Пространство и время в русскоязычной прозе Средней Азии : На материале творчества Тимура Пулатова и Тимура Зульфикарова

• Автор: Абуталиева, Эльвира Ириковна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1993
• Место защиты: Ташкент
• Количество страниц: 115 с.

Оглавление,
Введение.
I Глава. Категории: пространства и времени и некоторые проблемы сюжетики в произведениях Т. Пулатова и Т. Зульфикарова.
II Глава. Ритм и поэтика времени в произведениях Т. Пулатова и Т. Зульфикарова.
III Глава. Мифопоэтический символ и художественное пространство в произведениях Т. Пулатова и Т. Зульфикарова.
Заключение.
Библиография.
Развитие представлений о художественном пространстве и времени как важнейших категориях поэтики - одно из значительных достижений современного литературоведения. Пространство и время, являясь важнейшими бытийными категориями, составляют предмет споров многих поколений философов, теологов, историков, социологов. Интерес к ним эстетики еще сравнительно недавно мог вызвать лишь недоумение. Но в современном искусствознании и в литературоведении, в том числе, на наших глазах сформировалось устойчивое направление, посвященное изучению этих категорий в структуре художественного целого. Объясняется это рядом факторов социально-исторического, религиозно-нравственного, психофизического порядка.
Двадцатый век полон эсхатологических предчувствий. Стремительно усложняющиеся реалии бытия разрывают устойчивость человеческого сознания, неотъемлемой чертой которого становится катастрофичность. Все более зыбкими кажутся многие привычные постулаты, которые подвергаются переосмыслению, подчас парадоксальному. Надежный доселе мир эвклидова пространства пошатнулся, релятивированное время эйнштейновской физики все чаще вторгается в художественную практику, что вызывает порой самые неожиданные формальные изыски. Даже самое дисциплинированное читательское внимание не в состоянии зафиксировать и осмыслить калейдоскопичность художественных пристрастий и форм самовыражения.
Пристальный интерес многих исследователей к проблеме времени: в литературном произведении отражает новый взгляд на искусство и действительность и явлется следствием осознанного только в XX веке "стремления весь мир воспринимать через время и во времени."
Формальные новации чаще всего затрагивают сюжетно-композиционные опоры текста, его субъектную организацию, концепцию героя, ритмический рисунок, т. е. самым непосредственным образом касаются пространственно-временного континуума художественного произведения.
Пространство и время утрачивают свой линейный, однородный характер, обыденное их восприятие становится банальный из-за неспособности приблизить нас к магической тайне жизни. Реализуется это в усилении мифологизации, аллегоричности, притчевости и других средств выразительности.
1. Бахтин М, М. Эстетика словесного творчества. М., 1986, с. 214.
Все это побуждает нас к своевременной и: объективной оценке новых художественных тенденций в современном литературном процессе, вот почему ВЫБОР ТЕМН исследования представляется нам обоснованным.
АКТУАЛЬНОСТЬ и ВАЖНОСТЬ исследования видится также в том, что конкретная теоретическая проблема решается на материале творчества русскоязычных национальных авторов. Это позволяет ставить и решать сложные вопросы межнационального культурного взаимодействия, вызывающие сегодня полярные суждения и оценки.
Мир становится все более тесным, а государственные границы иногда все более условными. Сложность и противоречивость истории на-
шей страны в XX веке заключалась.помимо прочего/в смешении, порой насильственном, различных национальных традиций. Идеология и политическая система устойчиво диктовали социальный заказ на формирование вненационального или интернационального сознания. На деле это оборачивалось насильственной русификацией различных народностей либо чрезмерным выпячиванием скромных успехов национальных художников. Процесс этот был подспудно противоречивым, и болезненным:, а объективная оценка его результатов исключалась.
В последнее время налицо всплеск настроений, существенно дезинтегрирующих развитие культуры и искусства, сегодня сам факт межнационального культурного взаимодействия довольно часто трактуется однобоко, с негативных позиций, что воспринимается как явная несправедливость
Важным аргументом в этом споре может служить творчество некоторых русскоязычных национальных писателей и поэтов - яркое и самобытное явление в нашей литературе. Чингиз Айтматов, Фазиль Искандер, Тимур Зульфикаров, Рустам Ибрагимбеков, Тимур Пулатов - все они признаны как замечательные художники с собственным оригинальным мироощущением. Каждый из них на стыке культур создает уникальный поэтический космос, интересный и близкий современному читателю. Не стихают споры о том, к какой литературной традиции принадлежит их творчество: к русской или собственной, национальной. Иногда в пылу спора им отказывают "в прописке" и там., и здесь, хотя вопрос этот носит далеко не праздный характер. Все больше людей разных национальностей начинают считать русский язык, а значит и русскую культуру, литературу, родными - перед нами объективный и сложный исторический процесс, художественным закреплением

в прозе важна, сюжетная выстроенность, особенности детализации, авторская речь, т. е. "работают" более крупные структурные единицы, связанные с контекстом всего произведения. В поэзии большее значение приобретает самоценность слова, его эмоциональный заряд, особенности сочетаемости. Орнаментальная проза, яркий пример которой являют произведения Тимура Зульфикарова, отдает слово во власть окружающего контекста, извлекая из синонимической рядопо-ложенносги дополнительные смыслы. Структурной единицей становится отрезок контекста, функционирующий по законам поэтического слова. Поэтому важна не только семантическая значимость слова, но и фонетическая /звукоряд/, синтаксическая /особенности сочетаемости/ и т.д. Это вносит изменение в логику сюжетно-композиционных построений, которые утрачивают жесткость, линейную развернутость, присущую прозе. Соответственно, и пространственно-временной поток больше соотносится с эмоциональным субъективным мировосприятием, приобретает свободную форму, никак не отражая профанное время-пространство. Поэтому поэт в один миг вмещает тысячелетия, и деформация хроноса не разрушает гармонии художественного целого.
Однако Тимуром. Зудьфикаровым созданы произведения, которые в силу своего тематического звучания предполагают особое приоритетное внимание к историческим реалиям. Интерес к масштабным фигурам Ивана Грозного, Амира Тимура исключает вольное обращение с исторической конкретикой, в художественном историческом повествовании достоверность - основное средство художественной выразительности. Совместимы ли предельная лиризация хронотопа и логика исторического повествования? Как они сосуществуют? И что дает их совмещение?
Разобраться в этих проблемах мы попробуем на примере поэмы "Легенда об Иване Грозном." Выбор героя далеко не случаен: автор стремится исследовать загадку души тирана, постичь адовы бездны его души. Тиран для Зульфикарова - воплощение абсолютного зла, царящего в мире, он отравляет своим существованием столетия вокруг себя. Выбор конкретной исторической фигуры говорит о том., что для автора важна историческая достоверность, реальная основа создаваемой художественной реальности. Вместе с тем в поэме используются различные фантастические мотивы и приемы.
Другой важный персонаж поэмы - Смерть, момент истины, расставляющий все по местам. Смерть - обрыв времени, его конец, сквозная