Жанр поэмы в литературах тюркских народов Северного Кавказа

• Автор: Узденова, Фатима Таулановна
• Шифр специальности: 10.01.02
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1999
• Место защиты: Нальчик
• Количество страниц: 183 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА Г Формирование концепции поэмы. Понятие поэмы в критике В.Белинского. Дискуссии о состоянии жанра поэмы в современном литературоведении
1.1. Место жанра в системе эстетических понятий.
А) Жанр как понятие конкретно-историческое и типологическое
ГЛАВА II. Истоки северокавказской поэмы
2.1. Роль фольклора в становлении жанра поэмы
в северокавказской литературе
2.2. Просветительские тенденции в творчестве
северокавказских поэтов конца XIX - начала XX века
2.3. Предпосылки возникновения поэмы в северокавказской дореволюционной литературе
2.4. Закономерности развития поэмы в литературах
народов Северного Кавказа в 20-3 0-е годы XX века
ГЛАВА III. Жанровые и внутрижанровые разновидности
северокавказской поэмы (на материале карачаевской, балкарской, ногайской, кумыкской литератур)
3.1. Эпическая поэма
А) Проблематика и формы сюжетной организации
3.2. Лиро-эпическая поэма
А) Эпические формы и лиризация поэтического эпоса
3.3. Лирическая поэма
3.4. Драматическая поэма
А) Субъективное и объективное в драматической поэме
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИМЕЧАНИЯ
БИБЛИОГРАФИЯ

ВВЕДЕНИЕ
Северокавказская поэма прошла сложный путь развития и накопила немалый эстетический опыт. Начиная со второй половины 50-х и особенно в 80-е годы велось планомерное изучение путей движения северокавказской поэзии в целом, системы ее жанров, творчества отдельных поэтов. Заметными явлениями стали исследования А.Хакуашева в кабардинской литературе, Х.Хапсирокова и Л.Бекизовой - в черкесской, К.Шаззо - в адыгейской, З.Толгурова - в балкарской, С.Алиева - в кумыкской и др. Написаны монографии, статьи, в которых на богатом художественном материале раскрывается специфика национальной поэзии. В очерках истории карачаевской, балкарской, кумыкской, черкесской, кабардинской литератур освещены вопросы эволюции жанров, значительное внимание уделяется проблемам взаимосвязи и взаимодействия фольклора и литературы. Вопросы своеобразия национальных художественных традиций, творческого наследия писателей-просветителей и писателей-реалистов нашли отражение в литературоведческих трудах З.Налоева, М.Сокурова, А.Схаляхо, Т.Чамокова, Т.Эфендиевой, А.Мусукаевой, С.Абитовой, Х.Бакова, К.Султанова, Ф.Урусбиевой, А.Караевой, Р.Ортабаевой, Т.Гуртуевой, Р.Мамий и др. По глубине, целенаправленности и воздействию на современный художественный процесс следует выделить специальные исследования в области изучения жанра поэмы: в ногайской литературе - Ш.А.Курмангулова «Национальная эпическая традиция и современная ногайская поэма» (1988); в кабардинской - «Эволюция кабардинской поэмы» в книге З.М.Налоева «Послевоенная кабардинская поэзия» (1970); конкретный анализ поэм К.Кулиева дается в методических разработках Т.Е.Эфендиевой «Поэмы Кайсына Кулиева» (1979); жанр поэмы как выражение эволюции эпического мышления рассматривает З.Х.Толгуров в работе «В контексте духовной общности» (1991).
Но не смотря на большой объем исследовательского материала, работ узкой направленности, в частности, по определению жанрового своеобразия северо-

кавказской поэмы мало, по выявлению основных тенденций ее художественного развития с точки зрения жанровой соотнесенности практически нет. Недостаточное количество критических статей и рецензий, в которых проводился бы конкретный эстетический анализ произведений, обзоров, где просматривалось бы движение жанра поэмы в национальных литературах, порождает поверхностное восприятие читателем, особенно молодым, глубинных вопросов национальных, психологических и бытийно-философских проблем, поставленных тем или иным автором.
В настоящей диссертации впервые предпринята попытка рассмотрения жанра поэмы в национальных литературах тюркских народов Северного Кавказа (в контексте многонационального литературного процесса) с позиции внутри-жанровой классификации поэмы. В современном литературоведении означенная проблема мало изучена, чем объясняется выбор темы диссертации.
Ввиду обширности и многоаспектности данной проблемы решать ее на материале всей литературы Северного Кавказа весьма сложно: зачастую это приводит к расплывчатости и нечеткости. Потому в ходе дальнейшей работы наше внимание концентрируется, главным образом, на родственных тюркоязычных литературах народов Северного Кавказа, и в первую очередь, генетически близких - карачаевской и балкарской.
Сегодня, когда налицо «укрупнение» жанра и «обогащение разновидностей и структурных ее компонентов выходит на характер связи и понимания писателем актуальных проблем эпохи» (Толгуров, 1991: 203) особенно остро встает проблема художественного совершенства. Время требует от литературы, и в первую очередь от поэмы, жанра с широким и многогранным охватом жизни, большей идейной глубины. Ждет своего разрешения и проблема традиций и новаторства. Становится необходимостью глубинное изучение взаимодействия национальных литератур в пределах одного жанра.
Современная северокавказская поэма - это сложный творческий мир, и, естественно, невозможно претендовать на полноту охвата всех явлений, произве-
Надо отметить, что большинство участников дискуссий сошлось на том, что жанр поэмы, имея свои четкие законы, вместе с тем постепенно обогащается поэтической практикой, в нем открываются новые и новые возможности, диктуемые новизной содержания. И эти возможности поэмы разрушают искусственно очерчиваемые границы.
В целом дискуссия показала, что поэзия на современном этапе располагает несомненными богатствами в жанре поэмы, что создано немало произведений, расширяющих представления о ней. При всем же разнообразии взглядов участников, при всем несходстве их оценок конкретных произведений, существует единство мнений о том, что поэма должна глубоко отражать закономерности жизни. Это те главные требования, которые организуют структуру жанра поэмы, то есть - «высокая идейность, гражданственность и глубокий историзм мышления» (Толгуров, 1991: 192).
В этой связи не приходится говорить о каком-либо «кризисе поэмы», опровергаются практикой ошибочные мнения некоторых критиков об угасании жанра поэмы или о стирании ее жанровых границ. И, думается, путь к истине лежит в попытках разобраться в конкретной идейно-художественной сути жанра поэмы в ее многонациональном проявлении. Ибо, когда говорят об угасании жанра поэмы в той или иной литературе, то выясняется, что в другой национальной литературе она переживает этап подъема.
Таким образом, поэма не только не угасает, она смотрит в будущее, при этом всегда оставаясь жанром, который «схватывает идеальные моменты жизни, и содержание которого составляют глубочайшее миросозерцание и нравственные вопросы современного человечества» (Белинский, 1978: 326, т.9). Доказательство тому - творчество талантливых поэтов многонациональной литературы - М.Карима («Салават»), Д.Кугультинова («Бунт разума»), Р.Гамзатова («Горянка»), К.Кулиева («Завещание», «Разговор с родной землей»). Исходя из вышеизложенного, мы считаем возможным сказать об общей видовой модели, а именно о том, что поэма вырастает из тех же самых элементов,