Изобразительность романа А. С. Пушкина "Евгений Онегин"

• Автор: Камалова, Ирина Валерьевна
• Шифр специальности: 10.01.01
• Научная степень: Кандидатская
• Год защиты: 2000
• Место защиты: Уфа
• Количество страниц: 167 с.

Оглавление

Введение
Глава 1. Живописность романа «Евгений Онегин»
1.1. Литературная живописность и ее воплощение в творчестве
предшественников А.С.Пушкина
1.2. Колоризм произведений А.С.Пушкина
1.3. Цветоформы романа «Евгений Онегин»
1.4. Цветовая организация литературных портретов
1.5. Колористический подтекст
1.6. Световая моделировка
1.7. Светотеневые контрасты
Глава 2. Графическое начало литературной
изобразительности романа «Евгений Онегин»
2.1. Графичность как категория литературной изобразительности
2.2. Графический характер произведений А.С.Пушкина
2.3. Ахроматичность
2.4. Графическая линеарность
2.5. Кинематографичность изображения
2.6. Графическая стилистика дескриптивных отрывков
2.7. Искусство ахроматической детали
2.8. «Евгений Онегин» и образность графического искусства
2.9. Графический характер художественного мышления
А.С.Пушкина
Глава 3. Пластичность романа «Евгений Онегин»
3.1, Литературная пластичность и ее воплощение в произведениях
А.С.Пушкина
3.2 Пластическая наглядность
3.3 Пластичность движений
3.4 Пластика жеста
3.5 Скульптурный миф
3.6 Пластика танца и ее отображение в романе «Евгений Онегин»
Заключение
Список использованной литературы

Введение
Пушкиноведение одно из немногих направлений в литературоведении, которое сразу, с момента своего возникновения, стало формироваться как самостоятельная область знания. Сегодня оно насчитывает десятки тысяч научно-исследовательских и публицистических работ. Казалось бы, каждая гуманитарная наука под своим специфическим углом зрения рассмотрела не только каждую строчку произведений поэта, но уже и каждую строчку черновиков. Библиография междисциплинарных исследований также весома и располагает фундаментальными работами. Имеет свою историографию и зарубежная пушкиниана. И, тем не менее, творчество поэта остается востребованным, остается источником вдохновения и исследовательских гипотез.
Уровень тематической проработанности пушкинианы весьма неоднороден. От доскональной изученности одних тем она варьируется до единичного рассмотрения других. К числу перманентно поднимаемых, но так и не сложившихся пока в стройную научную теорию относится и проблема изобразительности в творчестве А.С.Пушкина.
И это обстоятельство актуализирует привлекшую наше внимание тему, дает возможность попытаться сказать в чем-то новое слово в методике изучения пушкинского наследия.
Переходя к освещению вопроса о степени научной разработанности поднимаемой проблемы, отметим, что первые исследования на эту темы были опубликованы еще при жизни поэта.
Так, журналист А.И.Измайлов в статье, посвященной первой главе романа, обратил внимание на особую, «картинную» поэтичность пушкинского слога, отличающегося нежностью кисти и свежестью красок. По мнению журналиста, это «показывает необыкновенное дарование, то есть счастливое воображе-

