная публицистика
2.1.3 Послевоенная публицистика: научно-исторический, экологический и «сельский» очерк
2.1.4 Тема дружбы народов и народного творчества
2.2 ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ НОВАЦИИ ДМИТРИЯ ТРУНОВА В КОНТЕКСТЕ ДАГЕСТАНСКОЙ ПУБЛИЦИСТИКИ
2.2.1 Особенности развития дагестанского очерка
2.2.2 Жанровое своеобразие публицистики Дмитрия Трунова
2.2.3 Индивидуальные особенности стиля
2.2.4 «Дорога к свету» как уникальное явление дагестанской публицистки
2.3 ПРОБЛЕМА СООТНОШЕНИЯ ДОКУМЕНТАЛЬНОСТИ И ВЫМЫСЛА В
ПУБЛИЦИСТИЧЕСКОМ ПРОИЗВЕДЕНИИ
ГЛАВА 3. ЭЛЕМЕНТЫ ПУБЛИЦИСТИКИ В ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ДМИТРИЯ ТРУНОВА
3.1 СТРУКТУРНОЕ СВОЕОБРАЗИЕ ДРАМЫ «КОМАНДИР РУССКОЙ РОТЫ»
3.2 ЖАНРОВЫЕ И СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ОСОБЕННОСТИ РОМАНА «ЖИВИТЕ, ГОРЫ!»
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
Введение
Выполняя свое первостепенное назначение открывать новое, публицистике становится доступно то, что недоступно другим областям литературы - художественная правда, рождающаяся из слияния правды исторической, фактической и эстетической. При этом каждый писатель приносит в литературу свой запас наблюдений, свой жизненный опыт. Опыт, который по своему определяет и сферу интересов, и угол зрения, и индивидуальные особенности стиля.
Дмитрий Трунов как публицист сформировался в бурной, а иногда подспудной полемике со схематизмом, с инерцией воспевательства, в противостоянии той псевдовосточной традиции, которая культивировала цветистость и пышность, была полна мелодраматических страстей, роковых совпадений и идиллических героев.
Публицистические наброски и лирические миниатюры, с которых Дмитрий Трунов начинал свой творческий путь, заставляют вспомнить множество русских писателей. Постепенно от публицистических зарисовок он переходит к портрету, затем к своему любимому жанру - художественному очерку, юмореске, и, наконец, пьесе, роману. Однако и здесь, в произведениях «большой литературы», неизменно угадывается Трунов-публицист, Трунов-очеркист. И если внимательно проследить движение писателя от книги к книге, то можно заметить, как он медленно, но верно уходит от повествовательное™ к художественному обобщению и философскому осмыслению изображаемых событий.
Будучи свободным от жестких канонов документальности, писатель каждый раз предстает перед читателем как бы в новом качестве, поднимается на новую художественную высоту. В его книгах искусно сочетается и красочное описание природы, и глубокое проникновение в характеры героев, утверждение благородных человеческих идеалов и высокое литера-

турное мастерство. Проблема думающей личности, постигающей тенденции развития общества, ее столкновение с шаблонами мышления, с готовыми, невыстраданными формулировками, является приоритетной проблемой на протяжении всего творчества писателя.
Читатели Трунова - люди разных возрастов и литературных пристрастий.
Актуальность темы исследования.
Литературная деятельность, общественно-политические взгляды Д. Трунова и поныне привлекают внимание как специалистов-литературоведов, так и историков, философов, социологов и других представителей гуманитарного профиля. Но вместе с тем, в критических статьях ученых Д. Атаева и А. Шихсаидова проявляется разночтение творчества писателя. В большей степени это относится к историческим новеллам и очеркам.
При рассмотрении процессов литературного преобразования дагестанской культуры в период 50-60 г.г. наблюдается тенденция сложного взаимодействия многих культурных традиций, контакты между самобытными культурами аварцев, даргинцев, лезгин, кумыков, лакцев и других народностей с русской культурой. Трунов в данном случае и является носителем всей сложности и в то же время неожиданности этих пластов культурного сопряжения.
В классификации понятия «культура» существуют и более мелкие дробления вплоть до понятия «субкультуры», отражающего специфику какого-либо слоя в пределах одного общества. Особенно актуальным представляется вопрос дагестанской национальной культуры, специфика которой во многом связана с территориально-климатической и этнической ситуацией, с составом тех ценностей, которые складываются исторически в результате производственной, социально-преобразующей деятельности и передаются от поколения к поколению.

не», позднее переработанный и названный «Восстановление». Сокращенный позже еще более чем на треть этот роман стал назваться «Живите, горы!». Он и сегодня хранится в семейном архиве писателя... в рукописном варианте. Тема возвращения природе ее былых богатств и восстановление чести человека, ставшего жертвой клеветы, вызвала самые разные мнения. Трудно сосчитать сколько раз этот роман рецензировался. Не случайным совпадением является то, что рядом с пометками о необходимых доработках (согласно мнению того или иного рецензента), доводивших писателя до исступления и заставлявшие его чувствовать себя «всеугодником», находится небольшой фельетон под названием «Широкий диапазон»:
«Некий композитор, делец от музыки, написал кантату. Стал приспосабливать ее к датам, событиям, Дню рыбака, природе, шахтерам... Отзывы критики: «Слишком патетически», «Мало патетики», «Мысль верна, ясна», «Хорошо, но гуманно»
Рецензенту представляется невероятным метод выращивания сада на голом склоне горы и он подвергает его сомнению, в то время как так называемый «метод сухих водоемов», имеющий большое значение для развития горных стран, известен как метод Ф.Г. Кисриева, вырастившего сад над с. Ахты.
Из переписки Д.И. Трунова с заведующей редакцией современной прозы издательства «Молодая гвардия», 3. Яхонтовой, становится понятно, что с выходом романа в свет связаны большие трудности:
«Учел все Ваши замечания и рекомендации и переработал рукопись от первой до последней строки. Иными стали начало и конец, иными стали многие главы. Убрал лишние эпизоды, авторские ремарки, информацию, сильно «поджал» диалоги, усилил образы, ускорил развитие событий. Десять глав сократил целиком. Всего сокращено 200 страниц (больше одной трети рукописи)