Эволюция образа автора в творчестве Ю. Казакова

• Автор: Саввина, Галина Анатольевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 1998
• Место защиты: Астрахань
• Количество страниц: 245 с.

ОГЛАВЛЕНИЕ
ВВЕДЕНИЕ
ГЛАВА 1. НАЧАЛЬНЫЙ ПЕРИОД ТВОРЧЕСТВА Ю.КАЗАКОВА
$1. Художественное своеобразие ранних произведений
Ю. Казакова
$2. Форма авторского присутствия в рассказах Ю.Казакова конца 1950 - начала 1960-х
годов
$3. Проблема автора в незавершенных произведениях
Ю. Казакова
ГЛАВА 2. ЭВОЛЮЦИЯ ОБРАЗА АВТОРА В ТВОРЧЕСТВЕ Ю.КАЗАКОВА 1960-Х ГОДОВ
$1. Рассказчик как литературоведческая категория
$2. Образ рассказчика в произведениях "Ночь", "Арктур
- гончий пес"
$3. Авторская позиция в произведениях цикла "Северный
дневник"
ГЛАВА 3. АВТОР-ПОВЕСТВОВАТЕЛЬ В ТВОРЧЕСТВЕ Ю.КАЗАКОВА
В 1970 - 1980 ГОДЫ
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
ПРИЛОЖЕНИЕ. ВОСПРИЯТИЕ ТВОРЧЕСТВА Ю.КАЗАКОВА В АМЕРИКЕ
И АНГЛИИ В 1960-1980 ГОДЫ
БИБЛИОГРАФИЯ
ВВЕДЕНИЕ
Юрий Павлович Казаков - один из ярких представителей русской лирической прозы второй
половины XX столетия. Его закономерно называют большим художником, мастером рассказа. Лирическая проза Юрия Казакова - заметная страница в русском искусстве 50-80-х годов.
Диссертационная работа посвящена исследованию творчества Юрия Казакова с точки зрения эволюции центрального образа его прозы - образа автора.
Одна из кардинальных проблем современного литературоведения - это проблема автора. Важность этой проблемы бесспорна, потому что "автор" связан со всеми элементами произведения как на уровне идейносодержательном, так и - поэтики художественного
произведения.
Данная проблема приобрела актуальность еще в середине прошлого века. В 1859 году А.Н.Веселовский
утверждал, что "человек и художник живут отдельно в
пределах одного сознания", хотя в час творчества "художник все же работает на счет человека" и "создает из заготовленных им материалов". /19, с.383 - 384/.
Данные высказывания ученого соответствовали общим положениям "реальной критики", считавшей более важным то, что сказалось в произведении, чем то, что хотел сказать писатель. Нельзя утверждать однозначно, что "реальная критика" не интересовалась писательской личностью. В статье "Взгляд на русскую литературу 1847 года" В.Г.Белинский писал: "Может ли человек не
отразиться в своем произведении как человек, как

характер, как натура, - словом, как личность? Разумеется, нет, потому что и самая способность изображать явления действительности без всякого
отношения к самому себе - есть опять-таки выражение натуры поэта..." /12, с. 56/ Однако вопросы психологии творчества, вопросы личностного писательского начала, художественного отражения авторской личности в произведении возникали стихийно, не получали последовательного осмысления, были в стороне от общих задач "реальной критики".
Проблема "личность автора и творческий процесс" приобрела особую актуальность в критической
деятельности Н.К.Михайловского.
Н.К.Михайловский в своих работах не только устанавливает закономерность авторского начала в произведении, но и стремится проследить меру авторского участия в нем. Называя свой метод
исследования "субъективным методом в социологии", он так определяет его суть: "...субъективным методом
называется такой способ удовлетворения познавательной потребности, когда наблюдатель ставит себя мысленно в положение наблюдаемого" и в этом случае "исследователь приближается к истине настолько, насколько он способен переживать чужую жизнь". /103, с.8
Для Михайловского одной из форм авторского "присутствия" в тексте является оценочная авторская позиция. Эта категория для исследователя насыщена нравственным смыслом. По его мнению, писатель должен иметь нравственные идеалы и указывать читателю пути их достижения. Другим текстовым способом выражения авторской личности, по Михайловскому, является

возможность печататься. Его статьи были посвящены различным видам спорта. Их героями оказывались фигурист ("Юный мастер"), штангист ("Исполнение мечты"), легкоатлеты ("Начало пути", "Новичок"). Но никогда нельзя было сказать, что автор статьи не специалист в данном виде спорта. Не только потому, что Ю.Казаков всегда был скрупулезен и ответственен в отборе материала (его термины всегда точны и правильно употреблены), но главное - спортсмен для Ю.Казакова -это прежде всего характер, со своими слабостями и достоинствами. Поэтому для Ю.Казакова главным было рассказать не о спортивных рекордах и достижениях, а показать, какие люди приходят в спорт, какие характеры способны добиться высоких результатов.
Позже, в апреле 1961 года, Ю.Казаков заметил: "Писать о спорте очень трудно. Гораздо труднее, например, чем живописать пейзаж. Спортсмен в очень короткий промежуток времени отдает то, что копил годами. Ради этой минуты и пишется рассказ. Чтобы передать состояние героя на ринге, реакцию зрителей, предысторию схватки и многое, многое другое, писатель должен быть так же, как и спортсмен, собран, напряжен..." /69, с.114
Ю.Казаков старается показать характер в динамике. Если речь идет о спортсмене, уже добившемся определенных высот в спорте, то Казаков пытается проследить его путь с самых первых шагов ("Юный мастер" /63/), и тогда в газетной статье появляются признаки художественного произведения, так как автору приходится многое домысливать, конструировать