ние и наблюдательный дух»1. В этой же статье А.И.Измайлов характеризовал Пушкина не иначе как мастера картинных поэтических описаний, усиливая оценку эпитетом «большой»
Издатель и один из авторов журнала «Московский телеграф»,
Н.АЛолевой поддержал положительную оценку дескриптивной стороны «Евгения Онегина». Анализируя первую главу романа, критик указал на наиболее удачные, по его мнению, сцены, и среди них изображение Санкт-Петербургского театра; описания кабинета Онегина, сцены бала, утреннего Петербурга, похорон дяди3.
После выхода в свет полного текста романа в стихах Н.А.Полевой восхищался коллекцией портретов, картин, рисунков и очерков4. И свое восхищение он выразил словами: «Сколько наблюдений и заметок прелестных, сколько ума и остроты, сколько души и чувства во всех страницах «Онегина»5.
Другой современник Пушкина Ф.В.Булгарин видел мастерство автора в «некоторых искусно отделанных подробностях, снятых с натуры...»
Б.М.Федоров в основанном им «Санктпетербугском зрителе» по достоинству оценил творческие нововведения романа в стихах и обозначил проблему лаконизма поэтического языка Пушкина, отметив способность поэта употреблять слова, «развивающие мысль читателей и прелестно дополняющие картину в их воображении»7.
Попытка определить место «Онегина» в эволюции творческого пуги поэта выделяет статью И.В.Киреевского «Нечто о характере поэзии Пушкина» (1828). Эго первый серьезный критический отзыв русской пушкинистики. Киреевский оценил роман как начало нового периода нашей литературы, отличительные черты
1 Измайлов А.Е. «Евгений Онегин». Глава I //«Благонамеренный». - 1825. - 4.2. -№ 9. - С. 323 - 328.
1 Там же. - С. 323.
3 Полевой H.A. «Евгений Онегин», роман в стихах. Сочинение Александра Сергеевича Пушкина//«Московский телеграф». - 1833. -Ч. 2. -№ 5,-С. 43 — 51.
4 Полевой H.A. «Евгений Онегин», роман в стихах. Сочинение Александра Сергеевича Пушкина/'/«Московский телеграф». - 1833. - Ч. 50. - № 6. - С. 237 - 241.
5 Там же. - С. 238.
6 Булгарин Ф.В. «Евгений Онегин», роман в стихах. Сочинение Александра Сергеевича Пушкина. Глава вто-рая//«Северная пчела». - 1826.-4 ноября. - № 132. - С. 1.
«Санк-Петербургский зритель». - 1829. - Ч. 1. - кн.!. - С. 139.

сматривать как качественную многоуровневую систему, элементы которой находятся в тесной связи, а порой подразумевают и дополняют друг друга.
В предложенной диссертации мы опираемся на категориальный аппарат, разработанный отечественными и зарубежными теоретиками литературы и искусства1. Оговорим сразу, что многие применяемые нами термины подразумевают тесную связь с приемами изобразительного искусства и пластики, и на протяжении долгого времени традиционно воспринимались как узкоспециальные, использовались лишь при искусствоведческом анализе. Но постепенно они заняли достойное место в работах литературных критиков, применяются в соответствии с характером задач и изобразительных возможностей литературы. Некоторые значения терминов потребовали нашего самостоятельного уточнения и дополнения. В пределах краткого глоссария изложим основные центральные дефиниции и раскроем их значение
Графичность — художественное качество, связанное с использованием специфических возможностей и «языка» графики. Графичность предполагает ведущую роль лаконичной манеры словесного изображения. Роль цветописи при этом остается ограниченной (краска иногда может применяться в качестве подцветки), акценты смещаются в сторону ахроматических сочетаний и открытой линеарности. Графическое начало проявляется в подчеркнутом ахроматизме словесного рисунка, то есть в однотонном черно-белом изображении. Отличительными сторонами графичности как деривата графики является особая динамика повествования, «сиюминутность» изображения и лаконичный стиль. В качестве основных изобразительных средств используется линии, силуэты и ахроматические сочетания. Графичность традиционно противопоставляется живописности.
1 Из современных специальных терминологических словарей назовем следующие: Пластические искусства: Краткий терминологический словарь. - М.: Пассинг, 1994; Власов В.Г. Стили в искусстве: Словарь (архитектура, графика, декоративно-прикладное искусство, живопись, скульптура). - СПб.: Кольна, 1995; Аполлон. Изобразительное и декоративное искусство. Архитектура: терминологический словарь/Под общ. ред. А.М.Кантора. - М.: Эллис Лак, 1997. Укажем также на статью: Лосев А.Ф. Проблема вариативного функционирования живописной образности в художественной литературе//Литература и живолись: Сборник статей/Отв. ред. А.Н.Иезуитов. - Л.: Наука, 1982. - С. 31- 65.